தொழில்துறை தரையை அகற்றும் இயந்திரங்கள்

மார்க் எலிசன் ப்ளைவுட் தரையில் நிற்கிறார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்த அழிக்கப்பட்ட டவுன்ஹவுஸைப் பார்க்கிறார். அவருக்கு மேலே, ஜோயிஸ்டுகள், பீம்கள் மற்றும் கம்பிகள் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான சிலந்தி வலையைப் போல அரை வெளிச்சத்தில் குறுக்காகச் செல்கின்றன. இதை எப்படி உருவாக்குவது என்பது அவருக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின் படி, இந்த அறை முக்கிய குளியலறையாக மாறும் - ஒரு வளைந்த பிளாஸ்டர் கொக்கூன், பின்ஹோல் விளக்குகளுடன் ஒளிரும். ஆனால் உச்சவரம்பு எந்த அர்த்தமும் இல்லை. அதில் பாதி ரோமன் கதீட்ரலின் உட்புறம் போன்ற பீப்பாய் பெட்டகம்; மற்ற பாதி கதீட்ரலின் நேவ் போன்ற இடுப்பு பெட்டகமாகும். காகிதத்தில், ஒரு குவிமாடத்தின் வட்டமான வளைவு மற்ற குவிமாடத்தின் நீள்வட்ட வளைவில் சீராக பாய்கிறது. ஆனால் இதை முப்பரிமாணத்தில் செய்ய விடுவது ஒரு கனவு. "நான் வரைபடங்களை இசைக்குழுவில் உள்ள பாஸிஸ்ட்டிடம் காட்டினேன்," எலிசன் கூறினார். "அவர் ஒரு இயற்பியலாளர், அதனால் நான் அவரிடம், 'இதற்கு நீங்கள் கால்குலஸ் செய்ய முடியுமா?' அவர் இல்லை என்று கூறினார்.
நேரான கோடுகள் எளிதானது, ஆனால் வளைவுகள் கடினம். பெரும்பாலான வீடுகள் வெறும் பெட்டிகளின் தொகுப்புகள் என்று எலிசன் கூறினார். குழந்தைகள் கட்டிடத் தொகுதிகளுடன் விளையாடுவதைப் போல, நாங்கள் அவற்றை அருகருகே வைக்கிறோம் அல்லது ஒன்றாக அடுக்கி வைக்கிறோம். ஒரு முக்கோண கூரையைச் சேர்க்கவும், நீங்கள் முடித்துவிட்டீர்கள். கட்டிடம் இன்னும் கையால் கட்டப்பட்டிருக்கும் போது, ​​இந்த செயல்முறை அவ்வப்போது வளைவுகளை உருவாக்கும்-இக்லூஸ், மண் குடிசைகள், குடிசைகள், yurts-மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் வளைவுகள் மற்றும் குவிமாடங்களுடன் தங்கள் ஆதரவைப் பெற்றுள்ளனர். ஆனால் தட்டையான வடிவங்களின் வெகுஜன உற்பத்தி மலிவானது, மேலும் ஒவ்வொரு மரத்தூள் மற்றும் தொழிற்சாலையும் அவற்றை ஒரே மாதிரியான அளவில் உற்பத்தி செய்கின்றன: செங்கற்கள், மர பலகைகள், ஜிப்சம் பலகைகள், பீங்கான் ஓடுகள். இது ஒரு ஆர்த்தோகனல் கொடுங்கோன்மை என்று எலிசன் கூறினார்.
"இதையும் என்னால் கணக்கிட முடியாது," என்று அவர் தோள்களை அசைத்தார். "ஆனால் என்னால் அதை உருவாக்க முடியும்." எலிசன் ஒரு தச்சர்-சிலர் நியூயார்க்கில் சிறந்த தச்சர் என்று கூறுகிறார்கள், இருப்பினும் இது அரிதாகவே சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. வேலையைப் பொறுத்து, எலிசன் ஒரு வெல்டர், சிற்பி, ஒப்பந்தக்காரர், தச்சர், கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் தொழில்துறை வடிவமைப்பாளர். டோம் ஆஃப் ஃப்ளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் கட்டிடக் கலைஞரான பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி ஒரு பொறியியலாளரைப் போலவே அவரும் ஒரு தச்சர். அவர் சாத்தியமற்றதைக் கட்டுவதற்கு அமர்த்தப்பட்டவர்.
எங்களுக்கு கீழே உள்ள தளத்தில், நுழைவாயிலில் அரை முடிக்கப்பட்ட ஓடுகளைத் தவிர்த்து, தற்காலிக படிக்கட்டுகளின் தொகுப்பில் ஒட்டு பலகையை தொழிலாளர்கள் எடுத்துச் செல்கிறார்கள். மூன்றாவது மாடியில் குழாய்கள் மற்றும் கம்பிகள் இங்கு நுழைகின்றன, ஜாயிஸ்ட்களின் கீழ் மற்றும் தரையில் வளைந்து செல்கின்றன, அதே நேரத்தில் படிக்கட்டின் ஒரு பகுதி நான்காவது மாடியில் உள்ள ஜன்னல்கள் வழியாக உயர்த்தப்படுகிறது. உலோகத் தொழிலாளர்கள் ஒரு குழு அவற்றை வெல்டிங் செய்து, ஒரு அடி நீளமான தீப்பொறியை காற்றில் தெளித்தது. ஐந்தாவது மாடியில், ஸ்கைலைட் ஸ்டுடியோவின் உயர்ந்த கூரையின் கீழ், சில வெளிப்படும் எஃகு கற்றைகள் வர்ணம் பூசப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் தச்சன் கூரையில் ஒரு பகிர்வைக் கட்டினான், மேலும் செங்கல் மற்றும் பழுப்பு நிறக் கல்லின் வெளிப்புறச் சுவர்களை மீட்டெடுக்க ஸ்டோன்மேசன் வெளியே சாரக்கட்டுக்கு விரைந்தார். . கட்டுமான தளத்தில் இது ஒரு சாதாரண குழப்பம். தற்செயலாகத் தோன்றுவது உண்மையில் திறமையான தொழிலாளர்கள் மற்றும் பகுதிகளைக் கொண்ட ஒரு சிக்கலான நடன அமைப்பு, சில மாதங்களுக்கு முன்பே ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு, இப்போது முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட வரிசையில் கூடியிருக்கிறது. ஒரு படுகொலை போல் இருப்பது புனரமைப்பு அறுவை சிகிச்சை. கட்டிடத்தின் எலும்புகள் மற்றும் உறுப்புகள் மற்றும் இரத்த ஓட்ட அமைப்பு ஆகியவை அறுவை சிகிச்சை மேசையில் நோயாளிகளைப் போல திறந்திருக்கும். உலர்வால் உயரும் முன் எப்போதும் குழப்பமாக இருக்கும் என்று எலிசன் கூறினார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, என்னால் அதை அடையாளம் காண முடியவில்லை.
அவர் பிரதான மண்டபத்தின் மையத்திற்குச் சென்று, ஒரு பாறாங்கல் போல நின்று, தண்ணீரை இயக்கினார், அசையாமல் இருந்தார். 58 வயதாகும் எலிசன், ஏறக்குறைய 40 ஆண்டுகளாக தச்சராக பணியாற்றி வருகிறார். கனத்த தோள்களும் சாய்ந்த நிலையும் கொண்ட பெரிய மனிதர். அவர் உறுதியான மணிக்கட்டுகள் மற்றும் சதைப்பற்றுள்ள நகங்கள், வழுக்கைத் தலை மற்றும் சதைப்பற்றுள்ள உதடுகள், கிழிந்த தாடியிலிருந்து நீண்டு நிற்கிறார். அவருக்கு ஒரு ஆழமான எலும்பு மஜ்ஜை திறன் உள்ளது, மேலும் படிக்க வலிமையானது: அவர் மற்றவர்களை விட அடர்த்தியான பொருட்களால் ஆனதாகத் தெரிகிறது. கரடுமுரடான குரல் மற்றும் அகலமான, விழிப்புள்ள கண்களுடன், அவர் டோல்கீன் அல்லது வாக்னரின் பாத்திரம் போல் இருக்கிறார்: புத்திசாலியான நிபெலுங்கன், புதையல் தயாரிப்பாளர். அவர் இயந்திரங்கள், நெருப்பு மற்றும் விலைமதிப்பற்ற உலோகங்களை விரும்புகிறார். அவருக்கு மரம், பித்தளை மற்றும் கல் பிடிக்கும். அவர் ஒரு சிமெண்ட் கலவையை வாங்கி இரண்டு வருடங்களாக அதை நிறுத்த முடியாமல் தவித்தார். ஒரு திட்டத்தில் பங்கேற்க தன்னை ஈர்த்தது மந்திரத்தின் திறன், இது எதிர்பாராதது என்று அவர் கூறினார். ரத்தினத்தின் பிரகாசம் உலக சூழலைக் கொண்டுவருகிறது.
"பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை செய்ய யாரும் என்னை வேலைக்கு அமர்த்தவில்லை," என்று அவர் கூறினார். “கோடீஸ்வரர்கள் அதே பழைய விஷயங்களை விரும்பவில்லை. அவர்கள் கடந்த காலத்தை விட சிறப்பாக விரும்புகிறார்கள். இதுவரை யாரும் செய்யாத ஒன்றை அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். இது அவர்களின் அபார்ட்மெண்டிற்கு தனித்துவமானது மற்றும் விவேகமற்றதாகவும் இருக்கலாம். சில நேரங்களில் இது நடக்கும். ஒரு அதிசயம்; அடிக்கடி இல்லை. எலிசன் டேவிட் போவி, உட்டி ஆலன், ராபின் வில்லியம்ஸ் மற்றும் அவர் பெயரிட முடியாத பலருக்கு வீடுகளைக் கட்டியுள்ளார். அவரது மலிவான திட்டத்திற்கு சுமார் 5 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள் செலவாகும், ஆனால் மற்ற திட்டங்கள் 50 மில்லியன் அல்லது அதற்கும் அதிகமாக இருக்கலாம். "அவர்கள் டோவ்ன்டன் அபே விரும்பினால், நான் அவர்களுக்கு டோவ்ன்டன் அபே கொடுக்க முடியும்," என்று அவர் கூறினார். “அவர்கள் ரோமன் குளியல் விரும்பினால், நான் அதைக் கட்டுவேன். நான் சில பயங்கரமான இடங்களைச் செய்திருக்கிறேன்-அதாவது, குழப்பமான பயங்கரம். ஆனால் விளையாட்டில் எனக்கு குதிரைவண்டி இல்லை. அவர்களுக்கு ஸ்டுடியோ 54 வேண்டுமென்றால், ஐ இட் கட்டப்படும். ஆனால் இது அவர்கள் இதுவரை கண்டிராத சிறந்த ஸ்டுடியோ 54 ஆக இருக்கும், மேலும் சில கூடுதல் ஸ்டுடியோ 56 சேர்க்கப்படும்.
நியூயார்க்கின் உயர்நிலை ரியல் எஸ்டேட் விசித்திரமான நேரியல் அல்லாத கணிதத்தை நம்பியிருக்கும் நுண்ணிய வடிவில் உள்ளது. அதற்கு இடமளிக்கும் வகையில் எழுப்பப்பட்ட ஊசிக் கோபுரம் போன்ற சாதாரணக் கட்டுப்பாடுகள் அற்றது. நிதி நெருக்கடியின் ஆழமான பகுதியிலும் கூட, 2008 இல், பெரும் பணக்காரர்கள் தொடர்ந்து உருவாக்கினர். குறைந்த விலையில் ரியல் எஸ்டேட் வாங்கி அதை சொகுசு வாடகை வீடுகளாக மாற்றுகிறார்கள். அல்லது சந்தை சரியாகிவிடும் என்று கருதி அவற்றை காலியாக விடவும். அல்லது சீனா அல்லது சவூதி அரேபியாவில் இருந்து அவற்றைப் பெறுங்கள், கண்ணுக்குத் தெரியாத, நகரம் இன்னும் மில்லியன் கணக்கானவர்களை நிறுத்த பாதுகாப்பான இடம் என்று நினைத்துக் கொள்ளுங்கள். அல்லது பொருளாதாரத்தை முற்றிலுமாகப் புறக்கணித்து, அது அவர்களுக்குப் பாதிப்பை ஏற்படுத்தாது என்று நினைத்துக் கொள்ளுங்கள். தொற்றுநோயின் முதல் சில மாதங்களில், பணக்கார நியூயார்க்கர்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவதைப் பற்றி பலர் பேசிக் கொண்டிருந்தனர். முழு சந்தையும் வீழ்ச்சியடைந்தது, ஆனால் இலையுதிர்காலத்தில், ஆடம்பர வீட்டுச் சந்தை மீண்டும் எழத் தொடங்கியது: செப்டம்பர் கடைசி வாரத்தில் மட்டும், மன்ஹாட்டனில் குறைந்தது 21 வீடுகள் $4 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக விற்கப்பட்டன. "நாங்கள் செய்யும் அனைத்தும் விவேகமற்றது," எலிசன் கூறினார். "நாங்கள் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் செய்வது போல் யாரும் மதிப்பு சேர்க்கவோ அல்லது மறுவிற்பனை செய்யவோ மாட்டார்கள். யாருக்கும் அது தேவையில்லை. அவர்கள் அதை விரும்புகிறார்கள்."
நியூயார்க் கட்டிடக்கலையை உருவாக்குவதற்கு உலகிலேயே மிகவும் கடினமான இடமாக இருக்கலாம். எதையும் கட்டுவதற்கான இடம் மிகச்சிறியது, அதைக் கட்டுவதற்கான பணம் மிக அதிகம், மேலும் அழுத்தம், ஒரு கீசர், கண்ணாடி கோபுரங்கள், கோதிக் வானளாவிய கட்டிடங்கள், எகிப்திய கோவில்கள் மற்றும் பௌஹாஸ் மாடிகள் காற்றில் பறக்கிறது. ஏதேனும் இருந்தால், அழுத்தம் உள்நோக்கி திரும்பும்போது அவற்றின் உட்புறம் இன்னும் விசித்திரமான-விசித்திரமான படிகங்கள் உருவாகின்றன. பார்க் அவென்யூ வசிப்பிடத்திற்கு தனியார் லிஃப்ட் எடுத்துச் செல்லுங்கள், பிரஞ்சு நாட்டின் வாழ்க்கை அறை அல்லது ஆங்கில வேட்டை விடுதி, குறைந்தபட்ச மாடி அல்லது பைசண்டைன் நூலகத்திற்கு கதவு திறக்கப்படலாம். உச்சவரம்பு புனிதர்கள் மற்றும் தியாகிகளால் நிறைந்துள்ளது. எந்த தர்க்கமும் ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு இட்டுச் செல்ல முடியாது. 12 மணி அரண்மனையை 24 மணி சன்னதியுடன் இணைக்கும் மண்டல சட்டமோ அல்லது கட்டிடக்கலை மரபுகளோ இல்லை. அவர்களின் எஜமானர்களும் அவர்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள்.
"அமெரிக்காவின் பெரும்பாலான நகரங்களில் என்னால் வேலை கிடைக்கவில்லை" என்று எலிசன் என்னிடம் கூறினார். “இந்த வேலை அங்கே இல்லை. இது மிகவும் தனிப்பட்டது. நியூயார்க்கில் அதே பிளாட் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் உயரமான கட்டிடங்கள் உள்ளன, ஆனால் இவை கூட முக்கிய கட்டிடங்களில் வைக்கப்படலாம் அல்லது சாண்ட்பாக்ஸ் அடித்தளங்களில் வித்தியாசமான வடிவ அடுக்குகளில் வைக்கப்படலாம். கால் மைல் உயரமுள்ள ஸ்டில்ட்களின் மீது குலுக்கல் அல்லது அமர்தல். நான்கு நூற்றாண்டுகளின் கட்டுமானம் மற்றும் தரைமட்டமாக்கலுக்குப் பிறகு, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு தொகுதியும் கட்டமைப்பு மற்றும் பாணியின் ஒரு பைத்தியம் நிறைந்த துணியாகும், மேலும் ஒவ்வொரு சகாப்தத்திற்கும் அதன் சிக்கல்கள் உள்ளன. காலனித்துவ வீடு மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் மிகவும் உடையக்கூடியது. அவற்றின் மரம் உலர்த்தப்படுவதில்லை, எனவே அசல் பலகைகள் சிதைந்துவிடும், அழுகும் அல்லது விரிசல் ஏற்படும். 1,800 டவுன்ஹவுஸ்களின் குண்டுகள் மிகவும் நன்றாக உள்ளன, ஆனால் வேறு எதுவும் இல்லை. அவற்றின் சுவர்கள் ஒரே ஒரு செங்கல் தடிமனாக இருக்கலாம், மேலும் மோட்டார் மழையால் கழுவப்பட்டது. போருக்கு முந்தைய கட்டிடங்கள் கிட்டத்தட்ட குண்டு துளைக்காதவை, ஆனால் அவற்றின் வார்ப்பிரும்பு சாக்கடைகள் அரிப்பால் நிரம்பியிருந்தன, மேலும் பித்தளை குழாய்கள் உடையக்கூடிய மற்றும் விரிசல் அடைந்தன. "நீங்கள் கன்சாஸில் ஒரு வீட்டைக் கட்டினால், இதைப் பற்றி நீங்கள் கவலைப்பட வேண்டியதில்லை" என்று எலிசன் கூறினார்.
மத்திய நூற்றாண்டின் கட்டிடங்கள் மிகவும் நம்பகமானதாக இருக்கலாம், ஆனால் 1970 க்குப் பிறகு கட்டப்பட்ட கட்டிடங்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். 80 களில் கட்டுமானம் இலவசம். ஊழியர்கள் மற்றும் பணியிடங்கள் பொதுவாக மாஃபியாவால் நிர்வகிக்கப்படுகின்றன. "உங்கள் பணி ஆய்வில் தேர்ச்சி பெற விரும்பினால், ஒரு நபர் பொது தொலைபேசியிலிருந்து அழைப்பார், மேலும் நீங்கள் $250 உறையுடன் கீழே செல்வீர்கள்" என்று எலிசன் நினைவு கூர்ந்தார். புதிய கட்டிடமும் மோசமாக இருக்கலாம். கார்ல் லாகர்ஃபெல்டுக்கு சொந்தமான கிராமர்சி பூங்காவில் உள்ள சொகுசு குடியிருப்பில், வெளிப்புற சுவர்கள் கடுமையாக கசிந்து வருகின்றன, மேலும் சில தளங்கள் உருளைக்கிழங்கு சிப்ஸ் போல அலைகின்றன. ஆனால் எலிசனின் அனுபவத்தின்படி, மிக மோசமானது டிரம்ப் டவர். அவர் புதுப்பித்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், ஜன்னல்கள் கடந்த கர்ஜனை, வானிலை கீற்றுகள் இல்லை, மற்றும் சுற்று நீட்டிப்பு கயிறுகள் ஒன்றாக துண்டிக்கப்பட்டதாக தோன்றியது. தரை மிகவும் சீராக இல்லை, நீங்கள் ஒரு பளிங்குத் துண்டைக் கீழே இறக்கிவிட்டு அதை உருட்டுவதைப் பார்க்கலாம் என்று அவர் என்னிடம் கூறினார்.
ஒவ்வொரு காலகட்டத்தின் குறைபாடுகளையும் பலவீனங்களையும் கற்றுக்கொள்வது வாழ்நாள் முழுவதும் வேலை. உயர்தர கட்டிடங்களில் டாக்டர் பட்டம் இல்லை. தச்சர்களுக்கு நீல நிற ரிப்பன்கள் இல்லை. யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில் இடைக்கால கில்டுக்கு இது மிக நெருக்கமான இடமாகும், மேலும் பயிற்சியானது நீண்ட மற்றும் சாதாரணமானது. எலிசன் ஒரு நல்ல தச்சராக மாற 15 ஆண்டுகள் ஆகும் என்றும், அவர் பணிபுரியும் திட்டம் இன்னும் 15 ஆண்டுகள் ஆகும் என்றும் மதிப்பிடுகிறார். "பெரும்பாலான மக்கள் அதை விரும்புவதில்லை. இது மிகவும் விசித்திரமானது மற்றும் மிகவும் கடினம், ”என்று அவர் கூறினார். நியூயார்க்கில், இடிப்பு கூட ஒரு நேர்த்தியான திறமை. பெரும்பாலான நகரங்களில், இடிபாடுகளை குப்பைத் தொட்டியில் வீசுவதற்கு தொழிலாளர்கள் காக்கைகள் மற்றும் ஸ்லெட்ஜ்ஹாம்மர்களைப் பயன்படுத்தலாம். ஆனால் பணக்கார, விவேகமான உரிமையாளர்கள் நிறைந்த கட்டிடத்தில், ஊழியர்கள் அறுவை சிகிச்சை செய்ய வேண்டும். எந்த அழுக்கு அல்லது சத்தம் நகர மண்டபத்தை அழைக்க தூண்டும், மேலும் உடைந்த குழாய் டெகாஸை அழிக்கக்கூடும். எனவே, சுவர்கள் கவனமாக அகற்றப்பட வேண்டும், மேலும் துண்டுகள் உருட்டல் கொள்கலன்களில் அல்லது 55-கேலன் டிரம்ஸில் வைக்கப்பட வேண்டும், தூசியைத் தீர்க்க தெளிக்கப்பட்டு, பிளாஸ்டிக் மூலம் சீல் வைக்க வேண்டும். ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பை இடிப்பது US$1 மில்லியனில் மூன்றில் ஒரு பங்கு செலவாகும்.
பல கூட்டுறவு மற்றும் சொகுசு குடியிருப்புகள் "கோடைகால விதிகளை" கடைபிடிக்கின்றன. உரிமையாளர் டஸ்கனி அல்லது ஹாம்ப்டனில் ஓய்வெடுக்கும் போது, ​​நினைவு தினம் மற்றும் தொழிலாளர் தினத்திற்கு இடையே மட்டுமே கட்டுமானத்தை அனுமதிக்கிறார்கள். இது ஏற்கனவே மிகப்பெரிய தளவாட சவால்களை அதிகப்படுத்தியுள்ளது. பொருட்களை வைக்க ஓட்டுச்சாவடியோ, கொல்லைப்புறமோ, திறந்தவெளியோ இல்லை. நடைபாதைகள் குறுகலாகவும், படிக்கட்டுகள் மங்கலாகவும், குறுகலாகவும் உள்ளன, லிஃப்டில் மூன்று பேர் நிரம்பி வழிகிறார்கள். பாட்டிலில் கப்பலைக் கட்டுவது போன்றது. உலர்வாள் குவியல்களுடன் லாரி வந்தபோது, ​​ஓடும் லாரியின் பின்னால் சிக்கிக் கொண்டது. விரைவில், போக்குவரத்து நெரிசல், ஹாரன்கள் ஒலிக்க, போலீசார் டிக்கெட் வழங்குகின்றனர். இதையடுத்து பக்கத்து வீட்டுக்காரர் புகார் அளித்ததால் இணையதளம் முடக்கப்பட்டது. அனுமதி ஒழுங்காக இருந்தாலும், கட்டிடக் குறியீடு நகரும் பாதைகளின் ஒரு தளம். கிழக்கு ஹார்லெமில் இரண்டு கட்டிடங்கள் வெடித்தது, கடுமையான எரிவாயு ஆய்வுகளைத் தூண்டியது. கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் தடுப்புச் சுவர் இடிந்து விழுந்து ஒரு மாணவர் உயிரிழந்தது, புதிய வெளிப்புறச் சுவர் தரத்தைத் தூண்டியது. ஐம்பத்து மூன்றாவது மாடியில் இருந்து ஒரு சிறுவன் விழுந்தான். இனிமேல், குழந்தைகள் உள்ள அனைத்து அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் ஜன்னல்களையும் நான்கரை அங்குலத்திற்கு மேல் திறக்க முடியாது. "கட்டிடக் குறியீடுகள் இரத்தத்தில் எழுதப்பட்டவை என்று ஒரு பழமொழி உள்ளது," எலிசன் என்னிடம் கூறினார். "இது எரிச்சலூட்டும் கடிதங்களிலும் எழுதப்பட்டுள்ளது." சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, Cindy Crawford பல கட்சிகளைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் ஒரு புதிய இரைச்சல் ஒப்பந்தம் பிறந்தது.
எல்லா நேரங்களிலும், தொழிலாளர்கள் நகரின் பாப்-அப் தடைகளைத் தாண்டிச் செல்லும்போது, ​​கோடை காலம் நெருங்க நெருங்க, உரிமையாளர்கள் சிக்கலைச் சேர்க்கத் தங்கள் திட்டங்களைத் திருத்துகிறார்கள். கடந்த ஆண்டு, எலிசன் மூன்று வருட, 42 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர் மதிப்பில் 72வது தெரு பென்ட்ஹவுஸ் சீரமைப்பு திட்டத்தை முடித்தார். இந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பு ஆறு மாடிகள் மற்றும் 20,000 சதுர அடி கொண்டது. அவர் அதை முடிப்பதற்கு முன், அவர் 50 க்கும் மேற்பட்ட தனிப்பயன் மரச்சாமான்கள் மற்றும் இயந்திர உபகரணங்களை வடிவமைத்து உருவாக்க வேண்டியிருந்தது - வெளிப்புற நெருப்பிடம் மேலே உள்ள உள்ளிழுக்கும் டிவியில் இருந்து ஓரிகமி போன்ற குழந்தை-புரூஃப் கதவு வரை. ஒரு வணிக நிறுவனம் ஒவ்வொரு தயாரிப்பையும் உருவாக்கி சோதிக்க பல ஆண்டுகள் ஆகலாம். எலிசனுக்கு சில வாரங்கள் உள்ளன. "முன்மாதிரிகளை உருவாக்க எங்களுக்கு நேரம் இல்லை," என்று அவர் கூறினார். “இந்த மக்கள் இந்த இடத்திற்குள் நுழைய ஆசைப்படுகிறார்கள். அதனால் எனக்கு ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது. நாங்கள் முன்மாதிரியை உருவாக்கினோம், பின்னர் அவர்கள் அதில் வாழ்ந்தார்கள்.
எலிசனும் அவரது கூட்டாளி ஆடம் மாரெல்லியும் டவுன்ஹவுஸில் உள்ள ஒரு தற்காலிக ஒட்டு பலகை மேஜையில் அமர்ந்து, அன்றைய அட்டவணையை மதிப்பாய்வு செய்தனர். எலிசன் பொதுவாக ஒரு சுயாதீன ஒப்பந்ததாரராக பணிபுரிகிறார் மற்றும் ஒரு திட்டத்தின் குறிப்பிட்ட பகுதிகளை உருவாக்க பணியமர்த்தப்படுகிறார். ஆனால் அவரும் மேக்னெட்டி மாரெல்லியும் சமீபத்தில் இணைந்து முழு சீரமைப்பு திட்டத்தையும் நிர்வகிக்கின்றனர். கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பு மற்றும் முடிவுகளுக்கு - சுவர்கள், படிக்கட்டுகள், அலமாரிகள், ஓடுகள் மற்றும் மரவேலைகளுக்கு எலிசன் பொறுப்பு, அதே நேரத்தில் மாரெல்லி அதன் உள் செயல்பாடுகளை மேற்பார்வையிடும் பொறுப்பு: பிளம்பிங், மின்சாரம், தெளிப்பான்கள் மற்றும் காற்றோட்டம். 40 வயதான மாரெல்லி, நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சிறந்த கலைஞராகப் பயிற்சி பெற்றார். நியூ ஜெர்சியில் உள்ள லாவலெட்டில் ஓவியம், கட்டிடக்கலை, புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் சர்ஃபிங் ஆகியவற்றில் அவர் தனது நேரத்தை செலவிட்டார். அவரது நீண்ட பழுப்பு நிற சுருள் முடி மற்றும் மெல்லிய இடுப்பு நகர்ப்புற பாணியுடன், அவர் எலிசன் மற்றும் அவரது குழுவின் விசித்திரமான கூட்டாளியாக தெரிகிறது - புல்டாக்ஸில் எல்ஃப். ஆனால் அவர் எலிசனைப் போலவே கைவினைத்திறனில் வெறித்தனமாக இருந்தார். தங்கள் பணியின் போது, ​​அவர்கள் வரைபடங்கள் மற்றும் முகப்புகள், நெப்போலியன் கோட் மற்றும் ராஜஸ்தானின் படிக்கட்டுக் கிணறுகளுக்கு இடையே அன்பாகப் பேசினார்கள், அதே நேரத்தில் ஜப்பானிய கோயில்கள் மற்றும் கிரேக்க நாட்டுப்புற கட்டிடக்கலை பற்றி விவாதித்தனர். "இது நீள்வட்டங்கள் மற்றும் விகிதாசார எண்களைப் பற்றியது" என்று எலிசன் கூறினார். "இது இசை மற்றும் கலையின் மொழி. இது வாழ்க்கையைப் போன்றது: எதுவும் தன்னால் தீர்க்கப்படாது.
மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் சம்பவ இடத்திற்குத் திரும்பிய முதல் வாரம் இதுவாகும். கடைசியாக நான் எலிசனைப் பார்த்தது பிப்ரவரி பிற்பகுதியில், அவர் குளியலறையின் கூரையுடன் சண்டையிட்டபோது, ​​கோடைகாலத்திற்கு முன்பு இந்த வேலையை முடிக்க அவர் நம்பினார். பின்னர் எல்லாம் திடீரென முடிவுக்கு வந்தது. தொற்றுநோய் தொடங்கியபோது, ​​நியூயார்க்கில் 40,000 செயலில் உள்ள கட்டுமான தளங்கள் இருந்தன - இது நகரத்தில் உள்ள உணவகங்களின் எண்ணிக்கையை விட இரண்டு மடங்கு அதிகம். முதலில், இந்த தளங்கள் ஒரு அடிப்படை வணிகமாக திறந்திருந்தன. உறுதிப்படுத்தப்பட்ட வழக்குகள் உள்ள சில திட்டங்களில், ஊழியர்கள் வேலைக்குச் செல்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை மற்றும் 20 வது மாடி அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட லிஃப்ட் எடுக்க வேண்டும். மார்ச் மாத இறுதியில், தொழிலாளர்கள் எதிர்ப்பு தெரிவித்த பிறகு, கிட்டத்தட்ட 90% பணியிடங்கள் இறுதியாக மூடப்பட்டன. வீட்டிற்குள் கூட, திடீரென்று போக்குவரத்து சத்தம் இல்லாதது போல், நீங்கள் இல்லாததை உணர முடியும். தரையில் இருந்து உயரும் கட்டிடங்களின் சத்தம் நகரத்தின் தொனி-அதன் இதயத் துடிப்பு. இப்போது மரண மௌனம்.
ஹட்சன் ஆற்றில் இருந்து ஒரு மணி நேர பயணத்தில் நியூபர்க்கில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் எலிசன் வசந்தத்தை தனியாக கழித்தார். அவர் டவுன்ஹவுஸிற்கான உதிரிபாகங்களைத் தயாரிக்கிறார் மற்றும் அவரது துணை ஒப்பந்தக்காரர்களை உன்னிப்பாகக் கவனிக்கிறார். கூரை மற்றும் கொத்தனார்கள் முதல் கொல்லர்கள் மற்றும் கான்கிரீட் உற்பத்தியாளர்கள் வரை மொத்தம் 33 நிறுவனங்கள் திட்டத்தில் பங்கேற்க திட்டமிட்டுள்ளன. எத்தனை பேர் தனிமைப்படுத்தலில் இருந்து திரும்புவார்கள் என்பது அவருக்குத் தெரியாது. சீரமைப்பு பணிகள் பெரும்பாலும் இரண்டு வருடங்கள் பொருளாதாரத்தில் பின்தங்கியுள்ளன. உரிமையாளர் கிறிஸ்துமஸ் போனஸைப் பெறுகிறார், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் ஒப்பந்தக்காரரை பணியமர்த்துகிறார், பின்னர் வரைபடங்கள் முடிவடையும் வரை காத்திருக்கிறார், அனுமதிகள் வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் ஊழியர்கள் சிக்கலில் இருந்து வெளியேறுகிறார்கள். கட்டுமானம் தொடங்கும் நேரத்தில், பொதுவாக மிகவும் தாமதமாகிவிடும். ஆனால் இப்போது மன்ஹாட்டன் முழுவதும் அலுவலக கட்டிடங்கள் காலியாக இருப்பதால், கூட்டுறவு வாரியம் எதிர்காலத்தில் அனைத்து புதிய கட்டுமானங்களையும் தடை செய்துள்ளது. எலிசன் கூறினார்: "கோவிட் சுமந்து செல்லும் அழுக்குத் தொழிலாளர்கள் குழு சுற்றிச் செல்வதை அவர்கள் விரும்பவில்லை."
ஜூன் 8 அன்று நகரம் மீண்டும் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கியபோது, ​​​​அது கடுமையான வரம்புகள் மற்றும் ஒப்பந்தங்களை அமைத்தது, ஐந்தாயிரம் டாலர்கள் அபராதம் விதிக்கப்பட்டது. தொழிலாளர்கள் தங்கள் உடல் வெப்பநிலை மற்றும் சுகாதார கேள்வித்தாள்களுக்கு பதிலளிக்க வேண்டும், முகமூடிகளை அணிய வேண்டும் மற்றும் தூரத்தை வைத்திருக்க வேண்டும் - மாநிலம் கட்டுமான தளங்களை 250 சதுர அடிக்கு ஒரு தொழிலாளி என்று கட்டுப்படுத்துகிறது. இதுபோன்ற 7,000 சதுர அடியில் 28 பேர் மட்டுமே தங்க முடியும். இன்று பதினேழு பேர் உள்ளனர். சில குழு உறுப்பினர்கள் இன்னும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட பகுதியை விட்டு வெளியேற தயங்குகிறார்கள். "சேர்பவர்கள், தனிப்பயன் உலோகத் தொழிலாளர்கள் மற்றும் வெனீர் தச்சர்கள் அனைவரும் இந்த முகாமைச் சேர்ந்தவர்கள்" என்று எலிசன் கூறினார். “அவர்கள் சற்று நல்ல நிலையில் உள்ளனர். அவர்கள் சொந்தமாக வியாபாரம் செய்து கனெக்டிகட்டில் ஒரு ஸ்டுடியோவைத் திறந்தனர். மூத்த வியாபாரிகள் என்று கேலியாக அழைத்தார். மாரெல்லி சிரித்தார்: "கலைப் பள்ளியில் கல்லூரி பட்டம் பெற்றவர்கள் பெரும்பாலும் மென்மையான திசுக்களில் இருந்து அவற்றை உருவாக்குகிறார்கள்." மற்றவர்கள் சில வாரங்களுக்கு முன்பு ஊரை விட்டு வெளியேறினர். "அயர்ன் மேன் ஈக்வடார் திரும்பினார்," எலிசன் கூறினார். "அவர் இரண்டு வாரங்களில் திரும்பி வருவார் என்று கூறினார், ஆனால் அவர் குயாகுவிலில் இருக்கிறார், அவர் தனது மனைவியை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்."
இந்த நகரத்தில் உள்ள பல தொழிலாளர்களைப் போலவே, எலிசன் மற்றும் மாரெல்லியின் வீடுகளும் முதல் தலைமுறை குடியேறியவர்களால் நிரம்பியிருந்தன: ரஷ்ய பிளம்பர்கள், ஹங்கேரிய தரைத் தொழிலாளர்கள், கயானா எலக்ட்ரீஷியன்கள் மற்றும் வங்காளதேச கல் செதுக்குபவர்கள். தேசமும் தொழில்துறையும் அடிக்கடி ஒன்றிணைகின்றன. 1970 களில் எலிசன் முதன்முதலில் நியூயார்க்கிற்குச் சென்றபோது, ​​​​தச்சர்கள் ஐரிஷ் என்று தோன்றியது. பின்னர் அவர்கள் செல்டிக் புலிகளின் செழுமையின் போது வீடு திரும்பினர் மற்றும் செர்பியர்கள், அல்பேனியர்கள், குவாத்தமாலாக்கள், ஹோண்டுரான்ஸ், கொலம்பியர்கள் மற்றும் ஈக்வடார்களின் அலைகளால் மாற்றப்பட்டனர். நியூயார்க்கில் உள்ள சாரக்கட்டுகளில் உள்ளவர்கள் மூலம் உலகின் மோதல்கள் மற்றும் சரிவுகளை நீங்கள் கண்காணிக்கலாம். சிலர் தங்களுக்குப் பயன்படாத உயர்நிலைப் பட்டங்களுடன் இங்கு வருகிறார்கள். மற்றவர்கள் மரணக் குழுக்கள், போதைப்பொருள் விற்பனையாளர்கள் அல்லது முந்தைய நோய் வெடிப்புகளிலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள்: காலரா, எபோலா, மூளைக்காய்ச்சல், மஞ்சள் காய்ச்சல். "மோசமான காலங்களில் வேலை செய்ய நீங்கள் ஒரு இடத்தைத் தேடுகிறீர்களானால், நியூயார்க் ஒரு மோசமான தரையிறங்கும் இடம் அல்ல" என்று மாரெல்லி கூறினார். “நீங்கள் மூங்கில் சாரக்கட்டில் இல்லை. குற்ற தேசத்தால் நீங்கள் அடிபடவோ, ஏமாற்றவோ மாட்டீர்கள். ஒரு ஹிஸ்பானிக் நபர் நேரடியாக நேபாள குழுவினருடன் ஒருங்கிணைக்க முடியும். கொத்தனார்களின் சுவடுகளைப் பின்பற்றினால், நாள் முழுவதும் உழைக்கலாம்” என்றார்.
இந்த வசந்தம் ஒரு பயங்கரமான விதிவிலக்கு. ஆனால் எந்த பருவத்திலும், கட்டுமானம் ஒரு ஆபத்தான வணிகமாகும். OSHA விதிமுறைகள் மற்றும் பாதுகாப்பு ஆய்வுகள் இருந்தபோதிலும், அமெரிக்காவில் 1,000 தொழிலாளர்கள் ஒவ்வொரு ஆண்டும் வேலையில் இறக்கின்றனர்-மற்ற தொழில்துறையை விட அதிகம். அவர்கள் மின்சார அதிர்ச்சி மற்றும் வெடிக்கும் வாயுக்கள், நச்சுப் புகைகள் மற்றும் உடைந்த நீராவி குழாய்களால் இறந்தனர்; அவை ஃபோர்க்லிஃப்ட்ஸ், இயந்திரங்கள் மூலம் கிள்ளப்பட்டு, குப்பைகளில் புதைக்கப்பட்டன; அவை கூரைகள், ஐ-பீம்கள், ஏணிகள் மற்றும் கிரேன்களிலிருந்து விழுந்தன. எலிசனின் பெரும்பாலான விபத்துகள் சம்பவ இடத்திற்கு சைக்கிளில் செல்லும் போது நிகழ்ந்தன. (முதலாவது மணிக்கட்டு மற்றும் இரண்டு விலா எலும்புகளை உடைத்தது; இரண்டாவது அவரது இடுப்பு உடைந்தது; மூன்றாவது அவரது தாடை மற்றும் இரண்டு பற்கள் உடைந்தது.) ஆனால் அவரது இடது கையில் ஒரு தடித்த வடு உள்ளது, அது கிட்டத்தட்ட அவரது கையை உடைத்தது. அதைப் பார்த்தார், வேலை செய்யும் இடத்தில் மூன்று கைகள் வெட்டப்படுவதைக் கண்டார். பெரும்பாலும் நிர்வாகத்தை வலியுறுத்தும் மாரெல்லி கூட சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கண்மூடித்தனமாகிவிட்டார். மூன்று துண்டுகள் அவரது வலது கண்ணிமையில் துளையிட்டபோது, ​​​​அவர் ஒரு ஊழியர் அருகே நின்று கொண்டிருந்தார், அவர் சில எஃகு ஆணிகளை ரம்பம் மூலம் வெட்டினார். அது வெள்ளிக்கிழமை. சனிக்கிழமையன்று கண் மருத்துவரிடம் குப்பைகளை அகற்றி துருவை அகற்றும்படி கூறினார். திங்கள்கிழமை, அவர் பணிக்குத் திரும்பினார்.
ஜூலை பிற்பகுதியில் ஒரு பிற்பகல், நான் எலிசனையும் மாரெல்லியையும் மேல் கிழக்குப் பகுதியில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டின் மூலையில் மரங்கள் நிறைந்த தெருவில் சந்தித்தேன். 17 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எலிசன் பணிபுரிந்த குடியிருப்பை நாங்கள் பார்வையிடுகிறோம். 1901 இல் கட்டப்பட்ட டவுன்ஹவுஸில் பத்து அறைகள் உள்ளன, இது தொழில்முனைவோரும் பிராட்வே தயாரிப்பாளருமான ஜேம்ஸ் ஃபேன்டாசி மற்றும் அவரது மனைவி அண்ணா ஆகியோருக்கு சொந்தமானது. (2015 இல் அவர்கள் அதை கிட்டத்தட்ட 20 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களுக்கு விற்றனர்.) தெருவில் இருந்து, கட்டிடம் ஒரு வலுவான கலை பாணியைக் கொண்டுள்ளது, சுண்ணாம்பு கேபிள்கள் மற்றும் செய்யப்பட்ட இரும்பு கிரில்ஸ். ஆனால் நாம் உட்புறத்தில் நுழைந்தவுடன், அதன் புதுப்பிக்கப்பட்ட கோடுகள் ஆர்ட் நோவியோ பாணியில் மென்மையாக்கத் தொடங்குகின்றன, சுவர்கள் மற்றும் மரவேலைகள் நம்மைச் சுற்றி வளைந்து மடிகின்றன. இது ஒரு நீர் அல்லிக்குள் நடப்பது போன்றது. பெரிய அறையின் கதவு சுருள் இலை போல வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கதவுக்கு பின்னால் ஒரு சுழலும் ஓவல் படிக்கட்டு உருவாகிறது. எலிசன் இருவரையும் நிலைநிறுத்த உதவியதுடன், அவை ஒன்றின் வளைவுகளுடன் பொருந்துவதை உறுதிசெய்தார். மேன்டல்பீஸ் திடமான செர்ரிகளால் ஆனது மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஏஞ்சலா டிர்க்ஸால் செதுக்கப்பட்ட மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உணவகத்தில் எலிசன் மற்றும் துலிப் மலர் அலங்காரங்களால் செதுக்கப்பட்ட நிக்கல்-பூசப்பட்ட தண்டவாளங்கள் கொண்ட கண்ணாடி இடைகழி உள்ளது. மது பாதாள அறை கூட ஒரு வால்ட் பேரிக்காய் கூரை உள்ளது. "இது நான் அழகாக இருந்ததில் மிக நெருக்கமானது" என்று எலிசன் கூறினார்.
ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, பாரிஸில் அத்தகைய வீட்டைக் கட்டுவதற்கு அசாதாரண திறன்கள் தேவைப்பட்டன. இன்று, அது மிகவும் கடினமாக உள்ளது. அந்த கைவினை மரபுகள் கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டன என்பது மட்டுமல்ல, அதனுடன் மிக அழகான பொருட்கள்-ஸ்பானிஷ் மஹோகனி, கார்பாத்தியன் எல்ம், தூய வெள்ளை தாசோஸ் பளிங்கு. அறையே மறுவடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு காலத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்ட பெட்டிகள் இப்போது சிக்கலான இயந்திரங்களாக மாறிவிட்டன. பிளாஸ்டர் என்பது காஸ், மின்சாரம், ஆப்டிகல் ஃபைபர்கள் மற்றும் கேபிள்கள், ஸ்மோக் டிடெக்டர்கள், மோஷன் சென்சார்கள், ஸ்டீரியோ சிஸ்டம்கள் மற்றும் செக்யூரிட்டி கேமராக்கள், வைஃபை ரவுட்டர்கள், காலநிலைக் கட்டுப்பாட்டு அமைப்புகள், டிரான்ஸ்பார்மர்கள் மற்றும் தானியங்கி விளக்குகள் போன்றவற்றை மறைக்கும் ஒரு மெல்லிய அடுக்கு ஆகும். . மற்றும் தெளிப்பான் வீடுகள். இதன் விளைவாக, ஒரு வீடு மிகவும் சிக்கலானது, அதை பராமரிக்க முழுநேர பணியாளர்கள் தேவைப்படலாம். "அங்கு வாழ தகுதியுள்ள ஒரு வாடிக்கையாளருக்கு நான் ஒரு வீட்டைக் கட்டியதாக நான் நினைக்கவில்லை," எலிசன் என்னிடம் கூறினார்.
வீட்டுக் கட்டுமானம் என்பது வெறித்தனமான-கட்டாயக் கோளாறுகளின் துறையாக மாறியுள்ளது. இது போன்ற அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கு ஸ்பேஸ் ஷட்டிலை விட அதிக விருப்பத்தேர்வுகள் தேவைப்படலாம்—ஒவ்வொரு கீல் மற்றும் கைப்பிடியின் வடிவம் மற்றும் பாட்டினாவிலிருந்து ஒவ்வொரு சாளர அலாரத்தின் இருப்பிடம் வரை. சில வாடிக்கையாளர்கள் முடிவு சோர்வை அனுபவிக்கின்றனர். மற்றொரு ரிமோட் சென்சார் பற்றி முடிவு செய்ய அவர்களால் அனுமதிக்க முடியாது. மற்றவர்கள் எல்லாவற்றையும் தனிப்பயனாக்க வலியுறுத்துகிறார்கள். நீண்ட காலமாக, சமையலறை கவுண்டர்களில் எங்கும் காணக்கூடிய கிரானைட் அடுக்குகள் புவியியல் அச்சுகள் போன்ற பெட்டிகளிலும் சாதனங்களிலும் பரவியுள்ளன. பாறையின் எடையைத் தாங்குவதற்கும், கதவு கிழிந்து விடாமல் தடுப்பதற்கும், எலிசன் அனைத்து வன்பொருள்களையும் மறுவடிவமைப்பு செய்ய வேண்டியிருந்தது. 20 வது தெருவில் உள்ள ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், முன் கதவு மிகவும் கனமாக இருந்தது, மேலும் அதை தாங்கக்கூடிய ஒரே கீல் செல்லைப் பிடிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது.
நாங்கள் அபார்ட்மெண்ட் வழியாக நடந்து செல்லும்போது, ​​எலிசன் மறைக்கப்பட்ட பெட்டிகளைத் திறந்து வைத்தார் - அணுகல் பேனல்கள், சர்க்யூட் பிரேக்கர் பெட்டிகள், ரகசிய இழுப்பறைகள் மற்றும் மருந்து பெட்டிகள் - ஒவ்வொன்றும் புத்திசாலித்தனமாக பிளாஸ்டர் அல்லது மரவேலைகளில் நிறுவப்பட்டன. வேலையின் மிகவும் கடினமான பகுதிகளில் ஒன்று இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது என்று அவர் கூறினார். இவ்வளவு சிக்கலான விஷயம் எங்கே இருக்கிறது? புறநகர் வீடுகள் வசதியான வெற்றிடங்கள் நிறைந்தவை. ஏர் ஹேண்ட்லர் உச்சவரம்புக்கு பொருந்தவில்லை என்றால், தயவு செய்து அதை அட்டிக் அல்லது பேஸ்மெண்டில் வையுங்கள். ஆனால் நியூயார்க் குடியிருப்புகள் அவ்வளவு மன்னிக்கவில்லை. “அட்டிக்கா? அட்டகாசமா என்ன?” மாரெல்லி கூறினார். "இந்த நகரத்தில் உள்ள மக்கள் அரை அங்குலத்திற்கும் மேலாக போராடுகிறார்கள்." இந்தச் சுவர்களில் பிளாஸ்டர் மற்றும் ஸ்டுட்களுக்கு இடையே நூற்றுக்கணக்கான மைல்களுக்கு கம்பிகள் மற்றும் குழாய்கள் அமைக்கப்பட்டு, சர்க்யூட் போர்டுகளைப் போல பின்னிப்பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. சகிப்புத்தன்மை என்பது படகுத் தொழிலில் இருந்து வேறுபட்டதல்ல.
"இது ஒரு பெரிய சிக்கலைத் தீர்ப்பது போன்றது" என்று ஏஞ்சலா டெக்ஸ் கூறினார். "எல்லா குழாய் அமைப்புகளையும் கூரையை கிழிக்காமல் அல்லது பைத்தியம் துகள்களை எடுக்காமல் எப்படி வடிவமைப்பது என்பதைக் கண்டுபிடிக்கவும் - இது ஒரு சித்திரவதை." டிர்க்ஸ், 52, கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் மற்றும் பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தில் பயிற்சி பெற்றவர் மற்றும் குடியிருப்பு உள்துறை வடிவமைப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக தனது 25 ஆண்டுகால வாழ்க்கையில், தன்னிடம் இந்த அளவிலான நான்கு திட்டங்கள் மட்டுமே உள்ளன, அவை விரிவாக கவனம் செலுத்த முடியும் என்று அவர் கூறினார். ஒருமுறை, ஒரு வாடிக்கையாளர் அவளை அலாஸ்கா கடற்கரையில் ஒரு பயணக் கப்பலுக்குக் கண்காணித்தார். அன்று குளியலறையில் டவல் பட்டை பொருத்துவதாக சொன்னாள். இந்த இடங்களை டர்க்ஸ் அங்கீகரிக்க முடியுமா?
பெரும்பாலான உரிமையாளர்கள் குழாய் அமைப்பில் உள்ள ஒவ்வொரு கிங்க்களையும் கட்டிடக் கலைஞர் அவிழ்க்கும் வரை காத்திருக்க முடியாது. சீரமைப்பு முடியும் வரை தொடர இரண்டு அடமானங்கள் உள்ளன. இன்று, எலிசனின் திட்டங்களின் ஒரு சதுர அடிக்கான விலை $1,500க்கும் குறைவாகவும், சில சமயங்களில் இரண்டு மடங்கு அதிகமாகவும் உள்ளது. புதிய சமையலறை 150,000 இல் தொடங்குகிறது; பிரதான குளியலறையை அதிகமாக இயக்க முடியும். நீண்ட திட்ட காலம், விலை உயரும். "முன்மொழியப்பட்ட வழியில் உருவாக்கக்கூடிய ஒரு திட்டத்தை நான் பார்த்ததில்லை" என்று மாரெல்லி என்னிடம் கூறினார். "அவை முழுமையடையாதவை, அவை இயற்பியலுக்கு எதிரானவை, அல்லது அவற்றின் லட்சியங்களை எவ்வாறு அடைவது என்பதை விளக்காத வரைபடங்கள் உள்ளன." பின்னர் ஒரு பழக்கமான சுழற்சி தொடங்கியது. உரிமையாளர்கள் வரவு செலவுத் திட்டத்தை அமைத்தனர், ஆனால் தேவைகள் அவற்றின் திறனை மீறுகின்றன. கட்டிடக் கலைஞர்கள் மிக அதிகமாக உறுதியளித்தனர் மற்றும் ஒப்பந்தக்காரர்கள் மிகக் குறைவாக வழங்கினர், ஏனெனில் திட்டங்கள் ஒரு பிட் கருத்தியல் என்று அவர்களுக்குத் தெரியும். கட்டுமானம் தொடங்கியது, அதைத் தொடர்ந்து ஏராளமான மாற்று ஆர்டர்கள் வந்தன. பலூன் நீளத்தின் ஒரு சதுர அடிக்கு ஆயிரம் டாலர்கள் செலவாகும் ஒரு திட்டம் மற்றும் இரண்டு மடங்கு விலை, எல்லோரும் மற்ற அனைவரையும் குற்றம் சாட்டினார்கள். மூன்றில் ஒரு பங்கு குறைந்தால் அதை வெற்றி என்கிறார்கள்.
"இது ஒரு பைத்தியம் அமைப்பு," எலிசன் என்னிடம் கூறினார். “ஒவ்வொருவரின் நோக்கங்களும் முரண்படும் வகையில் முழு ஆட்டமும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு பழக்கம் மற்றும் கெட்ட பழக்கம். அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு, அவர் எந்த முக்கிய முடிவுகளையும் எடுக்கவில்லை. அவர் ஒரு வாடகை துப்பாக்கி மற்றும் ஒரு மணிநேர கட்டணத்தில் வேலை செய்கிறார். ஆனால் சில திட்டங்கள் துண்டு துண்டாக வேலை செய்ய மிகவும் சிக்கலானவை. அவை வீடுகளை விட கார் எஞ்சின்கள் போன்றவை: அவை உள்ளே இருந்து வெளியே அடுக்காக வடிவமைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் ஒவ்வொரு கூறுகளும் துல்லியமாக அடுத்ததாக ஏற்றப்பட்டிருக்க வேண்டும். மோட்டார் கடைசி அடுக்கு போடப்படும் போது, ​​அதன் கீழ் குழாய்கள் மற்றும் கம்பிகள் முற்றிலும் தட்டையாகவும், 10 அடிக்கு மேல் 16 அங்குலங்களுக்குள் செங்குத்தாகவும் இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஒவ்வொரு தொழிலுக்கும் வெவ்வேறு சகிப்புத்தன்மை உள்ளது: எஃகுத் தொழிலாளியின் குறிக்கோள் அரை அங்குலம் வரை துல்லியமாக இருக்க வேண்டும், தச்சரின் துல்லியம் கால் அங்குலம், ஷீட்டரின் துல்லியம் ஒரு அங்குலத்தின் எட்டில் ஒரு பங்கு, மற்றும் கல்மேசனின் துல்லியம் எட்டில் ஒரு பங்கு. அங்குலம் பதினாறில் ஒன்று. அனைவரையும் ஒரே பக்கத்தில் வைத்திருப்பதுதான் எலிசனின் வேலை.
ப்ராஜெக்ட்டை ஒருங்கிணைக்க அழைத்துச் செல்லப்பட்ட ஒரு நாள் கழித்து, டிர்க்ஸ் அவனிடம் நடந்ததை நினைவில் கொள்கிறான். அபார்ட்மெண்ட் முற்றிலும் இடிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் ஒரு வாரம் பாழடைந்த இடத்தில் தனியாக இருந்தார். அவர் அளவீடுகளை எடுத்து, மையக் கோட்டை அமைத்தார், மேலும் ஒவ்வொரு சாதனம், சாக்கெட் மற்றும் பேனலையும் காட்சிப்படுத்தினார். கிராஃப் பேப்பரில் கையால் நூற்றுக்கணக்கான ஓவியங்களை வரைந்து, சிக்கல் புள்ளிகளைத் தனிமைப்படுத்தி அவற்றை எவ்வாறு சரிசெய்வது என்பதை விளக்கியுள்ளார். கதவு பிரேம்கள் மற்றும் தண்டவாளங்கள், படிக்கட்டுகளைச் சுற்றியுள்ள எஃகு அமைப்பு, கிரீடம் மோல்டிங்கிற்குப் பின்னால் மறைக்கப்பட்ட துவாரங்கள் மற்றும் ஜன்னல் பாக்கெட்டுகளில் மாட்டப்பட்ட மின்சார திரைச்சீலைகள் அனைத்தும் சிறிய குறுக்குவெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளன, இவை அனைத்தும் ஒரு பெரிய கருப்பு வளைய பைண்டரில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன. "அதனால்தான் எல்லோரும் மார்க் அல்லது மார்க்கின் குளோனை விரும்புகிறார்கள்" என்று டெக்ஸ் என்னிடம் கூறினார். "இந்த ஆவணம் கூறுகிறது, 'இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பது மட்டுமல்ல, ஒவ்வொரு இடத்திலும் ஒவ்வொரு துறையிலும் என்ன நடக்கிறது என்பதையும் நான் அறிவேன்."
இந்த அனைத்து திட்டங்களின் விளைவுகளும் பார்த்ததை விட அதிகமாக வெளிப்படுகின்றன. உதாரணமாக, சமையலறை மற்றும் குளியலறையில், சுவர்கள் மற்றும் தளங்கள் தெளிவற்றவை, ஆனால் எப்படியோ சரியானவை. நீங்கள் அவர்களை சிறிது நேரம் உற்றுப் பார்த்த பிறகுதான் காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தீர்கள்: ஒவ்வொரு வரிசையிலும் ஒவ்வொரு ஓடு முடிந்தது; விகாரமான மூட்டுகள் அல்லது துண்டிக்கப்பட்ட எல்லைகள் எதுவும் இல்லை. அறையை கட்டும் போது எலிசன் இந்த துல்லியமான இறுதி பரிமாணங்களைக் கருதினார். ஓடுகள் வெட்டப்படக்கூடாது. "நான் உள்ளே வந்ததும், மார்க் அங்கே அமர்ந்திருந்ததை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன்," என்று டெக்ஸ் கூறினார். "அவர் என்ன செய்கிறார் என்று நான் அவரிடம் கேட்டேன், அவர் என்னைப் பார்த்து, 'நான் முடித்துவிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன்' என்றார். இது ஒரு வெற்று ஷெல், ஆனால் இது அனைத்தும் மார்க்கின் மனதில் உள்ளது.
எலிசனின் சொந்த வீடு நியூபர்க்கின் மையத்தில் கைவிடப்பட்ட இரசாயன ஆலைக்கு எதிரே அமைந்துள்ளது. இது 1849 ஆம் ஆண்டு ஆண்கள் பள்ளியாக கட்டப்பட்டது. அது ஒரு சாதாரண செங்கல் பெட்டி, சாலையோரம் எதிர்கொள்ளும், முன்னால் ஒரு பாழடைந்த மர தாழ்வாரம். கீழே எலிசனின் ஸ்டுடியோ உள்ளது, அங்கு சிறுவர்கள் உலோக வேலை மற்றும் தச்சு வேலை படித்தனர். மேல்மாடியில் அவரது அபார்ட்மெண்ட் உள்ளது, கிடார், பெருக்கிகள், ஹம்மண்ட் உறுப்புகள் மற்றும் பிற இசைக்குழு உபகரணங்களால் நிரப்பப்பட்ட உயரமான, கொட்டகை போன்ற இடம். சுவரில் தொங்குவது அவரது தாய் அவருக்குக் கொடுத்த கலைப்படைப்பாகும்-முக்கியமாக ஹட்சன் ஆற்றின் தொலைதூரக் காட்சி மற்றும் அவரது சாமுராய் வாழ்க்கையின் சில வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள், ஒரு போர்வீரன் தனது எதிரியின் தலையை வெட்டுவது உட்பட. பல ஆண்டுகளாக, இந்த கட்டிடம் ஆக்கிரமிப்பாளர்கள் மற்றும் தெரு நாய்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. இது 2016 இல் புதுப்பிக்கப்பட்டது, எலிசன் குடியேறுவதற்கு சற்று முன்பு, ஆனால் சுற்றுப்புறம் இன்னும் கடினமானதாக உள்ளது. கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், இரண்டு தொகுதிகளில் நான்கு கொலைகள் நடந்துள்ளன.
எலிசனுக்கு சிறந்த இடங்கள் உள்ளன: புரூக்ளினில் ஒரு டவுன்ஹவுஸ்; ஆறு படுக்கையறைகள் கொண்ட விக்டோரியன் வில்லாவை அவர் ஸ்டேட்டன் தீவில் மீட்டெடுத்தார்; ஹட்சன் ஆற்றில் ஒரு பண்ணை வீடு. ஆனால் விவாகரத்து அவரை இங்கு கொண்டு வந்தது, ஆற்றின் நீல காலர் பக்கத்தில், உயர்நிலை பெக்கனில் அவரது முன்னாள் மனைவியுடன் பாலத்தின் குறுக்கே, இந்த மாற்றம் அவருக்கு ஏற்றதாகத் தோன்றியது. அவர் லிண்டி ஹாப் கற்றுக்கொள்கிறார், ஹான்கி டோங்க் இசைக்குழுவில் விளையாடுகிறார், மேலும் நியூயார்க்கில் வசிக்க முடியாத மாற்றுத்திறனாளிகள் அல்லது ஏழைகளாக இருக்கும் கலைஞர்கள் மற்றும் பில்டர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். கடந்த ஆண்டு ஜனவரி மாதம், எலிசனின் வீட்டிலிருந்து சில தொகுதிகளில் உள்ள பழைய தீயணைப்பு நிலையம் விற்பனைக்கு வந்தது. ஆறு இலட்சம், உணவு கிடைக்கவில்லை, பின்னர் விலை ஐநூறாயிரமாக வீழ்ச்சியடைந்தது, அவர் பற்களைக் கடித்தார். ஒரு சிறிய புதுப்பித்தலின் மூலம், ஓய்வு பெற இது ஒரு நல்ல இடமாக இருக்கும் என்று அவர் நினைக்கிறார். நான் அவரைப் பார்க்க அங்கு சென்றபோது, ​​"நான் நியூபர்க்கை நேசிக்கிறேன்," என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். "எல்லா இடங்களிலும் விசித்திரமானவர்கள் இருக்கிறார்கள். அது இன்னும் வரவில்லை - அது வடிவம் பெறுகிறது.
ஒரு நாள் காலை உணவுக்குப் பிறகு, ஒரு ஹார்டுவேர் கடையில் அவருடைய டேபிள் ஸாவுக்கான பிளேடுகளை வாங்குவதற்காக நின்றோம். எலிசன் தனது கருவிகளை எளிமையாகவும் பல்துறையாகவும் வைத்திருக்க விரும்புகிறார். அவரது ஸ்டூடியோ ஒரு ஸ்டீம்பங்க் பாணியைக் கொண்டுள்ளது—கிட்டத்தட்ட ஆனால் 1840களின் ஸ்டுடியோவைப் போலவே இல்லை—அவரது சமூக வாழ்க்கையும் இதே போன்ற கலவையான ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளது. "பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, என்னால் 17 வெவ்வேறு மொழிகளைப் பேச முடிகிறது," என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். "நான் மில்லர். நான் கண்ணாடி நண்பன். நான் கல் மனிதன். நான் பொறியாளர். இந்த விஷயத்தின் அழகு என்னவென்றால், நீங்கள் முதலில் மண்ணில் ஒரு துளை தோண்டி, பின்னர் பித்தளையின் கடைசி பிட் ஆறாயிரம்-கரிட் மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம் கொண்டு மெருகூட்ட வேண்டும். என்னைப் பொறுத்தவரை, எல்லாம் அருமையாக இருக்கிறது.
1960 களின் நடுப்பகுதியில் பிட்ஸ்பர்க்கில் வளர்ந்த சிறுவனாக, குறியீட்டை மாற்றுவதில் மூழ்கிய பாடத்தை எடுத்தார். இது எஃகு நகர சகாப்தத்தில் இருந்தது, மேலும் தொழிற்சாலைகள் கிரேக்கர்கள், இத்தாலியர்கள், ஸ்காட்ஸ், ஐரிஷ், ஜெர்மானியர்கள், கிழக்கு ஐரோப்பியர்கள் மற்றும் தெற்கு கறுப்பர்களால் நிரம்பியிருந்தன, அவர்கள் பெரும் இடம்பெயர்வின் போது வடக்கு நோக்கி நகர்ந்தனர். அவர்கள் திறந்த மற்றும் வெடி உலைகளில் ஒன்றாக வேலை செய்கிறார்கள், பின்னர் வெள்ளிக்கிழமை இரவு தங்கள் சொந்த குட்டைக்குச் செல்கிறார்கள். அது ஒரு அழுக்கு, நிர்வாண நகரம், மோனோங்கஹேலா ஆற்றில் வயிற்றில் நிறைய மீன்கள் மிதந்து கொண்டிருந்தன, எலிசன் இதைத்தான் மீன் செய்தது என்று நினைத்தார். "சூட், நீராவி மற்றும் எண்ணெய் வாசனை - அது என் குழந்தை பருவத்தின் வாசனை" என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். "நீங்கள் இரவில் ஆற்றுக்குச் செல்லலாம், அங்கு சில மைல்கள் மட்டுமே இயங்கும் எஃகு ஆலைகள் உள்ளன. அவை ஒளிரும் மற்றும் தீப்பொறிகளையும் புகையையும் காற்றில் வீசுகின்றன. இந்த பெரிய அரக்கர்கள் அனைவரையும் விழுங்குகிறார்கள், அவர்களுக்குத் தெரியாது.
அவரது வீடு நகர்ப்புற மொட்டை மாடிகளின் இருபுறமும் நடுவில், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை சமூகங்களுக்கு இடையில் சிவப்புக் கோட்டில், மேல்நோக்கி மற்றும் கீழ்நோக்கி அமைந்துள்ளது. அவரது தந்தை ஒரு சமூகவியலாளர் மற்றும் முன்னாள் போதகர் - ரெய்ன்ஹோல்ட் நீபுர் அங்கு இருந்தபோது, ​​அவர் ஐக்கிய இறையியல் செமினரியில் படித்தார். அவரது தாயார் மருத்துவப் பள்ளிக்குச் சென்று நான்கு குழந்தைகளை வளர்க்கும் போது குழந்தை நரம்பியல் நிபுணராகப் பயிற்சி பெற்றார். மார்க் இரண்டாவது இளையவர். காலையில், அவர் பிட்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தால் திறக்கப்பட்ட ஒரு சோதனைப் பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு மட்டு வகுப்பறைகள் மற்றும் ஹிப்பி ஆசிரியர்கள் உள்ளனர். பிற்பகலில், அவரும் குழந்தைகளின் கூட்டமும் வாழைப்பழம் அமரக்கூடிய சைக்கிள்களில் சவாரி செய்து, சக்கரங்களை மிதித்து, சாலையின் ஓரங்களில் இருந்து குதித்து, திறந்த வெளிகள் மற்றும் புதர்கள் வழியாக, கொட்டும் ஈக்கள் போல கடந்து சென்றனர். ஒவ்வொரு முறையும், அவர் கொள்ளையடிக்கப்படுவார் அல்லது வேலியில் வீசப்படுவார். ஆயினும்கூட, அது இன்னும் சொர்க்கம்.
ஹார்டுவேர் ஸ்டோரில் இருந்து நாங்கள் அவரது அபார்ட்மெண்டிற்குத் திரும்பியபோது, ​​பழைய சுற்றுப்புறத்திற்குச் சென்ற பிறகு அவர் எழுதிய பாடலை என்னிடம் வாசித்தார். ஏறக்குறைய ஐம்பது ஆண்டுகளில் அவர் அங்கு வருவது இதுவே முதல் முறை. எலிசன் பாடுவது பழமையான மற்றும் விகாரமான விஷயம், ஆனால் அவரது வார்த்தைகள் நிதானமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கும். “ஒருவன் வளர பதினெட்டு வருடங்கள் தேவை / அவனை நன்றாக ஒலிக்க இன்னும் சில வருடங்கள் ஆகும்” என்று பாடினார். "ஒரு நகரம் நூறு வருடங்கள் வளர்ச்சியடையட்டும் / ஒரே நாளில் அதை இடித்துவிடட்டும் / கடைசியாக நான் பிட்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறியபோது / அந்த நகரம் இருந்த இடத்தில் அவர்கள் ஒரு நகரத்தைக் கட்டினார்கள் / மற்றவர்கள் திரும்பி வரலாம் / ஆனால் நான் அல்ல."
அவருக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தாயார் அல்பானியில் வசித்து வந்தார், அதுதான் பிட்ஸ்பர்க். எலிசன் அடுத்த நான்கு வருடங்களை உள்ளூர் பள்ளியில் "அடிப்படையில் முட்டாளை சிறந்து விளங்கச் செய்ய" செலவிட்டார். பின்னர் அவர் மசாசூசெட்ஸின் அன்டோவரில் உள்ள பிலிப்ஸ் கல்லூரியின் உயர்நிலைப் பள்ளியில் மற்றொரு வகையான வலியை அனுபவித்தார். சமூக ரீதியாக, இது அமெரிக்க ஜென்டில்மேன்களுக்கான பயிற்சி மைதானமாக இருந்தது: அந்த நேரத்தில் ஜான் எஃப். கென்னடி (ஜூனியர்) இருந்தார். அறிவுபூர்வமாக, இது கடுமையானது, ஆனால் அது மறைக்கப்பட்டுள்ளது. எலிசன் எப்பொழுதும் ஒரு சிந்தனையாளர். பறவைகளின் பறக்கும் முறைகளில் பூமியின் காந்தத்தின் தாக்கத்தை ஊகிக்க சில மணிநேரங்களை அவர் செலவிடலாம், ஆனால் தூய சூத்திரங்கள் அரிதாகவே சிக்கலில் சிக்குகின்றன. "வெளிப்படையாக, நான் இங்கு இல்லை," என்று அவர் கூறினார்.
பணக்காரர்களிடம் எப்படி பேசுவது என்பதை அவர் கற்றுக்கொண்டார் - இது ஒரு பயனுள்ள திறமை. மேலும், அவர் ஹோவர்ட் ஜான்சனின் பாத்திரங்கழுவி, ஜார்ஜியா மரம் வளர்ப்பவர், அரிசோனா மிருகக்காட்சிசாலையின் ஊழியர்கள் மற்றும் பாஸ்டனின் பயிற்சி தச்சரின் போது ஓய்வு எடுத்தாலும், அவர் தனது மூத்த ஆண்டில் நுழைய முடிந்தது. ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு கிரெடிட் மணிநேரத்தை மட்டுமே முடித்தார். எப்படியிருந்தாலும், கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் அவரை ஏற்றுக்கொண்டபோது, ​​ஆறு வாரங்களுக்குப் பிறகு, அது இன்னும் அதிகமாக இருப்பதை உணர்ந்து அவர் வெளியேறினார். அவர் ஹார்லெமில் ஒரு மலிவான அடுக்குமாடி குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்தார், மிமியோகிராஃப் அடையாளங்களை இடுகையிட்டார், அறைகள் மற்றும் புத்தக அலமாரிகளைக் கட்டுவதற்கான வாய்ப்புகளை வழங்கினார், மேலும் காலியிடத்தை நிரப்ப ஒரு பகுதி நேர வேலையைக் கண்டுபிடித்தார். அவரது வகுப்பு தோழர்கள் வழக்கறிஞர்கள், தரகர்கள் மற்றும் ஹெட்ஜ் நிதி வர்த்தகர்களாக மாறியபோது-அவரது வருங்கால வாடிக்கையாளர்களாக-அவர் டிரக்கை இறக்கினார், பான்ஜோ படித்தார், புத்தக பைண்டிங் கடையில் வேலை செய்தார், ஐஸ்கிரீமை ஸ்கூப் செய்தார் மற்றும் மெதுவாக ஒரு பரிவர்த்தனையில் தேர்ச்சி பெற்றார். நேரான கோடுகள் எளிதானது, ஆனால் வளைவுகள் கடினம்.
எலிசன் இந்த வேலையில் நீண்ட காலமாக இருக்கிறார், அதனால் அதன் திறமைகள் அவருக்கு இரண்டாவது இயல்பு. அவர்கள் அவரது திறமைகளை வித்தியாசமானதாகவும், பொறுப்பற்றதாகவும் காட்டலாம். ஒரு நாள், நியூபர்க்கில், அவர் ஒரு டவுன்ஹவுஸுக்கு படிக்கட்டுகளைக் கட்டும் போது ஒரு நல்ல உதாரணத்தைப் பார்த்தேன். படிக்கட்டு என்பது எலிசனின் சின்னமான திட்டமாகும். பெரும்பாலான வீடுகளில் அவை மிகவும் சிக்கலான கட்டமைப்புகள் - அவை சுதந்திரமாக நின்று விண்வெளியில் நகர வேண்டும் - சிறிய தவறுகள் கூட பேரழிவு திரட்சியை ஏற்படுத்தும். ஒவ்வொரு அடியும் 30 வினாடிகளுக்கு மிகக் குறைவாக இருந்தால், மேல்தளத்தை விட படிக்கட்டுகள் 3 அங்குலங்கள் குறைவாக இருக்கலாம். "தவறான படிக்கட்டுகள் வெளிப்படையாக தவறு" என்று மாரெல்லி கூறினார்.
இருப்பினும், படிக்கட்டுகளும் மக்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. பிரேக்கர்ஸ் போன்ற ஒரு மாளிகையில், நியூபோர்ட்டில் உள்ள வாண்டர்பில்ட் தம்பதிகளின் கோடைகால இல்லம் 1895 இல் கட்டப்பட்டது, மேலும் படிக்கட்டுகள் ஒரு திரைச்சீலை போன்றது. விருந்தினர்கள் வந்தவுடன், அவர்களின் கண்கள் மண்டபத்திலிருந்து தண்டவாளத்தின் மீது அங்கியில் அழகான எஜமானியை நோக்கி நகர்ந்தன. படிகள் வழக்கமான ஏழரை அங்குலத்திற்குப் பதிலாக வேண்டுமென்றே குறைந்த ஆறு அங்குலங்கள் அதிகமாக இருந்தன-விருந்தில் சேர அவளை ஈர்ப்பு இல்லாமல் கீழே சரிய அனுமதித்தது.
கட்டிடக் கலைஞர் சாண்டியாகோ கலட்ராவா ஒருமுறை எலிசன் தனக்காக கட்டப்பட்ட படிக்கட்டுகளை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகக் குறிப்பிட்டார். இது அந்தத் தரத்தை சந்திக்கவில்லை - எலிசன் அதை மறுவடிவமைப்பு செய்ய வேண்டும் என்று ஆரம்பத்தில் இருந்தே நம்பினார். வரைபடங்கள் ஒவ்வொரு படியும் ஒரு படியை உருவாக்குவதற்கு வளைந்த துளையிடப்பட்ட எஃகு மூலம் செய்யப்பட வேண்டும். ஆனால் எஃகின் தடிமன் ஒரு அங்குலத்தின் எட்டில் ஒரு பங்கிற்கும் குறைவாக உள்ளது, மேலும் அதில் கிட்டத்தட்ட பாதி ஒரு துளை. பலர் ஒரே நேரத்தில் படிக்கட்டுகளில் ஏறிச் சென்றால், அது ஒரு மரக்கட்டை போல வளைந்துவிடும் என்று எலிசன் கணக்கிட்டார். விஷயங்களை மோசமாக்குவதற்கு, எஃகு அழுத்த முறிவு மற்றும் துளையிடப்பட்ட துண்டிக்கப்பட்ட விளிம்புகளை உருவாக்கும். "இது அடிப்படையில் ஒரு மனித சீஸ் grater ஆகிறது," என்று அவர் கூறினார். அதுவே சிறந்த வழக்கு. அடுத்த உரிமையாளர் ஒரு பெரிய பியானோவை மேல் தளத்திற்கு நகர்த்த முடிவு செய்தால், முழு அமைப்பும் சரிந்துவிடும்.
எலிசன் கூறினார்: "இதை எனக்கு புரிய வைப்பதற்காக மக்கள் எனக்கு நிறைய பணம் கொடுக்கிறார்கள்." ஆனால் மாற்று அவ்வளவு எளிதல்ல. கால் அங்குல எஃகு போதுமான வலிமை கொண்டது, ஆனால் அவர் வளைக்கும் போது, ​​உலோகம் இன்னும் கிழிகிறது. எனவே எலிசன் ஒரு படி மேலே சென்றார். அவர் எஃகு அடர் ஆரஞ்சு நிறத்தில் ஒளிரும் வரை ஒரு ஊதுகுழலால் வெடித்தார், பின்னர் அதை மெதுவாக ஆற விடவும். அனீலிங் என்று அழைக்கப்படும் இந்த நுட்பம், அணுக்களை மறுசீரமைத்து, அவற்றின் பிணைப்புகளை தளர்த்துகிறது, உலோகத்தை மேலும் நீர்த்துப்போகச் செய்கிறது. அவர் மீண்டும் எஃகு வளைந்த போது, ​​கண்ணீர் இல்லை.
சரங்கள் பல்வேறு வகையான கேள்விகளை எழுப்புகின்றன. இவை படிகளுடன் பக்கவாட்டில் மர பலகைகள். வரைபடங்களில், அவை பாப்லர் மரத்தால் செய்யப்பட்டவை மற்றும் தரையிலிருந்து தளம் வரை தடையற்ற ரிப்பன்களைப் போல முறுக்கப்பட்டன. ஆனால் ஸ்லாப்பை ஒரு வளைவில் வெட்டுவது எப்படி? திசைவிகள் மற்றும் சாதனங்கள் இந்த வேலையை முடிக்க முடியும், ஆனால் இது நீண்ட நேரம் எடுக்கும். கணினியால் கட்டுப்படுத்தப்படும் வடிவிலானது வேலை செய்ய முடியும், ஆனால் புதியது மூவாயிரம் டாலர்கள் செலவாகும். எலிசன் ஒரு டேபிள் ரம் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார், ஆனால் ஒரு சிக்கல் இருந்தது: டேபிள் ரம் வளைவுகளை வெட்ட முடியவில்லை. அதன் தட்டையான சுழலும் கத்தி பலகையில் நேரடியாக வெட்ட வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கோண வெட்டுகளுக்கு அதை இடது அல்லது வலது பக்கம் சாய்க்கலாம், ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.
"வீட்டில் இதை முயற்சிக்க வேண்டாம் குழந்தைகளே!' விஷயம்,” என்றார். அவர் மேசைக்கு அருகில் நின்று தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரும் முன்னாள் பயிற்சியாளருமான கெய்ன் புடெல்மேனை இதை எப்படிச் செய்வது என்று காட்டினார். பட்மேனுக்கு 41 வயது: ஒரு பிரிட்டிஷ் தொழில்முறை உலோகத் தொழிலாளி, ரொட்டியில் மஞ்சள் நிற மனிதர், தளர்வான நடத்தை, விளையாட்டு நடத்தை. உருகிய அலுமினியப் பந்தைக் கொண்டு காலில் ஒரு துளையை எரித்த பிறகு, அவர் அருகிலுள்ள ராக் டேவர்னில் ஒரு வார்ப்பு வேலையை விட்டுவிட்டு, பாதுகாப்பான திறன்களுக்காக மரவேலைகளை வடிவமைத்தார். எலிசன் அவ்வளவு உறுதியாக தெரியவில்லை. அவரது சொந்த தந்தை ஆறு விரல்களை ஒரு செயின்சாவால் உடைத்தார் - மூன்று முறை. "நிறைய பேர் முதல் முறை பாடமாக நடத்துவார்கள்," என்று அவர் கூறினார்.
டேபிள் ரம்பம் மூலம் வளைவுகளை வெட்டுவதற்கான தந்திரம் தவறான ரம்பம் பயன்படுத்துவதாக எலிசன் விளக்கினார். அவர் பெஞ்சில் ஒரு குவியலில் இருந்து ஒரு பாப்லர் பலகையைப் பிடித்தார். பெரும்பாலான தச்சர்களைப் போல அறுக்கப்பட்ட பற்களுக்கு முன்னால் வைக்காமல், அறுக்கப்பட்ட பற்களுக்குப் பக்கத்தில் வைத்தார். பின்னர், குழப்பமடைந்த புடெல்மேனைப் பார்த்து, அவர் வட்ட பிளேட்டை சுழற்ற அனுமதித்தார், பின்னர் அமைதியாக பலகையை ஒதுக்கித் தள்ளினார். சில வினாடிகளுக்குப் பிறகு, பலகையில் ஒரு மென்மையான அரை நிலவு வடிவம் செதுக்கப்பட்டது.
எலிசன் இப்போது ஒரு பள்ளத்தில் இருந்தார், பலகையை மீண்டும் மீண்டும் ரம்பத்தின் வழியாகத் தள்ளினார், அவரது கண்கள் கவனம் செலுத்தி நகர்ந்தன, கத்தி அவரது கையில் இருந்து சில அங்குலங்கள் சுழன்றது. வேலையில், அவர் தொடர்ந்து புடெல்மேனிடம் கதைகள், விவரிப்புகள் மற்றும் விளக்கங்களைச் சொன்னார். எலிசனின் விருப்பமான தச்சுவேலை அது உடலின் புத்திசாலித்தனத்தை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துகிறது என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். த்ரீ ரிவர்ஸ் ஸ்டேடியத்தில் பைரேட்ஸைப் பார்க்கும் குழந்தையாக, ராபர்டோ கிளெமெண்டே பந்தை எங்கு பறக்கத் தெரிந்தார் என்று ஒருமுறை ஆச்சரியப்பட்டார். அவர் மட்டையை விட்டு வெளியேறும் தருணத்தில் துல்லியமான வளைவு மற்றும் முடுக்கம் ஆகியவற்றைக் கணக்கிடுகிறார். இது ஒரு தசை நினைவகம் என்பதால் இது ஒரு குறிப்பிட்ட பகுப்பாய்வு அல்ல. "உங்கள் உடலுக்கு அதை எப்படி செய்வது என்று மட்டுமே தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். "இது எடை, நெம்புகோல்கள் மற்றும் இடத்தை உங்கள் மூளை எப்போதும் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய விதத்தில் புரிந்துகொள்கிறது." உளியை எங்கு வைக்க வேண்டும் அல்லது மற்றொரு மில்லிமீட்டர் மரத்தை வெட்ட வேண்டுமா என்று எலிசனிடம் கூறுவதும் இதுவே. "ஸ்டீவ் ஆலன் என்ற இந்த தச்சரை எனக்குத் தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். "ஒரு நாள், அவர் என்னிடம் திரும்பி, 'எனக்கு புரியவில்லை. நான் இந்த வேலையைச் செய்யும்போது, ​​​​நான் கவனம் செலுத்த வேண்டும், நீங்கள் நாள் முழுவதும் முட்டாள்தனமாகப் பேசுகிறீர்கள். ரகசியம் என்னவென்றால், நான் அப்படி நினைக்கவில்லை. நான் சில வழிகளைக் கொண்டு வந்தேன், பின்னர் நான் அதைப் பற்றி யோசித்து முடித்தேன். நான் இனி என் மூளையைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை.
இது ஒரு முட்டாள்தனமான படிக்கட்டுகள் என்று ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அதை மீண்டும் செய்யக்கூடாது என்று அவர் திட்டமிட்டார். "நான் துளையிடப்பட்ட படிக்கட்டு பையன் என்று அழைக்கப்பட விரும்பவில்லை." இருப்பினும், சிறப்பாகச் செய்தால், அது அவர் விரும்பும் மந்திர கூறுகளைக் கொண்டிருக்கும். ஸ்டிரிங்கர்கள் மற்றும் படிகள் கண்ணுக்குத் தெரியாத சீம்கள் அல்லது திருகுகள் இல்லாமல் வெள்ளை வண்ணம் பூசப்படும். ஆர்ம்ரெஸ்ட்கள் கருவேலமரத்தில் எண்ணெய் தடவப்படும். சூரியன் படிக்கட்டுகளுக்கு மேலே உள்ள ஸ்கைலைட்டைக் கடந்து செல்லும்போது, ​​​​அது படிகளில் உள்ள துளைகள் வழியாக லேசான ஊசிகளை சுடும். படிக்கட்டுகள் விண்வெளியில் டிமெட்டீரியலைஸ் செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. "நீங்கள் புளிப்பை ஊற்ற வேண்டிய வீடு இதுவல்ல" என்று எலிசன் கூறினார். “உரிமையாளரின் நாய் அதை மிதிக்குமா என்று எல்லோரும் பந்தயம் கட்டுகிறார்கள். ஏனென்றால் நாய்கள் மனிதர்களை விட புத்திசாலிகள்."
எலிசன் ஓய்வு பெறுவதற்கு முன் வேறொரு திட்டத்தைச் செய்ய முடிந்தால், அது அக்டோபரில் நாங்கள் சென்ற பென்ட்ஹவுஸாக இருக்கலாம். இது நியூயார்க்கில் கடைசியாக உரிமை கோரப்படாத பெரிய இடங்களுள் ஒன்றாகும், மேலும் பழமையான ஒன்றாகும்: வூல்வொர்த் கட்டிடத்தின் உச்சி. இது 1913 இல் திறக்கப்பட்டபோது, ​​வூல்வொர்த் உலகின் மிக உயரமான வானளாவிய கட்டிடமாக இருந்தது. அது இன்னும் மிக அழகாக இருக்கலாம். கட்டிடக் கலைஞர் காஸ் கில்பர்ட்டால் வடிவமைக்கப்பட்டது, இது மெருகூட்டப்பட்ட வெள்ளை டெரகோட்டாவால் மூடப்பட்டிருக்கும், நவ-கோதிக் வளைவுகள் மற்றும் ஜன்னல் அலங்காரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் லோயர் மன்ஹாட்டனில் இருந்து கிட்டத்தட்ட 800 அடி உயரத்தில் உள்ளது. நாங்கள் பார்வையிட்ட இடம் கட்டிடத்தின் கடைசி பின்னடைவுக்கு மேலே உள்ள மொட்டை மாடியில் இருந்து ஸ்பைரில் உள்ள கண்காணிப்பகம் வரை முதல் ஐந்து தளங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளது. டெவலப்பர் ரசவாத பண்புகள் இதை உச்சம் என்று அழைக்கின்றன.
கடந்த ஆண்டு டேவிட் ஹார்சனிடம் இருந்து எலிசன் முதன்முறையாக அதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார். டேவிட் ஹார்சன் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், அவருடன் அடிக்கடி ஒத்துழைக்கிறார். தியரி டெஸ்பாண்டின் மற்ற வடிவமைப்பு வாங்குபவர்களை ஈர்க்கத் தவறிய பிறகு, பினாக்கிளுக்கான சில திட்டங்களையும் 3டி மாடல்களையும் உருவாக்க ஹாட்சன் பணியமர்த்தப்பட்டார். ஹாட்சனைப் பொறுத்தவரை, பிரச்சனை வெளிப்படையானது. டெஸ்பாண்ட் ஒருமுறை வானத்தில் ஒரு டவுன்ஹவுஸைக் கற்பனை செய்தார், அதில் பார்க்வெட் தளங்கள், சரவிளக்குகள் மற்றும் மரத்தாலான நூலகங்கள் உள்ளன. அறைகள் அழகாக இருக்கின்றன, ஆனால் ஒரே மாதிரியானவை - அவை எந்த கட்டிடத்திலும் இருக்கலாம், இந்த திகைப்பூட்டும், நூறு அடி உயரமான வானளாவிய கட்டிடத்தின் முனையில் அல்ல. எனவே ஹாட்சன் அவர்களை வெடிக்கச் செய்தார். அவரது ஓவியங்களில், ஒவ்வொரு தளமும் அடுத்த தளத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது, மேலும் கண்கவர் படிக்கட்டுகளின் தொடர் வழியாகச் செல்கிறது. "ஒவ்வொரு தளத்திற்கும் உயரும் ஒவ்வொரு முறையும் மூச்சுத்திணறலை ஏற்படுத்த வேண்டும்," என்று ஹாட்சன் என்னிடம் கூறினார். "நீங்கள் பிராட்வேக்கு திரும்பிச் செல்லும்போது, ​​​​நீங்கள் பார்த்ததைக் கூட நீங்கள் புரிந்து கொள்ள மாட்டீர்கள்."
61 வயதான ஹாட்சன், அவர் வடிவமைத்த இடங்களைப் போலவே மெல்லியதாகவும் கோணமாகவும் இருக்கிறார், மேலும் அவர் பெரும்பாலும் ஒரே வண்ணமுடைய ஆடைகளை அணிவார்: வெள்ளை முடி, சாம்பல் சட்டை, சாம்பல் பேன்ட் மற்றும் கருப்பு காலணிகள். அவர் எலிசனுடனும் என்னுடனும் பினாக்கிளில் நிகழ்த்தியபோது, ​​நியூயார்க் பில்ஹார்மோனிக்கின் தடியடியை வென்ற ஒரு அறை இசை நடத்துனரைப் போல, அதன் சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி அவர் இன்னும் பிரமிப்பில் இருப்பதாகத் தோன்றியது. ஒரு லிஃப்ட் எங்களை ஐம்பதாவது மாடியில் உள்ள ஒரு தனியார் மண்டபத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது, பின்னர் ஒரு படிக்கட்டு பெரிய அறைக்கு இட்டுச் சென்றது. பெரும்பாலான நவீன கட்டிடங்களில், லிஃப்ட் மற்றும் படிக்கட்டுகளின் முக்கிய பகுதி மேலே நீட்டிக்கப்படும் மற்றும் பெரும்பாலான தளங்களை ஆக்கிரமிக்கும். ஆனால் இந்த அறை முற்றிலும் திறந்தே உள்ளது. உச்சவரம்பு இரண்டு மாடிகள் உயரம்; நகரத்தின் வளைந்த காட்சிகளை ஜன்னல்களிலிருந்து ரசிக்க முடியும். வடக்கே பாலிசேட்ஸ் மற்றும் த்ரோக்ஸ் நெக் பாலம், தெற்கே சாண்டி ஹூக் மற்றும் நியூ ஜெர்சியின் கலிலி கடற்கரை ஆகியவற்றை நீங்கள் காணலாம். இது பல எஃகு கற்றைகளை கடக்கும் ஒரு துடிப்பான வெள்ளை இடம், ஆனால் அது இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.
நமக்குக் கீழே கிழக்கே, ஹாட்சன் மற்றும் எலிசனின் முந்தைய திட்டத்தின் பச்சை ஓடு கூரையைக் காணலாம். இது ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஸ்கை என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது 1895 இல் ஒரு மத வெளியீட்டாளருக்காக கட்டப்பட்ட ரோமானஸ்க் உயரமான கட்டிடத்தில் நான்கு மாடி பென்ட்ஹவுஸ் ஆகும். ஒவ்வொரு மூலையிலும் ஒரு பெரிய தேவதை காவலில் நின்றது. 2007 வாக்கில், இந்த இடம் $6.5 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது-அந்த நேரத்தில் நிதி மாவட்டத்தில் இது ஒரு சாதனையாக இருந்தது-இது பல தசாப்தங்களாக காலியாக இருந்தது. ஸ்பைக் லீயின் "இன்சைட் மேன்" மற்றும் சார்லி காஃப்மேனின் "நியூயார்க்கில் சினெக்டோச்" ஆகியவற்றிற்காக படமாக்கப்பட்ட மீதமுள்ள காட்சிகள் மட்டுமே கிட்டத்தட்ட பிளம்பிங் அல்லது மின்சாரம் இல்லை. ஹாட்சன் வடிவமைத்த அபார்ட்மெண்ட் பெரியவர்களுக்கான பிளேபனாகவும், திகைப்பூட்டும் உன்னத சிற்பமாகவும் இருக்கிறது - பினாக்கிளுக்கு சரியான வார்ம்-அப். 2015 ஆம் ஆண்டில், உள்துறை வடிவமைப்பு தசாப்தத்தின் சிறந்த அபார்ட்மெண்ட் என மதிப்பிட்டது.
ஸ்கை ஹவுஸ் எந்த வகையிலும் பெட்டிகளின் குவியல் அல்ல. நீங்கள் ஒரு வைரத்தில் நடப்பது போல் இது பிரிவு மற்றும் ஒளிவிலகல் இடம் நிறைந்தது. "டேவிட், அவரது எரிச்சலூட்டும் யேல் வழியில் செவ்வக மரணத்தைப் பாடுகிறார்," எலிசன் என்னிடம் கூறினார். இருப்பினும், அபார்ட்மெண்ட் அது போல் கலகலப்பாக உணரவில்லை, ஆனால் சிறிய நகைச்சுவைகள் மற்றும் ஆச்சரியங்கள் நிறைந்தது. வெள்ளைத் தளம் கண்ணாடிப் பேனல்களுக்கு வழிவகுத்து, காற்றில் பறக்க அனுமதிக்கிறது. வாழ்க்கை அறையின் கூரையை ஆதரிக்கும் எஃகு கற்றை பாதுகாப்பு பெல்ட்களுடன் ஏறும் கம்பமாகும், மேலும் விருந்தினர்கள் கயிறுகள் வழியாக இறங்கலாம். மாஸ்டர் படுக்கையறை மற்றும் குளியலறையின் சுவர்களுக்குப் பின்னால் சுரங்கங்கள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே உரிமையாளரின் பூனை சுற்றி வலம் வந்து சிறிய திறப்புக்கு வெளியே தலையை ஒட்டலாம். நான்கு தளங்களும் மெருகூட்டப்பட்ட ஜெர்மன் துருப்பிடிக்காத எஃகு மூலம் செய்யப்பட்ட ஒரு பெரிய குழாய் ஸ்லைடால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலே, வேகமான, உராய்வு இல்லாத சவாரி செய்வதை உறுதிசெய்ய காஷ்மீர் போர்வை வழங்கப்படுகிறது.