தொழில்துறை மாடி அகற்றும் இயந்திரங்கள்

மார்க் எலிசன் மூல ஒட்டு பலகை தரையில் நிற்கிறார், இதை அழித்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் டவுன்ஹவுஸைப் பார்த்தார். அவருக்கு மேலே, ஒரு பைத்தியம் சிலந்தி வலை போல, அரை வெளிச்சத்தில் ஜோயிஸ்டுகள், விட்டங்கள் மற்றும் கம்பிகள் க்ரிஸ்-கிராஸ். இந்த விஷயத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பது அவருக்குத் தெரியவில்லை. கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின்படி, இந்த அறை முக்கிய குளியலறையாக மாறும்-வளைந்த பிளாஸ்டர் கூச்சாக மாறும், பின்ஹோல் விளக்குகளுடன் ஒளிரும். ஆனால் உச்சவரம்பு எந்த அர்த்தமும் இல்லை. அதில் பாதி ரோமன் கதீட்ரலின் உட்புறத்தைப் போல ஒரு பீப்பாய் பெட்டகமாகும்; மற்ற பாதி ஒரு கதீட்ரலின் நேவ் போன்ற ஒரு இடுப்பு பெட்டகமாகும். காகிதத்தில், ஒரு குவிமாடத்தின் வட்டமான வளைவு மற்ற குவிமாடத்தின் நீள்வட்ட வளைவில் சீராக பாய்கிறது. ஆனால் இதை மூன்று பரிமாணங்களில் செய்ய அனுமதிப்பது ஒரு கனவு. "நான் இசைக்குழுவில் உள்ள பாஸிஸ்டுக்கு வரைபடங்களைக் காட்டினேன்," எலிசன் கூறினார். "அவர் ஒரு இயற்பியலாளர், எனவே நான் அவரிடம், 'இதற்காக கால்குலஸ் செய்ய முடியுமா?' அவர் இல்லை என்று கூறினார். '”
நேர் கோடுகள் எளிதானவை, ஆனால் வளைவுகள் கடினம். பெரும்பாலான வீடுகள் பெட்டிகளின் வசூல் மட்டுமே என்று எலிசன் கூறினார். கட்டுமானத் தொகுதிகளுடன் விளையாடுவதைப் போலவே நாங்கள் அவர்களை அருகருகே வைத்தோம் அல்லது ஒன்றாக அடுக்கி வைத்தோம். ஒரு முக்கோண கூரையைச் சேர்க்கவும், நீங்கள் முடித்துவிட்டீர்கள். கட்டிடம் இன்னும் கையால் கட்டப்பட்டிருக்கும் போது, ​​இந்த செயல்முறை அவ்வப்போது வளைவுகள்-இம்ப்ளூஸ், மண் குடிசைகள், குடிசைகள், யூர்ட்ஸ்-மற்றும் கட்டடக் கலைஞர்கள் வளைவுகள் மற்றும் குவிமாடங்களுடன் தங்கள் ஆதரவைப் பெற்றிருக்கும். ஆனால் தட்டையான வடிவங்களின் வெகுஜன உற்பத்தி மலிவானது, மேலும் ஒவ்வொரு மரத்தூள் மற்றும் தொழிற்சாலையும் அவற்றை சீரான அளவில் உற்பத்தி செய்கிறது: செங்கற்கள், மர பலகைகள், ஜிப்சம் பலகைகள், பீங்கான் ஓடுகள். இது ஒரு ஆர்த்தோகனல் கொடுங்கோன்மை என்று எலிசன் கூறினார்.
"இதை என்னால் கணக்கிட முடியாது," என்று அவர் கூறினார். "ஆனால் நான் அதை உருவாக்க முடியும்." எலிசன் ஒரு தச்சன் -இது நியூயார்க்கில் சிறந்த தச்சன் என்று சிலர் கூறுகிறார்கள், இருப்பினும் இது அரிதாகவே சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. வேலையைப் பொறுத்து, எலிசன் ஒரு வெல்டர், சிற்பி, ஒப்பந்தக்காரர், தச்சு, கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் தொழில்துறை வடிவமைப்பாளர் ஆவார். அவர் ஒரு தச்சன், புளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் டோம் கட்டிடக் கலைஞரான பிலிப்போ புருனெலெச்சி ஒரு பொறியியலாளர். அவர் சாத்தியமற்றதை உருவாக்க பணியமர்த்தப்பட்ட ஒரு மனிதர்.
எங்களுக்கு கீழே உள்ள தரையில், தொழிலாளர்கள் ஒட்டு பலகை தற்காலிக படிக்கட்டுகளின் தொகுப்பை கொண்டு செல்கிறார்கள், நுழைவாயிலில் அரை முடிக்கப்பட்ட ஓடுகளைத் தவிர்க்கிறார்கள். குழாய்கள் மற்றும் கம்பிகள் இங்கே மூன்றாவது மாடியில் நுழைகின்றன, ஜோயிஸ்ட்களின் கீழும் தரையிலும் உள்ளன, அதே நேரத்தில் படிக்கட்டின் ஒரு பகுதி நான்காவது மாடியில் ஜன்னல்கள் வழியாக ஏற்றப்படுகிறது. உலோகத் தொழிலாளர்கள் குழு அவர்களை அந்த இடத்தில் வெல்டிங் செய்து, ஒரு கால் நீளமான தீப்பொறியை காற்றில் தெளித்தது. ஐந்தாவது மாடியில், ஸ்கைலைட் ஸ்டுடியோவின் உயரும் உச்சவரம்பின் கீழ், சில வெளிப்படும் எஃகு கற்றைகள் வர்ணம் பூசப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் தச்சன் கூரையில் ஒரு பகிர்வைக் கட்டியது, மற்றும் ஸ்டோன்மேசன் செங்கல் மற்றும் பழுப்பு கல் வெளிப்புற சுவர்களை மீட்டெடுக்க வெளியே சாரக்கட்டு மீது கடந்த காலத்தை விரைந்தார் . கட்டுமான தளத்தில் இது ஒரு சாதாரண குழப்பம். சீரற்றதாகத் தோன்றுவது உண்மையில் திறமையான தொழிலாளர்கள் மற்றும் பகுதிகளைக் கொண்ட ஒரு சிக்கலான நடனக் கலை, சில மாதங்களுக்கு முன்பே ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு, இப்போது முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட வரிசையில் கூடியது. படுகொலை போல் தோன்றுவது புனரமைப்பு அறுவை சிகிச்சை. கட்டிடத்தின் எலும்புகள் மற்றும் உறுப்புகள் மற்றும் சுற்றோட்ட அமைப்பு ஆகியவை இயக்க அட்டவணையில் நோயாளிகளைப் போல திறந்திருக்கும். உலர்வால் உயரப்படுவதற்கு முன்பு இது எப்போதும் ஒரு குழப்பம் என்று எலிசன் கூறினார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, என்னால் அதை அடையாளம் காண முடியவில்லை.
அவர் பிரதான மண்டபத்தின் மையத்திற்கு நடந்து சென்று ஒரு நீரோட்டத்தில் ஒரு கற்பாறை போல அங்கேயே நின்று, தண்ணீரை இயக்காமல் இயக்கினார். எலிசனுக்கு 58 வயது, கிட்டத்தட்ட 40 ஆண்டுகளாக தச்சராக இருந்து வருகிறார். அவர் கனமான தோள்கள் மற்றும் சாய்ந்த ஒரு பெரிய மனிதர். அவர் கிழிந்த தாடியிலிருந்து நீண்டு கொண்டிருக்கும் துணிவுமிக்க மணிகட்டை மற்றும் சதைப்பற்றுள்ள நகங்கள், வழுக்கை தலை மற்றும் சதைப்பற்றுள்ள உதடுகள் உள்ளன. அவரிடம் ஒரு ஆழமான எலும்பு மஜ்ஜை திறன் உள்ளது, அதைப் படிப்பது வலுவானது: அவர் மற்றவர்களை விட அடர்த்தியான விஷயங்களால் ஆனதாகத் தெரிகிறது. ஒரு கடினமான குரல் மற்றும் அகலமான, எச்சரிக்கை கண்களால், அவர் டோல்கியன் அல்லது வாக்னரின் ஒரு கதாபாத்திரம் போல் இருக்கிறார்: தி புத்திசாலி நிபெலுங்கன், புதையல் தயாரிப்பாளர். அவர் இயந்திரங்கள், தீ மற்றும் விலைமதிப்பற்ற உலோகங்களை விரும்புகிறார். அவருக்கு மரம், பித்தளை மற்றும் கல் பிடிக்கும். அவர் ஒரு சிமென்ட் மிக்சியை வாங்கினார், மேலும் இரண்டு வருடங்கள் அதை நிறுத்த முடியாது. ஒரு திட்டத்தில் பங்கேற்க தன்னை ஈர்த்தது மந்திரத்தின் ஆற்றல், இது எதிர்பாராதது என்று அவர் கூறினார். ரத்தினத்தின் ஒளிரும் உலக சூழலைக் கொண்டுவருகிறது.
"பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை செய்ய யாரும் என்னை வேலைக்கு அமர்த்தவில்லை," என்று அவர் கூறினார். “பில்லியனர்கள் அதே பழைய விஷயங்களை விரும்பவில்லை. அவர்கள் கடைசி நேரத்தை விட சிறப்பாக விரும்புகிறார்கள். இதற்கு முன்பு யாரும் செய்யாத ஒன்றை அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். இது அவர்களின் குடியிருப்பில் தனித்துவமானது மற்றும் விவேகமற்றதாக இருக்கலாம். ” சில நேரங்களில் இது நடக்கும். ஒரு அதிசயம்; மேலும் பெரும்பாலும் இல்லை. எலிசன் டேவிட் போவி, வூடி ஆலன், ராபின் வில்லியம்ஸ் மற்றும் பலருக்கு அவர் பெயரிட முடியாத பல வீடுகளை கட்டியுள்ளார். அவரது மலிவான திட்டத்திற்கு சுமார் 5 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள் செலவாகும், ஆனால் பிற திட்டங்கள் 50 மில்லியன் அல்லது அதற்கு மேற்பட்டதாக மாறக்கூடும். "அவர்கள் டோவ்ன்டன் அபே விரும்பினால், நான் அவர்களுக்கு டோவ்ன்டன் அபே கொடுக்க முடியும்," என்று அவர் கூறினார். “அவர்கள் ஒரு ரோமானிய குளியல் விரும்பினால், நான் அதை உருவாக்குவேன். நான் சில பயங்கரமான இடங்களைச் செய்துள்ளேன்-அதாவது, குழப்பமான பயங்கரமானது. ஆனால் விளையாட்டில் எனக்கு ஒரு குதிரைவண்டி இல்லை. அவர்கள் ஸ்டுடியோ 54 விரும்பினால், நான் அது கட்டப்படும். ஆனால் இது அவர்கள் பார்த்த சிறந்த ஸ்டுடியோ 54 ஆக இருக்கும், மேலும் சில கூடுதல் ஸ்டுடியோ 56 சேர்க்கப்படும். ”
நியூயார்க்கின் உயர்நிலை ரியல் எஸ்டேட் ஒரு நுண்ணியத்தில் உள்ளது, இது விசித்திரமான நேரியல் அல்லாத கணிதத்தை நம்பியுள்ளது. இது சாதாரண தடைகளிலிருந்து விடுபடுகிறது, ஒரு ஊசி கோபுரம் போன்றது, அதற்கு இடமளிக்கும் வகையில் வளர்க்கப்பட்டுள்ளது. நிதி நெருக்கடியின் ஆழமான பகுதியில் கூட, 2008 ஆம் ஆண்டில், சூப்பர் பணக்காரர்கள் தொடர்ந்து கட்டியெழுப்பினர். அவர்கள் ரியல் எஸ்டேட் குறைந்த விலையில் வாங்கி ஆடம்பர வாடகை வீடுகளாக மாற்றுகிறார்கள். அல்லது சந்தை மீண்டு வரும் என்று வைத்துக் கொண்டு அவற்றை காலியாக விடுங்கள். . அல்லது பொருளாதாரத்தை முற்றிலுமாக புறக்கணித்து, அது அவர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காது என்று நினைத்து. தொற்றுநோயின் முதல் சில மாதங்களில், பலரும் நகரத்திலிருந்து தப்பி ஓடிய பணக்கார நியூயார்க்கர்கள் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தனர். முழு சந்தையும் வீழ்ச்சியடைந்து கொண்டிருந்தது, ஆனால் இலையுதிர்காலத்தில், ஆடம்பர வீட்டு சந்தை மீளத் தொடங்கியது: செப்டம்பர் கடைசி வாரத்தில் மட்டும், மன்ஹாட்டனில் குறைந்தது 21 வீடுகள் million 4 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக விற்கப்பட்டன. "நாங்கள் செய்யும் அனைத்தும் விவேகமற்றவை" என்று எலிசன் கூறினார். "நாங்கள் குடியிருப்புகளைச் செய்வது போல யாரும் மதிப்பு சேர்க்க மாட்டார்கள் அல்லது மறுவிற்பனை செய்ய மாட்டார்கள். யாருக்கும் இது தேவையில்லை. அவர்கள் அதை விரும்புகிறார்கள். "
கட்டிடக்கலை கட்டியெழுப்ப உலகின் மிகவும் கடினமான இடமாக நியூயார்க் இருக்கலாம். எதையும் கட்டுவதற்கான இடம் மிகச் சிறியது, அதை உருவாக்குவதற்கான பணம் அதிகமாக உள்ளது, மேலும் ஒரு கீசர், கண்ணாடி கோபுரங்கள், கோதிக் வானளாவிய கட்டிடங்கள், எகிப்திய கோயில்கள் மற்றும் ப au ஹாஸ் தளங்கள் காற்றில் பறக்கின்றன. ஏதேனும் இருந்தால், அழுத்தம் உள்நோக்கி மாறும் போது அவற்றின் உட்புறம் இன்னும் விசித்திரமான-ஸ்ட்ரேஞ்ச் படிகங்கள் உருவாகின்றன. பார்க் அவென்யூ குடியிருப்புக்கு தனியார் லிஃப்ட் எடுத்துச் செல்லுங்கள், கதவை பிரெஞ்சு நாட்டு வாழ்க்கை அறை அல்லது ஆங்கில வேட்டை லாட்ஜ், மினிமலிஸ்ட் லாஃப்ட் அல்லது பைசண்டைன் நூலகத்திற்கு திறக்கலாம். உச்சவரம்பு புனிதர்கள் மற்றும் தியாகிகளால் நிறைந்துள்ளது. எந்த தர்க்கமும் ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு வழிவகுக்க முடியாது. 12 மணி நேர அரண்மனையை 24 மணிநேர சன்னதியுடன் இணைக்கும் மண்டல சட்டம் அல்லது கட்டடக்கலை பாரம்பரியம் இல்லை. அவர்களின் எஜமானர்கள் அவர்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள்.
"அமெரிக்காவின் பெரும்பாலான நகரங்களில் எனக்கு வேலை கிடைக்கவில்லை" என்று எலிசன் என்னிடம் கூறினார். “இந்த வேலை அங்கு இல்லை. இது மிகவும் தனிப்பட்டது. ” நியூயார்க்கில் அதே பிளாட் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் உயரமான கட்டிடங்கள் உள்ளன, ஆனால் இவை கூட மைல்கல் கட்டிடங்களில் வைக்கப்படலாம் அல்லது சாண்ட்பாக்ஸ் அடித்தளங்களில் விந்தையான வடிவிலான அடுக்குகளில் ஆப்பு வைக்கப்படலாம். ஒரு மைல் உயரத்தின் கால் பகுதியை ஸ்டில்ட்களில் நடுங்குவது அல்லது கரைத்தல். நான்கு நூற்றாண்டுகள் கட்டுமானத்திற்குப் பிறகு, தரையில் அரவணைப்புக்குப் பிறகு, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு தொகுதியும் கட்டமைப்பு மற்றும் பாணியின் ஒரு பைத்தியம் குயில்ட் ஆகும், மேலும் ஒவ்வொரு சகாப்தத்திற்கும் அதன் பிரச்சினைகள் உள்ளன. காலனித்துவ வீடு மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் மிகவும் உடையக்கூடியது. அவற்றின் மரம் சூளை உலர்த்தப்படவில்லை, எனவே எந்த அசல் பலகைகளும் போரிடுகின்றன, அழுகும் அல்லது விரிசல் அளிக்கும். 1,800 டவுன்ஹவுஸின் குண்டுகள் மிகவும் நல்லது, ஆனால் வேறு எதுவும் இல்லை. அவற்றின் சுவர்கள் ஒரு செங்கல் தடிமனாக மட்டுமே இருக்கலாம், மற்றும் மழையால் மழையால் கழுவப்பட்டது. போருக்கு முந்தைய கட்டிடங்கள் கிட்டத்தட்ட குண்டு துளைக்காதவை, ஆனால் அவற்றின் வார்ப்பிரும்பு சாக்கடைகள் அரிப்பு நிறைந்திருந்தன, மற்றும் பித்தளை குழாய்கள் உடையக்கூடியவை மற்றும் விரிசல் அடைந்தன. "நீங்கள் கன்சாஸில் ஒரு வீட்டைக் கட்டினால், இதைப் பற்றி நீங்கள் கவலைப்பட வேண்டியதில்லை" என்று எலிசன் கூறினார்.
நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கட்டிடங்கள் மிகவும் நம்பகமானதாக இருக்கலாம், ஆனால் 1970 க்குப் பிறகு கட்டப்பட்டவற்றில் கவனம் செலுத்துங்கள். 80 களில் கட்டுமானம் இலவசம். ஊழியர்கள் மற்றும் பணியிடங்கள் பொதுவாக மாஃபியாவால் நிர்வகிக்கப்படுகின்றன. "உங்கள் பணி பரிசோதனையை நீங்கள் கடக்க விரும்பினால், ஒரு நபர் ஒரு பொது தொலைபேசியிலிருந்து அழைப்பார், நீங்கள் $ 250 உறையுடன் நடந்து செல்வீர்கள்" என்று எலிசன் நினைவு கூர்ந்தார். புதிய கட்டிடம் மோசமாக இருக்கலாம். கார்ல் லாகர்ஃபெல்டுக்கு சொந்தமான கிராமர்சி பூங்காவில் உள்ள சொகுசு குடியிருப்பில், வெளிப்புற சுவர்கள் கடுமையாக கசிந்து கொண்டிருக்கின்றன, மேலும் சில தளங்கள் உருளைக்கிழங்கு சில்லுகளைப் போல சிதறுகின்றன. ஆனால் எலிசனின் அனுபவத்தின்படி, மோசமான விஷயம் டிரம்ப் டவர். அவர் புதுப்பித்த அபார்ட்மெண்டில், ஜன்னல்கள் கடந்த காலங்களில் கர்ஜித்தன, வானிலை கீற்றுகள் எதுவும் இல்லை, மேலும் சுற்று நீட்டிப்பு வடங்களுடன் துண்டிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. தளம் மிகவும் சீரற்றது என்று அவர் என்னிடம் கூறினார், நீங்கள் ஒரு பளிங்கு துண்டுகளை கைவிட்டு அதை உருட்டலாம்.
ஒவ்வொரு சகாப்தத்தின் குறைபாடுகளையும் பலவீனங்களையும் கற்றுக்கொள்வது வாழ்நாளின் வேலை. உயர்நிலை கட்டிடங்களில் முனைவர் பட்டம் இல்லை. தச்சர்களுக்கு நீல நிற ரிப்பன்கள் இல்லை. இது அமெரிக்காவின் இடைக்கால கில்டுக்கு மிக நெருக்கமான இடமாகும், மேலும் பயிற்சி என்பது நீண்ட மற்றும் சாதாரணமானது. ஒரு நல்ல தச்சராக மாற 15 ஆண்டுகள் ஆகும் என்று எலிசன் மதிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர் பணிபுரியும் திட்டத்திற்கு இன்னும் 15 ஆண்டுகள் ஆகும். “பெரும்பாலான மக்கள் அதை விரும்பவில்லை. இது மிகவும் வித்தியாசமானது மற்றும் மிகவும் கடினம், ”என்று அவர் கூறினார். நியூயார்க்கில், இடிக்கப்படுவது கூட ஒரு நேர்த்தியான திறமையாகும். பெரும்பாலான நகரங்களில், தொழிலாளர்கள் க்ரோபார்ஸ் மற்றும் ஸ்லெட்க்ஹாமர்களைப் பயன்படுத்தி குப்பைத் தொட்டியில் இடிபாடுகளை வீசலாம். ஆனால் பணக்கார, விவேகமான உரிமையாளர்கள் நிறைந்த ஒரு கட்டிடத்தில், ஊழியர்கள் அறுவை சிகிச்சை நடவடிக்கைகளைச் செய்ய வேண்டும். எந்தவொரு அழுக்கு அல்லது சத்தமும் நகர மண்டபத்தை அழைக்கத் தூண்டக்கூடும், மேலும் உடைந்த குழாய் டெகாஸை அழிக்கக்கூடும். எனவே, சுவர்களை கவனமாக அகற்ற வேண்டும், மேலும் துண்டுகள் உருட்டல் கொள்கலன்கள் அல்லது 55 கேலன் டிரம்ஸில் வைக்கப்பட வேண்டும், தூசியைத் தீர்த்துக் கொள்ள தெளிக்கப்பட்டு, பிளாஸ்டிக்கால் மூடப்பட்டிருக்க வேண்டும். வெறுமனே ஒரு குடியிருப்பை இடிப்பது 1 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களில் மூன்றில் ஒரு பங்கு செலவாகும்.
பல கூட்டுறவு மற்றும் ஆடம்பர குடியிருப்புகள் "கோடைகால விதிகளை" கடைபிடிக்கின்றன. உரிமையாளர் டஸ்கனி அல்லது ஹாம்ப்டனில் ஓய்வெடுக்கும்போது, ​​நினைவு நாள் மற்றும் தொழிலாளர் தினத்திற்கு இடையில் மட்டுமே அவை கட்டுமானத்தை அனுமதிக்கின்றன. இது ஏற்கனவே மிகப்பெரிய தளவாட சவால்களை அதிகரித்துள்ளது. பொருட்களை வைக்க டிரைவ்வே, கொல்லைப்புறம் அல்லது திறந்தவெளி இல்லை. நடைபாதைகள் குறுகியவை, படிக்கட்டுகள் மங்கலாகவும் குறுகலாகவும் உள்ளன, மேலும் லிஃப்ட் மூன்று நபர்களால் கூட்டமாக உள்ளது. இது ஒரு கப்பலை ஒரு பாட்டில் கட்டுவது போன்றது. டிரக் உலர்வால் குவியலுடன் வந்தபோது, ​​அது நகரும் டிரக்கின் பின்னால் சிக்கிக்கொண்டது. விரைவில், போக்குவரத்து நெரிசல்கள், கொம்புகள் ஒலித்தன, காவல்துறையினர் டிக்கெட் வழங்குகிறார்கள். பின்னர் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் புகார் அளித்தார், வலைத்தளம் மூடப்பட்டது. அனுமதி வரிசையில் இருந்தாலும், கட்டிடக் குறியீடு நகரும் பத்திகளின் தளம். கிழக்கு ஹார்லெமில் இரண்டு கட்டிடங்கள் வெடித்தன, கடுமையான வாயு ஆய்வுகளைத் தூண்டின. கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் தக்கவைக்கும் சுவர் ஒரு மாணவனை சரிந்து கொலை செய்து, புதிய வெளிப்புற சுவர் தரத்தைத் தூண்டியது. ஒரு சிறு பையன் ஐம்பத்து மூன்றாவது மாடியில் இருந்து விழுந்தான். இனிமேல், குழந்தைகளுடன் உள்ள அனைத்து குடியிருப்புகளின் ஜன்னல்களையும் நான்கரை அங்குலங்களுக்கு மேல் திறக்க முடியாது. "கட்டிடக் குறியீடுகள் இரத்தத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளன என்று ஒரு பழைய பழமொழி உள்ளது" என்று எலிசன் என்னிடம் கூறினார். "இது எரிச்சலூட்டும் கடிதங்களிலும் எழுதப்பட்டுள்ளது." சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, சிண்டி க்ராஃபோர்டுக்கு அதிகமான கட்சிகள் இருந்தன, மேலும் ஒரு புதிய சத்தம் ஒப்பந்தம் பிறந்தது.
எல்லா நேரங்களிலும், தொழிலாளர்கள் நகரத்தின் பாப்-அப் தடைகளுக்கு செல்லும்போது, ​​கோடைகால நெருங்கும்போது, ​​உரிமையாளர்கள் சிக்கலைச் சேர்க்கும் திட்டங்களை திருத்துகிறார்கள். கடந்த ஆண்டு, எலிசன் மூன்று ஆண்டு, 42 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர் 72 வது தெரு பென்ட்ஹவுஸ் புதுப்பித்தல் திட்டத்தை நிறைவு செய்தார். இந்த அபார்ட்மெண்டில் ஆறு தளங்கள் மற்றும் 20,000 சதுர அடி உள்ளது. அவர் அதை முடிப்பதற்கு முன்பு, அவர் அதற்காக 50 க்கும் மேற்பட்ட தனிப்பயன் தளபாடங்கள் மற்றும் இயந்திர உபகரணங்களை வடிவமைத்து உருவாக்க வேண்டியிருந்தது-வெளிப்புற நெருப்பிடம் மேலே உள்ள பின்வாங்கக்கூடிய டிவியில் இருந்து ஓரிகமிக்கு ஒத்த குழந்தை-ஆதாரம் கொண்ட கதவு வரை. ஒவ்வொரு தயாரிப்பையும் உருவாக்க மற்றும் சோதிக்க ஒரு வணிக நிறுவனம் பல ஆண்டுகள் ஆகலாம். எலிசனுக்கு சில வாரங்கள் உள்ளன. "முன்மாதிரிகளை உருவாக்க எங்களுக்கு நேரம் இல்லை," என்று அவர் கூறினார். "இந்த மக்கள் இந்த இடத்திற்குள் நுழைய விரும்புகிறார்கள். அதனால் எனக்கு ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது. நாங்கள் முன்மாதிரியைக் கட்டினோம், பின்னர் அவர்கள் அதில் வாழ்ந்தார்கள். ”
எலிசன் மற்றும் அவரது கூட்டாளர் ஆடம் மரெல்லி ஆகியோர் டவுன்ஹவுஸில் உள்ள ஒரு தற்காலிக ஒட்டு பலகை மேசையில் அமர்ந்து, அன்றைய அட்டவணையை மதிப்பாய்வு செய்தனர். எலிசன் வழக்கமாக ஒரு சுயாதீன ஒப்பந்தக்காரராக வேலை செய்கிறார் மற்றும் ஒரு திட்டத்தின் குறிப்பிட்ட பகுதிகளை உருவாக்க பணியமர்த்தப்படுகிறார். ஆனால் அவரும் காந்தம் மரெல்லியும் சமீபத்தில் முழு புதுப்பித்தல் திட்டத்தையும் நிர்வகிக்க படைகளில் இணைந்தனர். கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பு மற்றும் முடிவுகளுக்கு எலிசன் பொறுப்பு - சுவர்கள், படிக்கட்டுகள், பெட்டிகளும், ஓடுகளும் மற்றும் மரவேலைகளும் - அதன் உள் செயல்பாடுகளை மேற்பார்வையிடுவதற்கு மாரெல்லி பொறுப்பு: பிளம்பிங், மின்சாரம், தெளிப்பான்கள் மற்றும் காற்றோட்டம். 40 வயதான மரெல்லி நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சிறந்த கலைஞராக பயிற்சி பெற்றார். நியூ ஜெர்சியிலுள்ள லாவலெட்டில் ஓவியம், கட்டிடக்கலை, புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் உலாவல் செய்ய அவர் தனது நேரத்தை அர்ப்பணித்தார். அவரது நீண்ட பழுப்பு சுருள் முடி மற்றும் மெல்லிய இடுப்பு நகர்ப்புற பாணியுடன், அவர் எலிசன் மற்றும் அவரது அணியின் விசித்திரமான பங்காளியாகத் தெரிகிறது-புல்டாக்ஸில் எல்ஃப். ஆனால் அவர் எலிசனைப் போலவே கைவினைத்திறனைப் பற்றி வெறி கொண்டார். அவர்களின் வேலையின் போது, ​​அவர்கள் வரைபடங்கள் மற்றும் முகப்புகள், நெப்போலியன் கோட் மற்றும் ராஜஸ்தானின் ஸ்டெப்வெல்ஸ் ஆகியவற்றுக்கு இடையில் அன்புடன் பேசினர், அதே நேரத்தில் ஜப்பானிய கோயில்கள் மற்றும் கிரேக்க வடமொழி கட்டிடக்கலை பற்றி விவாதித்தனர். "இது எல்லாம் நீள்வட்டங்கள் மற்றும் பகுத்தறிவற்ற எண்களைப் பற்றியது" என்று எலிசன் கூறினார். “இது இசை மற்றும் கலையின் மொழி. இது வாழ்க்கை போன்றது: எதுவும் தானாகவே தீர்க்கப்படவில்லை. ”
மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் காட்சிக்கு திரும்பிய முதல் வாரம் இது. எலிசன் பிப்ரவரி பிற்பகுதியில், அவர் குளியலறையின் உச்சவரம்புடன் சண்டையிட்டுக் கொண்டிருந்தபோது, ​​கடைசியாக நான் பார்த்தேன், கோடைகாலத்திற்கு முன்பே இந்த வேலையை முடிக்க அவர் நம்பினார். பின்னர் எல்லாம் திடீர் முடிவுக்கு வந்தது. தொற்றுநோயைத் தொடங்கியபோது, ​​நியூயார்க்கில் 40,000 செயலில் உள்ள கட்டுமான தளங்கள் இருந்தன -நகரத்தின் உணவகங்களின் எண்ணிக்கையை விட இரண்டு மடங்கு அதிகம். முதலில், இந்த தளங்கள் ஒரு அடிப்படை வணிகமாக திறந்திருந்தன. உறுதிப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வுகளைக் கொண்ட சில திட்டங்களில், ஊழியர்களுக்கு வேலைக்குச் சென்று 20 வது மாடியில் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட லிஃப்ட் எடுத்துக்கொள்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. மார்ச் மாதத்தின் பிற்பகுதி வரை, தொழிலாளர்கள் எதிர்ப்பு தெரிவித்த பின்னர், கிட்டத்தட்ட 90% பணியிடங்கள் இறுதியாக மூடப்பட்டன. உட்புறத்தில் கூட, திடீரென்று போக்குவரத்து சத்தம் இல்லை என்பது போல, நீங்கள் இல்லாததை உணர முடியும். தரையில் இருந்து எழும் கட்டிடங்களின் ஒலி நகரத்தின் தொனி -அதன் இதய துடிப்பு. இப்போது மரண ம silence னம் இருந்தது.
எலிசன் ஹட்சன் ஆற்றில் இருந்து ஒரு மணி நேர பயணமான நியூபர்க்கில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் தனியாக வசந்தத்தை கழித்தார். அவர் டவுன்ஹவுஸிற்கான பகுதிகளை தயாரிக்கிறார் மற்றும் தனது துணை ஒப்பந்தக்காரர்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். மொத்தம் 33 நிறுவனங்கள் இந்த திட்டத்தில் பங்கேற்க திட்டமிட்டுள்ளன, கூரைகள் மற்றும் செங்கல் அடுக்குகள் முதல் கறுப்பர்கள் மற்றும் கான்கிரீட் உற்பத்தியாளர்கள் வரை. தனிமைப்படுத்தலில் இருந்து எத்தனை பேர் திரும்புவார்கள் என்பது அவருக்குத் தெரியாது. புதுப்பித்தல் பணிகள் பெரும்பாலும் பொருளாதாரத்தை விட இரண்டு ஆண்டுகள் பின்தங்கியிருக்கும். உரிமையாளர் ஒரு கிறிஸ்துமஸ் போனஸைப் பெறுகிறார், ஒரு கட்டிடக் கலைஞரையும் ஒப்பந்தக்காரரையும் பணியமர்த்துகிறார், பின்னர் வரைபடங்கள் முடிக்கப்படும் வரை காத்திருக்கிறார், அனுமதிகள் வழங்கப்படுகின்றன, ஊழியர்கள் சிக்கலில் இருந்து வெளியேறுகிறார்கள். கட்டுமானம் தொடங்கும் நேரத்தில், இது பொதுவாக மிகவும் தாமதமானது. ஆனால் இப்போது மன்ஹாட்டன் முழுவதிலும் உள்ள அலுவலக கட்டிடங்கள் காலியாக உள்ளன, எதிர்வரும் எதிர்காலத்திற்காக அனைத்து புதிய கட்டுமானங்களையும் கூட்டுறவு வாரியம் தடை செய்துள்ளது. எலிசன் கூறினார்: "கோவிட் சுமந்து செல்லும் அழுக்கு தொழிலாளர்கள் குழு சுற்றிச் செல்வதை அவர்கள் விரும்பவில்லை."
ஜூன் 8 ஆம் தேதி நகரம் மீண்டும் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கியபோது, ​​அது கடுமையான வரம்புகளையும் ஒப்பந்தங்களையும் நிர்ணயித்தது, ஐந்தாயிரம் டாலர்கள் அபராதம் விதிக்கப்பட்டது. தொழிலாளர்கள் தங்கள் உடல் வெப்பநிலையை எடுத்துக்கொண்டு சுகாதார கேள்வித்தாள்களுக்கு பதிலளிக்க வேண்டும், முகமூடிகளை அணிந்துகொண்டு அவற்றின் தூரத்தை வைத்திருக்க வேண்டும்-மாநில கட்டுமான தளங்களை 250 சதுர அடிக்கு ஒரு தொழிலாளிக்கு கட்டுப்படுத்த வேண்டும். இது போன்ற 7,000 சதுர அடி இடம் 28 பேர் வரை மட்டுமே இடமளிக்க முடியும். இன்று, பதினேழு பேர் உள்ளனர். சில குழு உறுப்பினர்கள் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட பகுதியை விட்டு வெளியேற தயங்குகிறார்கள். "இணைப்பவர்கள், தனிப்பயன் உலோகத் தொழிலாளர்கள் மற்றும் வெனீர் தச்சர்கள் அனைவரும் இந்த முகாமைச் சேர்ந்தவர்கள்" என்று எலிசன் கூறினார். "அவர்கள் சற்று சிறந்த சூழ்நிலையில் உள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் சொந்த வியாபாரத்தைக் கொண்டுள்ளனர் மற்றும் கனெக்டிகட்டில் ஒரு ஸ்டுடியோவைத் திறந்தனர். ” அவர் நகைச்சுவையாக அவர்களை மூத்த வர்த்தகர்கள் என்று அழைத்தார். மரெல்லி சிரித்தார்: "கலைப் பள்ளியில் கல்லூரி பட்டம் பெற்றவர்கள் பெரும்பாலும் மென்மையான திசுக்களில் இருந்து வெளியேறுகிறார்கள்." மற்றவர்கள் சில வாரங்களுக்கு முன்பு நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர். "அயர்ன் மேன் ஈக்வடார் திரும்பினார்," எலிசன் கூறினார். "அவர் இரண்டு வாரங்களில் திரும்பி வருவார் என்று அவர் கூறினார், ஆனால் அவர் குயாகுவிலில் இருக்கிறார், அவர் தனது மனைவியை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்."
இந்த நகரத்தில் உள்ள பல தொழிலாளர்களைப் போலவே, எலிசன் மற்றும் மரெல்லியின் வீடுகளும் முதல் தலைமுறை குடியேறியவர்களால் நிரம்பியிருந்தன: ரஷ்ய பிளம்பர்ஸ், ஹங்கேரிய மாடி தொழிலாளர்கள், கயானா எலக்ட்ரீஷியன்ஸ் மற்றும் பங்களாதேஷ் கல் செதுக்குபவர்கள். தேசமும் தொழில்துறையும் பெரும்பாலும் ஒன்று சேர்கின்றன. 1970 களில் எலிசன் முதன்முதலில் நியூயார்க்கிற்குச் சென்றபோது, ​​தச்சர்கள் ஐரிஷ் என்று தோன்றியது. செல்டிக் புலிகளின் செழிப்பின் போது அவர்கள் வீடு திரும்பினர், அதற்கு பதிலாக செர்பியர்கள், அல்பேனியர்கள், குவாத்தமாலன்கள், ஹோண்டுரன்கள், கொலம்பியர்கள் மற்றும் ஈக்வடார்ரியர்கள் அலைகளால் மாற்றப்பட்டனர். நியூயார்க்கில் சாரக்கட்டு குறித்து மக்கள் மூலம் உலகின் மோதல்களையும் சரிவுகளையும் நீங்கள் கண்காணிக்க முடியும். சிலர் தங்களுக்கு எந்தப் பயனும் இல்லாத மேம்பட்ட பட்டங்களுடன் இங்கு வருகிறார்கள். மற்றவர்கள் இறப்புக் குழுக்கள், போதைப்பொருள் விற்பனையாளர்கள் அல்லது முந்தைய நோய் வெடிப்புகளை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்: காலரா, எபோலா, மூளைக்காய்ச்சல், மஞ்சள் காய்ச்சல். "நீங்கள் மோசமான காலங்களில் வேலை செய்ய ஒரு இடத்தைத் தேடுகிறீர்களானால், நியூயார்க் ஒரு மோசமான தரையிறங்கும் இடம் அல்ல" என்று மரெல்லி கூறினார். “நீங்கள் ஒரு மூங்கில் சாரக்கட்டில் இல்லை. நீங்கள் குற்றவியல் நாட்டால் தாக்கப்படவோ ஏமாற்றப்படவோ மாட்டீர்கள். ஒரு ஹிஸ்பானிக் நபர் நேபாளக் குழுவினருடன் நேரடியாக ஒருங்கிணைக்க முடியும். கொத்து தடயங்களை நீங்கள் பின்பற்ற முடிந்தால், நீங்கள் நாள் முழுவதும் வேலை செய்யலாம். ”
இந்த வசந்தம் ஒரு பயங்கரமான விதிவிலக்கு. ஆனால் எந்த பருவத்திலும், கட்டுமானம் ஒரு ஆபத்தான வணிகமாகும். ஓஎஸ்ஹெச்ஏ விதிமுறைகள் மற்றும் பாதுகாப்பு ஆய்வுகள் இருந்தபோதிலும், அமெரிக்காவில் 1,000 தொழிலாளர்கள் ஒவ்வொரு ஆண்டும் வேலையில் இறக்கின்றனர் -வேறு எந்தத் தொழிலையும் விட. மின்சார அதிர்ச்சிகள் மற்றும் வெடிக்கும் வாயுக்கள், நச்சுப் புகைகள் மற்றும் உடைந்த நீராவி குழாய்களால் அவர்கள் இறந்தனர்; அவை ஃபோர்க்லிஃப்ட்ஸ், மெஷின்களால் கிள்ளி, குப்பைகளில் புதைக்கப்பட்டன; அவை கூரைகள், ஐ-பீம்ஸ், ஏணிகள் மற்றும் கிரேன்களிலிருந்து விழுந்தன. காட்சிக்கு சைக்கிள் ஓட்டும்போது எலிசனின் பெரும்பாலான விபத்துக்கள் நிகழ்ந்தன. . அதைப் பார்த்தேன், அவர் வேலை தளத்தில் மூன்று கைகள் வெட்டப்படுவதைக் கண்டார். பெரும்பாலும் நிர்வாகத்தை வலியுறுத்திய மரெல்லி கூட, சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கிட்டத்தட்ட பார்வையற்றார். மூன்று துண்டுகள் சுட்டுக் கொன்றபோது, ​​அவரது வலது கண் பார்வையைத் துளைத்தபோது, ​​அவர் ஒரு பணியாளர் உறுப்பினருக்கு அருகில் நின்று கொண்டிருந்தார், அவர் சில எஃகு நகங்களை ஒரு பார்த்தவுடன் வெட்டிக் கொண்டிருந்தார். அது வெள்ளிக்கிழமை. சனிக்கிழமையன்று, கண் மருத்துவரிடம் குப்பைகளை அகற்றி துருவை அகற்றும்படி கேட்டார். திங்களன்று, அவர் வேலைக்குத் திரும்பினார்.
ஜூலை மாத இறுதியில் ஒரு பிற்பகல், அப்பர் ஈஸ்ட் பக்கத்தில் உள்ள பெருநகர கலை அருங்காட்சியகத்தின் மூலையில் ஒரு மரத்தாலான தெருவில் எலிசன் மற்றும் மரெல்லியை சந்தித்தேன். 17 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எலிசன் பணிபுரிந்த குடியிருப்பில் நாங்கள் வருகை தருகிறோம். 1901 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட ஒரு டவுன்ஹவுஸில் பத்து அறைகள் உள்ளன, இது தொழில்முனைவோர் மற்றும் பிராட்வே தயாரிப்பாளர் ஜேம்ஸ் பேண்டாசி மற்றும் அவரது மனைவி அண்ணா ஆகியோருக்கு சொந்தமானது. . ஆனால் நாம் உட்புறத்தில் நுழைந்ததும், அதன் புதுப்பிக்கப்பட்ட கோடுகள் ஆர்ட் நோவியோ பாணியில் மென்மையாக்கத் தொடங்குகின்றன, சுவர்கள் மற்றும் மரவேலை வளைந்து நம்மைச் சுற்றி மடிகின்றன. இது லில்லி தண்ணீருக்குள் நடப்பது போன்றது. பெரிய அறையின் கதவு ஒரு சுருள் இலை போல வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஒரு சுழலும் ஓவல் படிக்கட்டு கதவின் பின்னால் உருவாகிறது. எலிசன் இருவரையும் நிறுவ உதவினார், மேலும் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வளைவுகளுடன் பொருந்துவதை உறுதிசெய்தனர். மேன்டெல்பீஸ் திடமான செர்ரிகளால் ஆனது மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஏஞ்சலா டிர்க்ஸ் செதுக்கப்பட்ட ஒரு மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த உணவகத்தில் எலிசன் மற்றும் துலிப் மலர் அலங்காரங்களால் செதுக்கப்பட்ட நிக்கல் பூசப்பட்ட ரெயில்களுடன் ஒரு கண்ணாடி இடைகழி உள்ளது. ஒயின் பாதாள அறையில் கூட ஒரு வால்ட் பியர்வுட் உச்சவரம்பு உள்ளது. "இது நான் அழகாக இருந்த மிக நெருக்கமானவர்" என்று எலிசன் கூறினார்.
ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, பாரிஸில் அத்தகைய வீட்டைக் கட்டுவதற்கு அசாதாரண திறன்கள் தேவை. இன்று, இது மிகவும் கடினம். அந்த கைவினை மரபுகள் கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டன என்பது மட்டுமல்ல, அதனுடன் மிக அழகான பொருட்கள்-ஸ்பானிஷ் மஹோகனி, கார்பதியன் எல்ம், தூய வெள்ளை தாசோஸ் பளிங்கு. அறை மறுவடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு காலத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்ட பெட்டிகள் இப்போது சிக்கலான இயந்திரங்களாக மாறிவிட்டன. பிளாஸ்டர் என்பது ஒரு மெல்லிய அடுக்காகும், இது நிறைய வாயு, மின்சாரம், ஆப்டிகல் இழைகள் மற்றும் கேபிள்கள், புகை கண்டுபிடிப்பாளர்கள், மோஷன் சென்சார்கள், ஸ்டீரியோ அமைப்புகள் மற்றும் பாதுகாப்பு கேமராக்கள், வைஃபை ரவுட்டர்கள், காலநிலை கட்டுப்பாட்டு அமைப்புகள், மின்மாற்றிகள் மற்றும் தானியங்கி விளக்குகள் . மற்றும் தெளிப்பானின் வீட்டுவசதி. இதன் விளைவாக, ஒரு வீடு மிகவும் சிக்கலானது, அதை பராமரிக்க முழுநேர ஊழியர்கள் தேவைப்படலாம். "அங்கு வாழ தகுதியான ஒரு வாடிக்கையாளருக்காக நான் ஒரு வீட்டைக் கட்டியதில்லை என்று நான் நினைக்கவில்லை," எலிசன் என்னிடம் கூறினார்.
வீட்டுவசதி கட்டுமானம் வெறித்தனமான-கட்டாயக் கோளாறின் துறையாக மாறியுள்ளது. இது போன்ற ஒரு குடியிருப்பில் ஒரு விண்வெளி விண்கலத்தை விட கூடுதல் விருப்பங்கள் தேவைப்படலாம் the ஒவ்வொரு கீலின் வடிவம் மற்றும் பாட்டினாவிலிருந்து ஒவ்வொரு சாளர அலாரத்தின் இருப்பிடத்திற்கும் கையாளுதல். சில வாடிக்கையாளர்கள் முடிவு சோர்வை அனுபவிக்கிறார்கள். மற்றொரு ரிமோட் சென்சாரை அவர்கள் தீர்மானிக்க அனுமதிக்க முடியாது. மற்றவர்கள் எல்லாவற்றையும் தனிப்பயனாக்க வலியுறுத்துகின்றனர். நீண்ட காலமாக, சமையலறை கவுண்டர்களில் எல்லா இடங்களிலும் காணக்கூடிய கிரானைட் அடுக்குகள் பெட்டிகளிலும் புவியியல் அச்சுகள் போன்ற சாதனங்களுக்கும் பரவியுள்ளன. பாறையின் எடையைத் தாங்கி, கதவு கிழிந்திருப்பதைத் தடுக்க, எலிசன் அனைத்து வன்பொருள்களையும் மறுவடிவமைக்க வேண்டியிருந்தது. 20 வது தெருவில் உள்ள ஒரு குடியிருப்பில், முன் கதவு மிகவும் கனமாக இருந்தது, அதை ஆதரிக்கக்கூடிய ஒரே கீல் கலத்தை வைத்திருக்க பயன்படுத்தப்பட்டது.
நாங்கள் அபார்ட்மெண்ட் வழியாக நடந்து செல்லும்போது, ​​எலிசன் மறைக்கப்பட்ட பெட்டிகளைத் திறந்து வைத்திருந்தார் - அணுகல் பேனல்கள், சர்க்யூட் பிரேக்கர் பெட்டிகள், ரகசிய இழுப்பறைகள் மற்றும் மருந்து பெட்டிகளும் - ஒவ்வொன்றும் பிளாஸ்டர் அல்லது மரவேலைகளில் புத்திசாலித்தனமாக நிறுவப்பட்டுள்ளன. வேலையின் மிகவும் கடினமான பகுதிகளில் ஒன்று இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதாகும் என்று அவர் கூறினார். அத்தகைய சிக்கலான விஷயம் எங்கே? புறநகர் வீடுகள் வசதியான வெற்றிடங்களால் நிறைந்துள்ளன. ஏர் ஹேண்ட்லர் உச்சவரம்புக்கு பொருந்தவில்லை என்றால், தயவுசெய்து அதை அறையில் அல்லது அடித்தளத்தில் வக்காசிக்கவும். ஆனால் நியூயார்க் குடியிருப்புகள் அவ்வளவு மன்னிப்பதில்லை. “அட்டிக்? என்ன ஆச்சு? ” மரெல்லி கூறினார். "இந்த நகரத்தில் உள்ளவர்கள் அரை அங்குலத்திற்கும் அதிகமாக போராடுகிறார்கள்." இந்த சுவர்களில் பிளாஸ்டர் மற்றும் ஸ்டுட்களுக்கு இடையில் நூற்றுக்கணக்கான மைல் கம்பிகள் மற்றும் குழாய்கள் வைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை சர்க்யூட் போர்டுகளைப் போல சிக்கியுள்ளன. சகிப்புத்தன்மை படகு துறையில் இருந்து மிகவும் வேறுபட்டதல்ல.
"இது ஒரு பெரிய பிரச்சினையைத் தீர்ப்பது போன்றது" என்று ஏஞ்சலா டெக்ஸ் கூறினார். "உச்சவரம்பைக் கிழிக்காமல் அல்லது பைத்தியம் துகள்களை வெளியே எடுக்காமல் அனைத்து குழாய் அமைப்புகளையும் எவ்வாறு வடிவமைப்பது என்பதைக் கண்டுபிடி-இது ஒரு சித்திரவதை." 52 வயதான டிர்க்ஸ், கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் மற்றும் பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தில் பயிற்சி பெற்றார் மற்றும் குடியிருப்பு உள்துறை வடிவமைப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக தனது 25 ஆண்டுகால வாழ்க்கையில், இந்த அளவிலான நான்கு திட்டங்கள் மட்டுமே தன்னிடம் உள்ளன, அவை விவரங்களுக்கு இதுபோன்ற கவனத்தை செலுத்த முடியும் என்று அவர் கூறினார். ஒருமுறை, ஒரு வாடிக்கையாளர் அலாஸ்கா கடற்கரையில் ஒரு பயணக் கப்பலைக் கூட கண்காணித்தார். அந்த நாளில் குளியலறையில் உள்ள டவல் பார் நிறுவப்பட்டு வருவதாக அவர் கூறினார். இந்த இடங்களை டிர்க்ஸ் அங்கீகரிக்க முடியுமா?
பெரும்பாலான உரிமையாளர்கள் குழாய் அமைப்பில் உள்ள ஒவ்வொரு கின்க்கையும் அவிழ்க்க கட்டிடக் கலைஞர் காத்திருக்க காத்திருக்க முடியாது. புதுப்பித்தல் முடியும் வரை அவர்கள் தொடர இரண்டு அடமானங்கள் உள்ளன. இன்று, எலிசனின் திட்டங்களின் சதுர அடிக்கு செலவு 1,500 டாலருக்கும் குறைவாகவும், சில நேரங்களில் இரண்டு மடங்கு அதிகமாகவும் உள்ளது. புதிய சமையலறை 150,000 இல் தொடங்குகிறது; பிரதான குளியலறை அதிகமாக இயங்க முடியும். திட்ட காலம் நீண்ட காலம், விலை உயரும். "முன்மொழியப்பட்ட வழியில் கட்டமைக்கக்கூடிய ஒரு திட்டத்தை நான் பார்த்ததில்லை" என்று மரெல்லி என்னிடம் கூறினார். "அவை முழுமையற்றவை, அவை இயற்பியலுக்கு எதிராகச் செல்கின்றன, அல்லது தங்கள் லட்சியங்களை எவ்வாறு அடைவது என்பதை விளக்காத வரைபடங்கள் உள்ளன." பின்னர் ஒரு பழக்கமான சுழற்சி தொடங்கியது. உரிமையாளர்கள் ஒரு பட்ஜெட்டை அமைத்தனர், ஆனால் தேவைகள் அவற்றின் திறனை மீறிவிட்டன. கட்டடக் கலைஞர்கள் மிக அதிகமாக உறுதியளித்தனர் மற்றும் ஒப்பந்தக்காரர்கள் மிகக் குறைவாக வழங்கினர், ஏனென்றால் திட்டங்கள் சற்று கருத்தியல் என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தனர். கட்டுமானம் தொடங்கியது, அதைத் தொடர்ந்து ஏராளமான மாற்ற ஆர்டர்கள். பலூன் நீளத்தின் சதுர அடிக்கு ஒரு வருடம் எடுத்து ஆயிரம் டாலர் செலவாகும் மற்றும் இரண்டு மடங்கு விலை, எல்லோரும் அனைவரையும் குற்றம் சாட்டினர். இது மூன்றில் ஒரு பகுதியால் மட்டுமே குறைந்துவிட்டால், அவர்கள் அதை வெற்றி என்று அழைக்கிறார்கள்.
"இது ஒரு பைத்தியம் அமைப்பு," எலிசன் என்னிடம் கூறினார். "முழு விளையாட்டும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதனால் அனைவரின் நோக்கங்களும் முரணாக இருக்கும். இது ஒரு பழக்கம் மற்றும் மோசமான பழக்கம். ” அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு, அவர் எந்த பெரிய முடிவுகளையும் எடுக்கவில்லை. அவர் ஒரு பணியமர்த்தப்பட்ட துப்பாக்கி மற்றும் ஒரு மணிநேர விகிதத்தில் வேலை செய்கிறார். ஆனால் சில திட்டங்கள் துண்டு துண்டான வேலைக்கு மிகவும் சிக்கலானவை. அவை வீடுகளை விட கார் என்ஜின்கள் போன்றவை: அவை உள்ளே இருந்து வெளியே அடுக்கு மூலம் அடுக்கு வடிவமைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் ஒவ்வொரு கூறுகளும் துல்லியமாக அடுத்தவருக்கு ஏற்றப்படுகின்றன. மோட்டார் கடைசி அடுக்கு போடப்படும்போது, ​​அதன் கீழ் உள்ள குழாய்கள் மற்றும் கம்பிகள் முற்றிலும் தட்டையானதாகவும், 10 அடிக்கு மேல் 16 அங்குலங்களுக்குள் செங்குத்தாகவும் இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஒவ்வொரு தொழிலுக்கும் வெவ்வேறு சகிப்புத்தன்மை உள்ளது: எஃகு வேலைக்காரனின் குறிக்கோள் அரை அங்குலத்திற்கு துல்லியமாக இருக்க வேண்டும், தச்சரின் துல்லியம் கால் பகுதி, ஷீட்டரின் துல்லியம் ஒரு அங்குலத்தின் எட்டில் ஒரு பகுதியாகும், மற்றும் ஸ்டோன்மேசனின் துல்லியம் ஒன்றில் எட்டாக இருக்கும் அங்குலம். ஒரு பதினாறாவது. எலிசனின் வேலை அவர்கள் அனைவரையும் ஒரே பக்கத்தில் வைத்திருப்பது.
திட்டத்தை ஒருங்கிணைக்க அழைத்துச் செல்லப்பட்ட ஒரு நாள் கழித்து அவர் அவரிடம் நடந்து சென்றதை டிர்க்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். அபார்ட்மெண்ட் முற்றிலுமாக இடிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் ஒரு வாரம் பாழடைந்த இடத்தில் மட்டும் கழித்தார். அவர் அளவீடுகளை எடுத்து, சென்டர்லைன் வைத்தார், மேலும் ஒவ்வொரு பொருத்துதலையும், சாக்கெட் மற்றும் பேனலையும் காட்சிப்படுத்தினார். அவர் வரைபடத் தாளில் நூற்றுக்கணக்கான வரைபடங்களை கையால் வரைந்து, சிக்கல் புள்ளிகளை தனிமைப்படுத்தி அவற்றை எவ்வாறு சரிசெய்வது என்பதை விளக்கினார். கதவு பிரேம்கள் மற்றும் ரெயில்கள், படிக்கட்டுகளைச் சுற்றியுள்ள எஃகு அமைப்பு, கிரீடம் மோல்டிங்கின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் துவாரங்கள் மற்றும் ஜன்னல் பைகளில் கட்டப்பட்ட மின்சார திரைச்சீலைகள் அனைத்தும் சிறிய குறுக்குவெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளன, இவை அனைத்தும் ஒரு பெரிய கருப்பு மோதிர பைண்டரில் சேகரிக்கப்படுகின்றன. "அதனால்தான் எல்லோரும் மார்க் அல்லது மார்க்கின் குளோனை விரும்புகிறார்கள்," டெக்ஸ் என்னிடம் கூறினார். "இந்த ஆவணம் கூறுகிறது, 'இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பது மட்டுமல்ல, ஒவ்வொரு இடத்திலும் ஒவ்வொரு ஒழுக்கத்திலும் என்ன நடக்கிறது என்பதும் எனக்குத் தெரியும்."
இந்த திட்டங்களின் விளைவுகள் பார்த்ததை விட அதிகமாக வெளிப்படுகின்றன. உதாரணமாக, சமையலறை மற்றும் குளியலறையில், சுவர்கள் மற்றும் தளங்கள் தெளிவற்றவை, ஆனால் எப்படியாவது சரியானவை. நீங்கள் சிறிது நேரம் அவர்களை முறைத்துப் பார்த்த பிறகுதான் காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தீர்கள்: ஒவ்வொரு வரிசையிலும் உள்ள ஒவ்வொரு ஓடு முடிந்ததும்; விகாரமான மூட்டுகள் அல்லது துண்டிக்கப்பட்ட எல்லைகள் எதுவும் இல்லை. அறையை கட்டும் போது இந்த துல்லியமான இறுதி பரிமாணங்களை எலிசன் கருதினார். எந்த ஓடு வெட்டப்படக்கூடாது. "நான் உள்ளே வந்தபோது, ​​மார்க் அங்கே அமர்ந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது," டெக்ஸ் கூறினார். "அவர் என்ன செய்கிறார் என்று நான் அவரிடம் கேட்டேன், அவர் என்னைப் பார்த்து, 'நான் முடித்துவிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன்' என்றார். இது ஒரு வெற்று ஷெல் மட்டுமே, ஆனால் இது எல்லாம் மார்க்கின் மனதில் உள்ளது. ”
எலிசனின் சொந்த வீடு நியூபர்க்கின் மையத்தில் கைவிடப்பட்ட இரசாயன ஆலைக்கு எதிரே அமைந்துள்ளது. இது 1849 ஆம் ஆண்டில் சிறுவர் பள்ளியாக கட்டப்பட்டது. இது ஒரு சாதாரண செங்கல் பெட்டியாகும், சாலையோரத்தை எதிர்கொள்கிறது, முன்னால் பாழடைந்த மர மண்டபத்துடன். கீழே எலிசனின் ஸ்டுடியோ உள்ளது, அங்கு சிறுவர்கள் உலோக வேலைகள் மற்றும் தச்சு வேலைகளைப் படித்தனர். மாடிக்கு அவரது அபார்ட்மெண்ட், கித்தார், பெருக்கிகள், ஹம்மண்ட் உறுப்புகள் மற்றும் பிற இசைக்குழு உபகரணங்களால் நிரப்பப்பட்ட உயரமான, கொட்டகையின் போன்ற இடம். சுவரில் தொங்கிக்கொண்டிருப்பது அவரது தாயார் அவரை வழங்கிய கலைப்படைப்பாகும் - முக்கியமாக ஹட்சன் ஆற்றின் தொலைதூர பார்வை மற்றும் அவரது சாமுராய் வாழ்க்கையிலிருந்து சில நீர் வண்ண ஓவியங்கள், ஒரு போர்வீரன் தனது எதிரியை தலை துண்டிக்கிறான். பல ஆண்டுகளாக, இந்த கட்டிடம் குண்டர்கள் மற்றும் தவறான நாய்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. எலிசன் நகர்வதற்கு சற்று முன்பு இது 2016 இல் புதுப்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் அக்கம் இன்னும் கடினமானதாக இருக்கிறது. கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், இரண்டு தொகுதிகளில் நான்கு கொலைகள் உள்ளன.
எலிசனுக்கு சிறந்த இடங்கள் உள்ளன: புரூக்ளினில் ஒரு டவுன்ஹவுஸ்; ஸ்டேட்டன் தீவில் அவர் மீட்டெடுத்த ஆறு படுக்கையறைகள் கொண்ட விக்டோரியன் வில்லா; ஹட்சன் ஆற்றில் ஒரு பண்ணை வீடு. ஆனால் விவாகரத்து அவரை இங்கு அழைத்து வந்தது, ஆற்றின் நீல காலர் பக்கத்தில், பாலத்தின் குறுக்கே தனது முன்னாள் மனைவியுடன் உயர்தர கலங்கரை விளக்கத்தில், இந்த மாற்றம் அவருக்கு ஏற்றதாகத் தோன்றியது. அவர் லிண்டி ஹாப்பைக் கற்றுக் கொண்டிருக்கிறார், ஒரு ஹான்கி டோங்க் பேண்டில் விளையாடுகிறார், மேலும் நியூயார்க்கில் வசிக்க மிகவும் மாற்று அல்லது ஏழைகளான கலைஞர்கள் மற்றும் பில்டர்களுடன் உரையாடுகிறார். கடந்த ஆண்டு ஜனவரியில், பழைய தீயணைப்பு நிலையம் எலிசனின் வீட்டிலிருந்து சில தொகுதிகள் விற்பனைக்கு வந்தது. அறுநூறாயிரம், உணவு எதுவும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, பின்னர் விலை ஐநூறாயிரமாக சரிந்தது, அவர் பற்களைப் பிடித்தார். கொஞ்சம் புதுப்பித்தலுடன், இது ஓய்வு பெற இது ஒரு நல்ல இடமாக இருக்கலாம் என்று அவர் நினைக்கிறார். "நான் நியூபர்க் நேசிக்கிறேன்," நான் அவரைப் பார்க்க அங்கு சென்றபோது அவர் என்னிடம் கூறினார். “எல்லா இடங்களிலும் விசித்திரமானவை உள்ளன. இது இன்னும் வரவில்லை-அது வடிவம் பெறுகிறது. ”
ஒரு காலை காலை உணவுக்குப் பிறகு, அவரது மேஜை பார்த்ததற்காக பிளேடுகளை வாங்க ஒரு வன்பொருள் கடையில் நிறுத்தினோம். எலிசன் தனது கருவிகளை எளிமையாகவும் பல்துறை ரீதியாகவும் வைத்திருக்க விரும்புகிறார். அவரது ஸ்டுடியோவில் ஒரு ஸ்டீம்பங்க் பாணியைக் கொண்டுள்ளது -கிட்டத்தட்ட 1840 களின் ஸ்டுடியோக்களைப் போலவே இல்லை - மற்றும் அவரது சமூக வாழ்க்கை இதேபோன்ற கலவையான ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளது. "பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் 17 வெவ்வேறு மொழிகளைப் பேச முடியும்," என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். “நான் மில்லர். நான் கண்ணாடி நண்பன். நான் கல் மனிதன். நான் பொறியாளர். இந்த விஷயத்தின் அழகு என்னவென்றால், நீங்கள் முதலில் மண்ணில் ஒரு துளை தோண்டி, பின்னர் கடைசி பிட் பித்தளை ஆறாயிரம் கட்டம் மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதத்துடன் மெருகூட்டவும். என்னைப் பொறுத்தவரை, எல்லாம் அருமையாக இருக்கிறது. ”
1960 களின் நடுப்பகுதியில் பிட்ஸ்பர்க்கில் வளர்ந்த சிறுவனாக, குறியீடு மாற்றத்தில் மூழ்கும் படிப்பை எடுத்தார். இது ஸ்டீல் சிட்டி சகாப்தத்தில் இருந்தது, தொழிற்சாலைகள் கிரேக்கர்கள், இத்தாலியர்கள், ஸ்காட்ஸ், ஐரிஷ், ஜேர்மனியர்கள், கிழக்கு ஐரோப்பியர்கள் மற்றும் தெற்கு கறுப்பர்கள், பெரும் இடம்பெயர்வுகளின் போது வடக்கு நோக்கி நகர்ந்தன. அவர்கள் திறந்த மற்றும் வெடிக்கும் உலைகளில் ஒன்றாக வேலை செய்கிறார்கள், பின்னர் வெள்ளிக்கிழமை இரவு தங்கள் சொந்த குட்டைக்குச் செல்கிறார்கள். இது ஒரு அழுக்கு, நிர்வாண நகரம், மோனோங்காஹெலா ஆற்றில் வயிற்றில் மிதக்கும் பல மீன்கள் இருந்தன, எலிசன் இதுதான் மீன் செய்தது என்று நினைத்தார். "சூட், நீராவி மற்றும் எண்ணெய் வாசனை - அதுதான் என் குழந்தைப் பருவத்தின் வாசனை" என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். "நீங்கள் இரவில் ஆற்றுக்குச் செல்லலாம், அங்கு சில மைல் எஃகு ஆலைகள் மட்டுமே செயல்படுவதை நிறுத்தாது. அவை பளபளப்பாகவும், தீப்பொறிகளை வீசவும், காற்றில் புகைபிடிக்கவும். இந்த பெரிய அரக்கர்கள் அனைவரையும் விழுங்குகிறார்கள், அவர்களுக்குத் தெரியாது. ”
அவரது வீடு நகர்ப்புற மொட்டை மாடிகளின் இருபுறமும், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை சமூகங்களுக்கிடையேயான சிவப்புக் கோட்டில், மேல்நோக்கி மற்றும் கீழ்நோக்கி அமைந்துள்ளது. அவரது தந்தை ஒரு சமூகவியலாளர் மற்றும் முன்னாள் போதகர்-ரெய்ன்ஹோல்ட் நைபுர் இருந்தபோது, ​​அவர் ஐக்கிய இறையியல் கருத்தரங்கில் படித்தார். அவரது தாயார் மருத்துவப் பள்ளிக்குச் சென்று நான்கு குழந்தைகளை வளர்க்கும் போது குழந்தை நரம்பியல் நிபுணராக பயிற்சி பெற்றார். மார்க் இரண்டாவது இளையவர். காலையில், அவர் பிட்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தால் திறக்கப்பட்ட ஒரு சோதனை பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு மட்டு வகுப்பறைகள் மற்றும் ஹிப்பி ஆசிரியர்கள் உள்ளனர். பிற்பகலில், அவரும் குழந்தைகளின் கூட்டாளிகளும் வாழைப்பழ இருக்கைகள் மிதிவண்டிகளை சவாரி செய்து, சக்கரங்களில் அடியெடுத்து வைத்தனர், சாலையின் ஓரத்தில் குதித்து, திறந்தவெளிகளையும் புதர்களையும் கடந்து சென்றனர். ஒவ்வொரு முறையும், அவர் கொள்ளையடிக்கப்படுவார் அல்லது ஹெட்ஜில் வீசப்படுவார். ஆயினும்கூட, அது இன்னும் சொர்க்கம்.
வன்பொருள் கடையிலிருந்து நாங்கள் அவரது குடியிருப்பில் திரும்பியபோது, ​​பழைய சுற்றுப்புறத்திற்கு அண்மையில் பயணத்திற்குப் பிறகு அவர் எழுதிய ஒரு பாடலை அவர் எனக்கு வாசித்தார். ஏறக்குறைய ஐம்பது ஆண்டுகளில் அவர் அங்கு வருவது இதுவே முதல் முறை. எலிசனின் பாடல் ஒரு பழமையான மற்றும் விகாரமான விஷயம், ஆனால் அவரது வார்த்தைகள் நிதானமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கும். "ஒரு நபர் வளர பதினெட்டு ஆண்டுகள் / இன்னும் சில ஆண்டுகள் அவரை நன்றாக ஒலிக்க வேண்டும்," என்று அவர் பாடினார். "ஒரு நகரம் நூறு ஆண்டுகள் அபிவிருத்தி செய்யட்டும் / ஒரு நாளில் அதை இடிக்க வேண்டும் / கடைசியாக நான் பிட்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறினேன் / அவர்கள் அந்த நகரம் / மற்றவர்கள் திரும்பிச் செல்லக்கூடிய ஒரு நகரத்தை கட்டியெழுப்பினர் / ஆனால் நான் அல்ல."
அவருக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, ​​அவரது தாயார் அல்பானியில் வசித்து வந்தார், இதுதான் பிட்ஸ்பர்க். எலிசன் அடுத்த நான்கு ஆண்டுகளை உள்ளூர் பள்ளியில் கழித்தார், "அடிப்படையில் முட்டாள் சிறந்து விளங்குவதற்காக." பின்னர் அவர் மாசசூசெட்ஸின் ஆண்டோவரில் உள்ள பிலிப்ஸ் கல்லூரியின் உயர்நிலைப் பள்ளியில் மற்றொரு வகையான வலியை அனுபவித்தார். சமூக ரீதியாக, இது அமெரிக்க மனிதர்களுக்கான ஒரு பயிற்சி களமாக இருந்தது: அந்த நேரத்தில் ஜான் எஃப். கென்னடி (ஜூனியர்) இருந்தார். அறிவுபூர்வமாக, இது கடுமையானது, ஆனால் அது மறைக்கப்படுகிறது. எலிசன் எப்போதுமே ஒரு சிந்தனையாளராக இருந்து வருகிறார். பறவைகளின் விமான வடிவங்களில் பூமியின் காந்தத்தின் செல்வாக்கை ஊகிக்க அவர் சில மணிநேரங்களை செலவிட முடியும், ஆனால் தூய சூத்திரங்கள் அரிதாகவே சிக்கலில் சிக்குகின்றன. "வெளிப்படையாக, நான் இங்கே இல்லை," என்று அவர் கூறினார்.
பணக்காரர்களிடம் எப்படி பேசுவது என்பதை அவர் கற்றுக்கொண்டார்-இது ஒரு பயனுள்ள திறமை. மேலும், ஹோவர்ட் ஜான்சனின் பாத்திரங்கழுவி, ஜார்ஜியா ட்ரீ பிளாண்டர், அரிசோனா மிருகக்காட்சிசாலையின் ஊழியர்கள் மற்றும் பாஸ்டனின் அப்ரண்டிஸ் கார்பெண்டர் ஆகியோரின் போது அவர் நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டாலும், அவர் தனது மூத்த ஆண்டுக்குள் நுழைய முடிந்தது. ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு கடன் மணிநேரத்தை மட்டுமே பட்டம் பெற்றார். எப்படியிருந்தாலும், கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் அவரை ஏற்றுக்கொண்டபோது, ​​அவர் ஆறு வாரங்களுக்குப் பிறகு வெளியேறினார், அது இன்னும் அதிகமாக இருப்பதை உணர்ந்தார். அவர் ஹார்லெமில் ஒரு மலிவான குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்தார், மைமோகிராஃப் அறிகுறிகளை வெளியிட்டார், அறைகள் மற்றும் புத்தக அலமாரிகளை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்புகளை வழங்கினார், மேலும் காலியிடத்தை நிரப்ப ஒரு பகுதிநேர வேலையைக் கண்டார். அவரது வகுப்பு தோழர்கள் வக்கீல்கள், தரகர்கள் மற்றும் ஹெட்ஜ் நிதி வர்த்தகர்களாக மாறியபோது, ​​அவரது எதிர்கால வாடிக்கையாளர்கள் -அவர் டிரக்கை இறக்கிவிட்டார், பாஞ்சோவைப் படித்தார், புத்தகத் தையல் கடையில் பணிபுரிந்தார், ஐஸ்கிரீமை ஸ்கூப் செய்தார், மெதுவாக ஒரு பரிவர்த்தனையில் தேர்ச்சி பெற்றார். நேர் கோடுகள் எளிதானவை, ஆனால் வளைவுகள் கடினம்.
எலிசன் இந்த வேலையில் நீண்ட காலமாக இருந்து வருகிறார், இதனால் அதன் திறன்கள் அவருக்கு இரண்டாவது இயல்பு. அவருடைய திறன்களை அவர்கள் வித்தியாசமாகவும் பொறுப்பற்றதாகவும் தோற்றமளிக்க முடியும். ஒரு நாள், நியூபர்க்கில், அவர் ஒரு டவுன்ஹவுஸுக்கு படிக்கட்டுகளைக் கட்டிக்கொண்டிருந்தபோது ஒரு நல்ல உதாரணத்தைக் கண்டேன். படிக்கட்டு எலிசனின் சின்னமான திட்டமாகும். அவை பெரும்பாலான வீடுகளில் மிகவும் சிக்கலான கட்டமைப்புகள் -அவை சுயாதீனமாக நின்று விண்வெளியில் நகர வேண்டும் -சிறிய தவறுகள் கூட பேரழிவு திரட்டலை ஏற்படுத்தும். ஒவ்வொரு அடியும் 30 விநாடிகளுக்கு மிகக் குறைவாக இருந்தால், படிக்கட்டுகள் மேல் தளத்தை விட 3 அங்குலங்கள் குறைவாக இருக்கலாம். "தவறான படிக்கட்டுகள் வெளிப்படையாக தவறானவை" என்று மரெல்லி கூறினார்.
இருப்பினும், படிக்கட்டுகள் மக்களின் கவனத்தை தங்களுக்குள் ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. பிரேக்கர்ஸ் போன்ற ஒரு மாளிகையில், நியூபோர்ட்டில் உள்ள வாண்டர்பில்ட் தம்பதியரின் கோடைகால வீடு 1895 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்டது, மேலும் படிக்கட்டுகள் ஒரு திரை போன்றவை. விருந்தினர்கள் வந்தவுடன், அவர்களின் கண்கள் மண்டபத்திலிருந்து அழகான எஜமானிக்கு நகர்ந்தன. வழக்கமான ஏழு மற்றும் ஒன்றரை அங்குலங்களுக்கு பதிலாக படிகள் வேண்டுமென்றே குறைந்த-ஆறு அங்குலங்கள் அதிகமாக இருந்தன, அவை கட்சியில் சேர ஈர்ப்பு இல்லாமல் அவளை சரிய அனுமதிக்க அனுமதிக்கின்றன.
கட்டிடக் கலைஞர் சாண்டியாகோ கலட்ராவா ஒரு முறை எலிசன் கட்டிய படிக்கட்டுகளை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக குறிப்பிட்டார். இந்த தரத்தை இந்த தரத்தை சந்திக்கவில்லை - அதை மறுவடிவமைப்பு செய்ய வேண்டும் என்று ஆரம்பத்தில் இருந்தே எலிசன் உறுதியாக நம்பினார். வரைபடங்கள் ஒவ்வொரு அடியையும் ஒரு துளையிடப்பட்ட எஃகு ஒரு பகுதியால் உருவாக்க வேண்டும், ஒரு படி உருவாக்க வளைந்தன. ஆனால் எஃகு தடிமன் ஒரு அங்குலத்தின் எட்டில் ஒரு பங்கிற்கும் குறைவானது, அதில் கிட்டத்தட்ட பாதி ஒரு துளை. ஒரே நேரத்தில் பலர் படிக்கட்டுகளில் இறங்கினால், அது ஒரு பார்த்த பிளேடு போல வளைந்து கொடுக்கும் என்று எலிசன் கணக்கிட்டார். விஷயங்களை மோசமாக்குவதற்கு, எஃகு அழுத்த எலும்பு முறிவு மற்றும் துளையிடப்பட்ட விளிம்புகளை உருவாக்கும். "இது அடிப்படையில் ஒரு மனித சீஸ் கிரேட்டராக மாறுகிறது," என்று அவர் கூறினார். அதுதான் சிறந்த வழக்கு. அடுத்த உரிமையாளர் ஒரு பெரிய பியானோவை மேல் தளத்திற்கு நகர்த்த முடிவு செய்தால், முழு கட்டமைப்பும் சரிந்துவிடும்.
எலிசன் கூறினார்: "இதைப் புரிந்துகொள்ள மக்கள் எனக்கு நிறைய பணம் செலுத்துகிறார்கள்." ஆனால் மாற்று அவ்வளவு எளிதல்ல. ஒரு அங்குல எஃகு கால் பகுதி போதுமானதாக இருக்கிறது, ஆனால் அவர் வளைந்தபோது, ​​உலோகம் இன்னும் கண்ணீர் விடுகிறது. எனவே எலிசன் ஒரு படி மேலே சென்றார். இருண்ட ஆரஞ்சு நிறத்தில் ஒளிரும் வரை அவர் எஃகு ஒரு ஊதுகுழலால் வெடித்தார், பின்னர் அதை மெதுவாக குளிர்விக்க விடுங்கள். அனீலிங் என்று அழைக்கப்படும் இந்த நுட்பம், அணுக்களை மறுசீரமைத்து அவற்றின் பிணைப்புகளை தளர்த்துகிறது, இதனால் உலோகத்தை மிகவும் கசிவு செய்கிறது. அவர் மீண்டும் எஃகு வளைந்தபோது, ​​கண்ணீர் இல்லை.
ஸ்ட்ரிங்கர்கள் வெவ்வேறு வகையான கேள்விகளை எழுப்புகின்றன. இவை படிகளுடன் அருகருகே மர பலகைகள். வரைபடங்களில், அவை பாப்லர் மரத்தால் ஆனவை மற்றும் தரையிலிருந்து தரையில் தடையற்ற ரிப்பன்களைப் போல முறுக்கப்படுகின்றன. ஆனால் ஸ்லாப்பை ஒரு வளைவில் வெட்டுவது எப்படி? திசைவிகள் மற்றும் சாதனங்கள் இந்த வேலையை முடிக்க முடியும், ஆனால் இதற்கு நீண்ட நேரம் எடுக்கும். கணினி கட்டுப்பாட்டில் உள்ள ஷேப்பர் வேலை செய்ய முடியும், ஆனால் புதியது மூவாயிரம் டாலர்கள் செலவாகும். எலிசன் ஒரு அட்டவணை பார்த்ததைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார், ஆனால் ஒரு சிக்கல் இருந்தது: அட்டவணையில் பார்த்தால் வளைவுகளை வெட்ட முடியவில்லை. அதன் தட்டையான சுழலும் பிளேடு நேரடியாக பலகையில் வெட்ட வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கோண வெட்டுக்களுக்கு இது இடது அல்லது வலதுபுறமாக சாய்ந்து கொள்ளலாம், ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.
"இது வீட்டில் இதை முயற்சிக்க வேண்டாம், குழந்தைகளே! ' விஷயம், ”என்றார். அவர் மேசையில் நின்று தனது அண்டை வீட்டாரையும் முன்னாள் பயிற்சி பெற்ற கெய்ன் புடெல்மேன் இதை எவ்வாறு நிறைவேற்றுவது என்பதைக் காட்டினார். பட்மேனுக்கு 41 வயது: ஒரு பிரிட்டிஷ் தொழில்முறை உலோகத் தொழிலாளி, ஒரு ரொட்டியில் மஞ்சள் நிற மனிதன், தளர்வான பழக்கவழக்கங்கள், ஸ்போர்ட்டி நடத்தை. உருகிய அலுமினியத்தின் பந்தைக் கொண்டு தனது காலில் ஒரு துளை எரித்த பிறகு, அருகிலுள்ள ராக் டேவரனில் ஒரு வார்ப்பு வேலையை விட்டுவிட்டு, பாதுகாப்பான திறன்களுக்காக மரவேலைகளை வடிவமைத்தார். எலிசன் அவ்வளவு உறுதியாக இல்லை. அவரது சொந்த தந்தைக்கு ஆறு விரல்கள் இரண்டு முறை செயின்சா-மூன்று முறை உடைந்தன. "நிறைய பேர் முதல் முறையாக ஒரு பாடமாக நடத்துவார்கள்," என்று அவர் கூறினார்.
ஒரு டேபிள் பார்த்தால் வளைவுகளை வெட்டுவதற்கான தந்திரம் தவறான பார்த்ததைப் பயன்படுத்துவதாகும் என்று எலிசன் விளக்கினார். அவர் பெஞ்சில் ஒரு குவியலிலிருந்து ஒரு பாப்லர் பிளாங்கைப் பிடித்தார். அவர் அதை பெரும்பாலான தச்சர்களைப் போல பார்த்த பற்களுக்கு முன்னால் வைக்கவில்லை, ஆனால் பார்த்த பற்களுக்கு அடுத்ததாக வைத்தார். பின்னர், குழப்பமான புடெல்மேனைப் பார்த்து, அவர் வட்ட பிளேட்டை சுழற்ற அனுமதித்தார், பின்னர் அமைதியாக பலகையை ஒதுக்கித் தள்ளினார். சில விநாடிகளுக்குப் பிறகு, ஒரு மென்மையான அரை நிலவு வடிவம் பலகையில் செதுக்கப்பட்டது.
எலிசன் இப்போது ஒரு பள்ளத்தில் இருந்தான், மீண்டும் மீண்டும் பார்த்தபோது பிளாங்கைத் தள்ளினான், அவனது கண்கள் கவனம் செலுத்தி நகர்ந்தன, பிளேடு அவனது கையில் இருந்து சில அங்குலங்கள் சுழன்றது. வேலையில், அவர் தொடர்ந்து புடெல்மேன் நிகழ்வுகள், கதைகள் மற்றும் விளக்கங்களிடம் கூறினார். எலிசனின் விருப்பமான தச்சு வேலை என்பது உடலின் உளவுத்துறையை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துகிறது என்பதுதான் என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். மூன்று ரிவர்ஸ் ஸ்டேடியத்தில் கடற்கொள்ளையர்களைப் பார்க்கும் ஒரு குழந்தையாக, ராபர்டோ கிளெமெண்டே பந்தை எங்கு பறக்க வேண்டும் என்று எப்படி அறிந்திருந்தார் என்று அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். அவர் மட்டையை விட்டு வெளியேறும் தருணத்தில் துல்லியமான வளைவையும் முடுக்கத்தையும் கணக்கிடுவதாகத் தெரிகிறது. இது ஒரு தசை நினைவகம் என்பதால் இது ஒரு குறிப்பிட்ட பகுப்பாய்வு அல்ல. "உங்கள் உடலுக்கு அதை எப்படி செய்வது என்று மட்டுமே தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். "இது எடை, நெம்புகோல்கள் மற்றும் இடத்தை உங்கள் மூளை என்றென்றும் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய வகையில் புரிந்துகொள்கிறது." எலிசனுக்கு உளி எங்கு வைக்க வேண்டும் அல்லது மற்றொரு மில்லிமீட்டர் மரத்தை வெட்ட வேண்டுமா என்று சொல்வதைப் போன்றது. "ஸ்டீவ் ஆலன் என்ற இந்த தச்சரை நான் அறிவேன்," என்று அவர் கூறினார். "ஒரு நாள், அவர் என்னிடம் திரும்பி, 'எனக்கு புரியவில்லை. நான் இந்த வேலையைச் செய்யும்போது, ​​நான் கவனம் செலுத்த வேண்டும், நீங்கள் நாள் முழுவதும் முட்டாள்தனமாக பேசுகிறீர்கள். ரகசியம் என்னவென்றால், நான் அப்படி நினைக்கவில்லை. நான் ஏதோ ஒரு வழியைக் கொண்டு வந்தேன், பின்னர் நான் அதைப் பற்றி யோசித்து முடித்துவிட்டேன். நான் இனி என் மூளையைத் தொந்தரவு செய்ய மாட்டேன். ”
இது படிக்கட்டுகளை உருவாக்குவதற்கான ஒரு முட்டாள்தனமான வழி என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார், அதை மீண்டும் ஒருபோதும் செய்ய வேண்டாம் என்று திட்டமிட்டார். "நான் துளையிடப்பட்ட படிக்கட்டு பையன் என்று அழைக்க விரும்பவில்லை." இருப்பினும், சிறப்பாகச் செய்தால், அதில் அவர் விரும்பும் மந்திர கூறுகள் இருக்கும். ஸ்ட்ரிங்கர்கள் மற்றும் படிகள் புலப்படும் சீம்கள் அல்லது திருகுகள் இல்லாமல் வெள்ளை வர்ணம் பூசப்படும். ஆர்ம்ரெஸ்ட்கள் ஓக் எண்ணெயாக இருக்கும். சூரியன் படிக்கட்டுகளுக்கு மேலே ஸ்கைலைட்டின் மீது செல்லும்போது, ​​அது படிகளில் உள்ள துளைகள் வழியாக ஒளி ஊசிகளை சுடும். படிக்கட்டுகள் விண்வெளியில் டிமடீரியல் செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. "இது நீங்கள் புளிப்பு ஊற்ற வேண்டிய வீடு அல்ல" என்று எலிசன் கூறினார். “உரிமையாளரின் நாய் அதற்கு அடியெடுத்து வைக்குமா என்று எல்லோரும் பந்தயம் கட்டுகிறார்கள். ஏனெனில் நாய்கள் மக்களை விட புத்திசாலித்தனமாக இருக்கின்றன. ”
எலிசன் ஓய்வு பெறுவதற்கு முன்பு மற்றொரு திட்டத்தை செய்ய முடிந்தால், அது அக்டோபரில் நாங்கள் பார்வையிட்ட பென்ட்ஹவுஸாக இருக்கலாம். இது நியூயார்க்கில் கடைசியாக உரிமை கோரப்படாத பெரிய இடங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் ஆரம்பத்தில் ஒன்றாகும்: வூல்வொர்த் கட்டிடத்தின் மேல். இது 1913 இல் திறக்கப்பட்டபோது, ​​வூல்வொர்த் உலகின் மிக உயரமான வானளாவிய கட்டிடமாக இருந்தது. இது இன்னும் அழகாக இருக்கலாம். கட்டிடக் கலைஞர் காஸ் கில்பெர்ட்டால் வடிவமைக்கப்பட்ட இது மெருகூட்டப்பட்ட வெள்ளை டெரகோட்டாவால் மூடப்பட்டிருக்கும், புதிய கோதிக் வளைவுகள் மற்றும் சாளர அலங்காரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் லோயர் மன்ஹாட்டனுக்கு மேலே 800 அடி உயரத்தில் உள்ளது. நாங்கள் பார்வையிட்ட இடம் முதல் ஐந்து தளங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளது, கட்டிடத்தின் கடைசி பின்னடைவுக்கு மேலே உள்ள மொட்டை மாடியில் இருந்து ஸ்பைரில் உள்ள ஆய்வகம் வரை. டெவலப்பர் ரசவாதம் பண்புகள் அதை உச்சம் என்று அழைக்கிறது.
எலிசன் கடந்த ஆண்டு டேவிட் ஹார்சனிடமிருந்து முதல் முறையாக இதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார். டேவிட் ஹார்சன் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், அவருடன் அவர் அடிக்கடி ஒத்துழைக்கிறார். தியரி டெஸ்பாண்டின் பிற வடிவமைப்பு வாங்குபவர்களை ஈர்க்கத் தவறிய பின்னர், சில திட்டங்களையும், உச்சத்திற்கான 3D மாடல்களையும் உருவாக்க ஹாட்ஸன் பணியமர்த்தப்பட்டார். ஹாட்ஸனைப் பொறுத்தவரை, பிரச்சினை வெளிப்படையானது. டெஸ்பாண்ட் ஒருமுறை வானத்தில் ஒரு டவுன்ஹவுஸை கற்பனை செய்தார், பார்க்வெட் தளங்கள், சரவிளக்குகள் மற்றும் மரத்தாலான நூலகங்கள். அறைகள் அழகாக இருக்கின்றன, ஆனால் சலிப்பானவை-அவை எந்த கட்டிடத்திலும் இருக்க முடியும், இந்த திகைப்பூட்டும், நூறு அடி உயரமுள்ள வானளாவிய கட்டிடத்தின் நுனி அல்ல. எனவே ஹாட்ஸன் அவர்களை வெடித்தார். அவரது ஓவியங்களில், ஒவ்வொரு தளமும் அடுத்த தளத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது, இது தொடர்ச்சியான கண்கவர் படிக்கட்டுகளின் வழியாக சுழல்கிறது. "ஒவ்வொரு தளத்திற்கும் உயரும் ஒவ்வொரு முறையும் இது மூச்சுத்திணறலை ஏற்படுத்த வேண்டும்," என்று ஹாட்ஸன் என்னிடம் கூறினார். "நீங்கள் மீண்டும் பிராட்வேக்குச் செல்லும்போது, ​​நீங்கள் இப்போது பார்த்தது கூட உங்களுக்கு புரியாது."
61 வயதான ஹாட்ஸன் அவர் வடிவமைத்த இடங்களைப் போலவே மெல்லியதாகவும் கோணமாகவும் இருக்கிறார், மேலும் அவர் பெரும்பாலும் ஒரே வண்ணமயமான ஆடைகளை அணிந்துகொள்கிறார்: வெள்ளை முடி, நரை சட்டை, சாம்பல் நிற பேன்ட் மற்றும் கருப்பு காலணிகள். எலிசன் மற்றும் என்னுடன் உச்சத்தில் அவர் நிகழ்த்தியபோது, ​​நியூயார்க் பில்ஹார்மோனிக் தடியை வென்ற ஒரு அறை இசை நடத்துனர் போன்ற அதன் சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து அவர் இன்னும் பிரமிப்பதாகத் தோன்றியது. ஒரு லிஃப்ட் எங்களை ஐம்பதாம் மாடியில் உள்ள ஒரு தனியார் மண்டபத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது, பின்னர் ஒரு படிக்கட்டு பெரிய அறைக்கு வழிவகுத்தது. பெரும்பாலான நவீன கட்டிடங்களில், லிஃப்ட் மற்றும் படிக்கட்டுகளின் முக்கிய பகுதி மேலே விரிவடைந்து பெரும்பாலான தளங்களை ஆக்கிரமிக்கும். ஆனால் இந்த அறை முற்றிலும் திறந்திருக்கும். உச்சவரம்பு இரண்டு கதைகள் உயர்ந்தது; நகரத்தின் வளைந்த காட்சிகள் ஜன்னல்களிலிருந்து போற்றப்படலாம். வடக்கே பாலிசேட்ஸ் மற்றும் த்ரோக்ஸ் கழுத்து பாலம், தெற்கே சாண்டி ஹூக் மற்றும் நியூ ஜெர்சியின் கலிலேயா கடற்கரையை நீங்கள் காணலாம். இது பல எஃகு விட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு துடிப்பான வெள்ளை இடம், ஆனால் அது இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.
எங்களுக்கு கீழே உள்ள கிழக்கே, ஹாட்ஸனின் பச்சை ஓடு கூரை மற்றும் எலிசனின் முந்தைய திட்டத்தைக் காணலாம். இது ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஸ்கை என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது 1895 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மத வெளியீட்டாளருக்காக கட்டப்பட்ட ஒரு ரோமானஸ் உயரமான கட்டிடத்தின் நான்கு மாடி பென்ட்ஹவுஸ் ஆகும். ஒவ்வொரு மூலையிலும் ஒரு பெரிய தேவதை பாதுகாப்பாக நின்றது. 2007 ஆம் ஆண்டளவில், இந்த இடம் 6.5 மில்லியன் டாலருக்கு விற்கப்பட்டபோது -அந்த நேரத்தில் நிதி மாவட்டத்தில் ஒரு சாதனை -இது பல தசாப்தங்களாக காலியாக இருந்தது. ஏறக்குறைய பிளம்பிங் அல்லது மின்சாரம் இல்லை, ஸ்பைக் லீயின் “இன்சைட் மேன்” மற்றும் சார்லி காஃப்மேனின் “நியூயார்க்கில் சினெக்டோச்” ஆகியவற்றிற்காக படமாக்கப்பட்ட மீதமுள்ள காட்சிகள் மட்டுமே. ஹாட்ஸன் வடிவமைத்த அபார்ட்மெண்ட் பெரியவர்களுக்கு ஒரு பிளேபன் மற்றும் திகைப்பூட்டும் உன்னத சிற்பம்-உச்சத்திற்கு ஒரு சரியான சூடான. 2015 ஆம் ஆண்டில், உள்துறை வடிவமைப்பு அதை தசாப்தத்தின் சிறந்த குடியிருப்பாக மதிப்பிட்டது.
ஸ்கை ஹவுஸ் எந்த வகையிலும் பெட்டிகளின் குவியல் அல்ல. நீங்கள் ஒரு வைரத்தில் நடப்பது போல, பிரிவு மற்றும் ஒளிவிலகல் இடம் நிறைந்திருக்கிறது. "டேவிட், அவரது எரிச்சலூட்டும் யேல் வழியில் செவ்வக மரணத்தை பாடுகிறார்," எலிசன் என்னிடம் கூறினார். இருப்பினும், அபார்ட்மெண்ட் அதைப் போலவே கலகலப்பாக உணரவில்லை, ஆனால் சிறிய நகைச்சுவைகள் மற்றும் ஆச்சரியங்கள் நிறைந்தவை. வெள்ளை தளம் இங்கேயும் அங்கேயும் கண்ணாடி பேனல்களுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது உங்களை காற்றில் லெவிட் செய்ய அனுமதிக்கிறது. வாழ்க்கை அறையின் கூரையை ஆதரிக்கும் எஃகு கற்றை பாதுகாப்பு பெல்ட்களைக் கொண்ட ஒரு ஏறும் கம்பமாகும், மேலும் விருந்தினர்கள் கயிறுகள் வழியாக இறங்கலாம். மாஸ்டர் படுக்கையறை மற்றும் குளியலறையின் சுவர்களுக்குப் பின்னால் சுரங்கங்கள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே உரிமையாளரின் பூனை சுற்றி வலம் வந்து சிறிய திறப்பிலிருந்து தலையை ஒட்டலாம். நான்கு தளங்களும் மெருகூட்டப்பட்ட ஜெர்மன் எஃகு செய்யப்பட்ட ஒரு பெரிய குழாய் ஸ்லைடு மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலே, வேகமான, உராய்வு இல்லாத சவாரிகளை உறுதிப்படுத்த ஒரு காஷ்மீர் போர்வை வழங்கப்படுகிறது.