தொழில்துறை தரை அகற்றும் இயந்திரங்கள்

மார்க் எலிசன், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்த அழிக்கப்பட்ட டவுன்ஹவுஸைப் பார்த்துக்கொண்டு, மூல ஒட்டு பலகை தரையில் நிற்கிறார். அவருக்கு மேலே, ஜாயிஸ்ட்கள், பீம்கள் மற்றும் கம்பிகள் பாதி வெளிச்சத்தில், ஒரு பைத்தியக்கார சிலந்தி வலை போல குறுக்காகக் குறுக்காகக் கிடக்கின்றன. இதை எப்படிக் கட்டுவது என்று அவருக்கு இன்னும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை. கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின்படி, இந்த அறை பிரதான குளியலறையாக மாறும் - ஒரு வளைந்த பிளாஸ்டர் கூட்டில், பின்ஹோல் விளக்குகளால் ஒளிரும். ஆனால் கூரை எந்த அர்த்தமும் இல்லை. அதில் பாதி ஒரு பீப்பாய் பெட்டகம், ஒரு ரோமானிய கதீட்ரலின் உட்புறம் போல; மற்ற பாதி ஒரு கதீட்ரலின் நேவ் போன்ற ஒரு இடுப்பு பெட்டகம். காகிதத்தில், ஒரு குவிமாடத்தின் வட்டமான வளைவு மற்ற குவிமாடத்தின் நீள்வட்ட வளைவில் சீராகப் பாய்கிறது. ஆனால் இதை முப்பரிமாணத்தில் செய்ய அனுமதிப்பது ஒரு கனவு. "நான் இசைக்குழுவில் உள்ள பாஸிஸ்ட்டிடம் வரைபடங்களைக் காட்டினேன்," எலிசன் கூறினார். "அவர் ஒரு இயற்பியலாளர், அதனால் நான் அவரிடம், 'இதற்கு உங்களால் கால்குலஸ் செய்ய முடியுமா?' என்று கேட்டேன். அவர் இல்லை என்றார்.'"
நேர்கோடுகள் எளிதானவை, ஆனால் வளைவுகள் கடினமானவை. பெரும்பாலான வீடுகள் வெறும் பெட்டிகளின் தொகுப்புகள் என்று எலிசன் கூறினார். கட்டிடத் தொகுதிகளுடன் விளையாடும் குழந்தைகள் போல, அவற்றை அருகருகே அல்லது ஒன்றாக அடுக்கி வைக்கிறோம். ஒரு முக்கோண கூரையைச் சேர்த்தால் நீங்கள் முடித்துவிட்டீர்கள். கட்டிடம் இன்னும் கையால் கட்டப்பட்டிருக்கும் போது, ​​இந்த செயல்முறை அவ்வப்போது வளைவுகளை உருவாக்கும் - இக்லூக்கள், மண் குடிசைகள், குடிசைகள், யூர்ட்கள் - மேலும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் வளைவுகள் மற்றும் குவிமாடங்களுடன் தங்கள் ஆதரவைப் பெற்றுள்ளனர். ஆனால் தட்டையான வடிவங்களின் பெருமளவிலான உற்பத்தி மலிவானது, மேலும் ஒவ்வொரு மர ஆலை மற்றும் தொழிற்சாலை அவற்றை ஒரே மாதிரியான அளவில் உற்பத்தி செய்கின்றன: செங்கற்கள், மர பலகைகள், ஜிப்சம் பலகைகள், பீங்கான் ஓடுகள். இது ஒரு செங்குத்து கொடுங்கோன்மை என்று எலிசன் கூறினார்.
"என்னாலும் இதை கணக்கிட முடியாது," என்று அவர் தோள்களைக் குலுக்கிக் கொண்டே மேலும் கூறினார். "ஆனால் என்னால் அதை உருவாக்க முடியும்." எலிசன் ஒரு தச்சர் - சிலர் இது நியூயார்க்கின் சிறந்த தச்சர் என்று கூறுகிறார்கள், இருப்பினும் இது அரிதாகவே சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. வேலையைப் பொறுத்து, எலிசன் ஒரு வெல்டர், சிற்பி, ஒப்பந்ததாரர், தச்சர், கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் தொழில்துறை வடிவமைப்பாளர். அவர் ஒரு தச்சர், புளோரன்ஸ் கதீட்ரல் குவிமாடத்தின் கட்டிடக் கலைஞரான பிலிப்போ புருனெல்லெச்சி ஒரு பொறியியலாளர் போலவே. அவர் சாத்தியமற்றதை உருவாக்க பணியமர்த்தப்பட்ட மனிதர்.
எங்களுக்குக் கீழே தரையில், தொழிலாளர்கள் நுழைவாயிலில் உள்ள அரை முடிக்கப்பட்ட ஓடுகளைத் தவிர்த்து, தற்காலிக படிக்கட்டுகளின் தொகுப்பில் ஒட்டு பலகையை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். மூன்றாவது மாடியில் குழாய்களும் கம்பிகளும் உள்ளே நுழைகின்றன, ஜாயிஸ்ட்களின் கீழும் தரையிலும் வளைந்து செல்கின்றன, அதே நேரத்தில் படிக்கட்டின் ஒரு பகுதி நான்காவது மாடியில் உள்ள ஜன்னல்கள் வழியாக உயர்த்தப்படுகிறது. உலோகத் தொழிலாளர்கள் குழு அவற்றை இடத்தில் வெல்டிங் செய்து, ஒரு அடி நீள தீப்பொறியை காற்றில் தெளித்தது. ஐந்தாவது மாடியில், ஸ்கைலைட் ஸ்டுடியோவின் உயரும் கூரையின் கீழ், சில வெளிப்படும் எஃகு கற்றைகள் வர்ணம் பூசப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் தச்சர் கூரையில் ஒரு பிரிவைக் கட்டினார், மேலும் கல் கொத்தனார் செங்கல் மற்றும் பழுப்பு நிறக் கல் வெளிப்புறச் சுவர்களை மீட்டெடுக்க வெளியே உள்ள சாரக்கட்டு வழியாக விரைந்தார். இது ஒரு கட்டுமான தளத்தில் ஒரு சாதாரண குழப்பம். தற்செயலாகத் தோன்றுவது உண்மையில் திறமையான தொழிலாளர்கள் மற்றும் பாகங்களைக் கொண்ட ஒரு சிக்கலான நடனக் கலை, சில மாதங்களுக்கு முன்பே ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு, இப்போது முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட வரிசையில் கூடியிருக்கிறது. ஒரு படுகொலை போலத் தோன்றுவது மறுகட்டமைப்பு அறுவை சிகிச்சை. கட்டிடத்தின் எலும்புகள் மற்றும் உறுப்புகள் மற்றும் சுற்றோட்ட அமைப்பு அறுவை சிகிச்சை மேசையில் உள்ள நோயாளிகளைப் போல திறந்திருக்கும். உலர்வால் உயரும் முன் இது எப்போதும் ஒரு குழப்பம் என்று எலிசன் கூறினார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, என்னால் அதை அடையாளம் காண முடியவில்லை.
அவர் பிரதான மண்டபத்தின் மையப்பகுதிக்கு நடந்து சென்று, நீரோட்டத்தில் ஒரு பாறை போல நின்று, அசையாமல் தண்ணீரை இயக்கினார். எலிசனுக்கு 58 வயது, கிட்டத்தட்ட 40 ஆண்டுகளாக தச்சராக இருந்து வருகிறார். அவர் கனமான தோள்கள் மற்றும் சாய்ந்த ஒரு பெரிய மனிதர். அவருக்கு உறுதியான மணிக்கட்டுகள் மற்றும் சதைப்பற்றுள்ள நகங்கள், வழுக்கைத் தலை மற்றும் கிழிந்த தாடியிலிருந்து நீண்டுகொண்டிருக்கும் சதைப்பற்றுள்ள உதடுகள் உள்ளன. அவருக்குள் ஆழமான எலும்பு மஜ்ஜை திறன் உள்ளது, மேலும் படிக்க வலிமையானது: அவர் மற்றவர்களை விட அடர்த்தியான பொருட்களால் ஆனவர் போல் தெரிகிறது. கரடுமுரடான குரல் மற்றும் அகலமான, விழிப்புடன் இருக்கும் கண்களுடன், அவர் டோல்கீன் அல்லது வாக்னரின் ஒரு கதாபாத்திரத்தைப் போலத் தெரிகிறார்: புதையல் தயாரிப்பாளரான புத்திசாலி நிபெலுங்கன். அவருக்கு இயந்திரங்கள், நெருப்பு மற்றும் விலைமதிப்பற்ற உலோகங்கள் பிடிக்கும். அவருக்கு மரம், பித்தளை மற்றும் கல் பிடிக்கும். அவர் ஒரு சிமென்ட் கலவையை வாங்கி இரண்டு ஆண்டுகளாக அதில் வெறித்தனமாக இருந்தார் - நிறுத்த முடியவில்லை. ஒரு திட்டத்தில் பங்கேற்க தன்னை ஈர்த்தது மந்திரத்தின் ஆற்றல் என்று அவர் கூறினார், இது எதிர்பாராதது. ரத்தினத்தின் பளபளப்பு உலக சூழலைக் கொண்டுவருகிறது.
"பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை செய்ய யாரும் என்னை வேலைக்கு அமர்த்தவில்லை," என்று அவர் கூறினார். "பில்லியனர்கள் அதே பழைய விஷயங்களை விரும்புவதில்லை. அவர்கள் கடந்த காலத்தை விட சிறப்பாக விரும்புகிறார்கள். இதற்கு முன்பு யாரும் செய்யாத ஒன்றை அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். இது அவர்களின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் தனித்துவமானது மற்றும் விவேகமற்றதாகவும் இருக்கலாம்." சில நேரங்களில் இது நடக்கும். ஒரு அதிசயம்; பெரும்பாலும் இல்லை. எலிசன் டேவிட் போவி, வூடி ஆலன், ராபின் வில்லியம்ஸ் மற்றும் அவரது பெயரைச் சொல்ல முடியாத பலருக்கு வீடுகளைக் கட்டியுள்ளார். அவரது மலிவான திட்டத்திற்கு சுமார் 5 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள் செலவாகும், ஆனால் மற்ற திட்டங்கள் 50 மில்லியன் அல்லது அதற்கு மேல் உயரக்கூடும். "அவர்கள் டவுன்டன் அபேயை விரும்பினால், நான் அவர்களுக்கு டவுன்டன் அபேயைக் கொடுக்க முடியும்," என்று அவர் கூறினார். "அவர்கள் ஒரு ரோமன் குளியல் இல்லத்தை விரும்பினால், நான் அதைக் கட்டுவேன். நான் சில பயங்கரமான இடங்களைச் செய்துள்ளேன் - அதாவது, தொந்தரவான பயங்கரமானது. ஆனால் விளையாட்டில் எனக்கு ஒரு குதிரைவண்டி இல்லை. அவர்கள் ஸ்டுடியோ 54 ஐ விரும்பினால், நான் அதை கட்டுவேன். ஆனால் அது அவர்கள் இதுவரை பார்த்ததிலேயே சிறந்த ஸ்டுடியோ 54 ஆக இருக்கும், மேலும் சில கூடுதல் ஸ்டுடியோ 56 சேர்க்கப்படும்."
நியூயார்க்கின் உயர்ரக ரியல் எஸ்டேட், விசித்திரமான நேரியல் அல்லாத கணிதத்தை நம்பி, ஒரு நுண்ணிய பிரபஞ்சத்தில் உள்ளது. அது சாதாரண கட்டுப்பாடுகளிலிருந்து விடுபட்டுள்ளது, அதற்கு ஏற்றவாறு உயர்த்தப்பட்ட ஊசி கோபுரம் போல. நிதி நெருக்கடியின் ஆழமான பகுதியிலும் கூட, 2008 இல், பெரும் பணக்காரர்கள் தொடர்ந்து கட்டத் தொடங்கினர். அவர்கள் குறைந்த விலையில் ரியல் எஸ்டேட்டை வாங்கி ஆடம்பர வாடகை வீடுகளாக மாற்றுகிறார்கள். அல்லது சந்தை மீண்டு வரும் என்று கருதி அவற்றை காலியாக விடுகிறார்கள். அல்லது சீனா அல்லது சவுதி அரேபியாவிலிருந்து கண்ணுக்குத் தெரியாமல், நகரம் இன்னும் மில்லியன் கணக்கானவர்களை நிறுத்த பாதுகாப்பான இடம் என்று நினைத்து அவற்றைப் பெறுகிறார்கள். அல்லது பொருளாதாரத்தை முற்றிலுமாக புறக்கணிக்கிறார்கள், அது அவர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காது என்று நினைக்கிறார்கள். தொற்றுநோயின் முதல் சில மாதங்களில், பணக்கார நியூயார்க்கர்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவது பற்றி பலர் பேசிக் கொண்டிருந்தனர். முழு சந்தையும் வீழ்ச்சியடைந்து கொண்டிருந்தது, ஆனால் இலையுதிர்காலத்தில், ஆடம்பர வீட்டுச் சந்தை மீண்டும் எழுச்சி பெறத் தொடங்கியது: செப்டம்பர் கடைசி வாரத்தில் மட்டும், மன்ஹாட்டனில் குறைந்தது 21 வீடுகள் $4 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக விற்கப்பட்டன. "நாங்கள் செய்யும் அனைத்தும் விவேகமற்றவை" என்று எலிசன் கூறினார். "அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு நாம் செய்வது போல் யாரும் மதிப்பு சேர்க்கவோ அல்லது மறுவிற்பனை செய்யவோ மாட்டார்கள். யாருக்கும் அது தேவையில்லை. அவர்களுக்கு அது வேண்டும்."
நியூயார்க் தான் கட்டிடக்கலையை உருவாக்க உலகிலேயே மிகவும் கடினமான இடம். எதையும் கட்ட இடம் மிகவும் சிறியது, அதை கட்ட பணம் மிக அதிகம், மேலும் அழுத்தம், ஒரு கீசர் கட்டுவது போல, கண்ணாடி கோபுரங்கள், கோதிக் வானளாவிய கட்டிடங்கள், எகிப்திய கோயில்கள் மற்றும் பௌஹாஸ் தளங்கள் காற்றில் பறக்கின்றன. ஏதாவது இருந்தால், அவற்றின் உட்புறம் இன்னும் விசித்திரமானது - அழுத்தம் உள்நோக்கி திரும்பும்போது விசித்திரமான படிகங்கள் உருவாகின்றன. பார்க் அவென்யூ குடியிருப்புக்கு தனியார் லிஃப்டை எடுத்துச் செல்லுங்கள், பிரெஞ்சு நாட்டு வாழ்க்கை அறை அல்லது ஆங்கில வேட்டை விடுதி, மினிமலிஸ்ட் மாடி அல்லது பைசண்டைன் நூலகத்திற்கு கதவைத் திறக்கலாம். கூரை புனிதர்கள் மற்றும் தியாகிகளால் நிறைந்துள்ளது. எந்த தர்க்கமும் ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு இட்டுச் செல்ல முடியாது. 12 மணி அரண்மனையை 24 மணி ஆலயத்துடன் இணைக்கும் மண்டலச் சட்டமோ அல்லது கட்டிடக்கலை மரபோ இல்லை. அவர்களின் எஜமானர்கள் அவர்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள்.
"அமெரிக்காவின் பெரும்பாலான நகரங்களில் எனக்கு வேலை கிடைக்கவில்லை," என்று எலிசன் என்னிடம் கூறினார். "இந்த வேலை அங்கு இல்லை. இது மிகவும் தனிப்பட்டது." நியூயார்க்கில் அதே தட்டையான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் உயரமான கட்டிடங்கள் உள்ளன, ஆனால் இவை கூட மைல்கல் கட்டிடங்களில் வைக்கப்படலாம் அல்லது வினோதமான வடிவிலான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில், மணல் மணல் அடித்தளங்களில் வைக்கப்படலாம். கால் மைல் உயரமுள்ள தூண்களில் அசைவது அல்லது அமர்ந்திருப்பது. நான்கு நூற்றாண்டுகளின் கட்டுமானம் மற்றும் தரைமட்டத்திற்குப் பிறகு, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு தொகுதியும் கட்டமைப்பு மற்றும் பாணியின் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான போர்வையாகும், மேலும் ஒவ்வொரு சகாப்தத்திற்கும் அதன் சொந்த சிக்கல்கள் உள்ளன. காலனித்துவ வீடு மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் மிகவும் உடையக்கூடியது. அவற்றின் மரம் சூளையில் உலர்த்தப்படவில்லை, எனவே எந்த அசல் பலகைகளும் சிதைந்துவிடும், அழுகும் அல்லது விரிசல் ஏற்படும். 1,800 டவுன்ஹவுஸ்களின் ஓடுகள் மிகவும் நல்லவை, ஆனால் வேறு எதுவும் இல்லை. அவற்றின் சுவர்கள் ஒரு செங்கல் தடிமனாக இருக்கலாம், மேலும் மோட்டார் மழையால் அடித்துச் செல்லப்பட்டது. போருக்கு முந்தைய கட்டிடங்கள் கிட்டத்தட்ட குண்டு துளைக்காதவை, ஆனால் அவற்றின் வார்ப்பிரும்பு சாக்கடைகள் அரிப்பால் நிரம்பியிருந்தன, மேலும் பித்தளை குழாய்கள் உடையக்கூடியதாகவும் விரிசல் அடைந்தன. "நீங்கள் கன்சாஸில் ஒரு வீட்டைக் கட்டினால், இதைப் பற்றி நீங்கள் கவலைப்பட வேண்டியதில்லை" என்று எலிசன் கூறினார்.
மத்திய நூற்றாண்டின் கட்டிடங்கள் மிகவும் நம்பகமானதாக இருக்கலாம், ஆனால் 1970 க்குப் பிறகு கட்டப்பட்டவற்றில் கவனம் செலுத்துங்கள். 80களில் கட்டுமானம் இலவசமாக இருந்தது. பணியாளர்கள் மற்றும் பணியிடங்கள் பொதுவாக மாஃபியாவால் நிர்வகிக்கப்படுகின்றன. "நீங்கள் உங்கள் பணி ஆய்வில் தேர்ச்சி பெற விரும்பினால், ஒரு நபர் பொது தொலைபேசியிலிருந்து அழைப்பார், நீங்கள் $250 மதிப்புள்ள உறையுடன் கீழே செல்வீர்கள்," என்று எலிசன் நினைவு கூர்ந்தார். புதிய கட்டிடமும் அவ்வளவு மோசமாக இருக்கலாம். கார்ல் லாகர்ஃபெல்டுக்குச் சொந்தமான கிராமர்சி பூங்காவில் உள்ள சொகுசு குடியிருப்பில், வெளிப்புறச் சுவர்கள் கடுமையாக கசிந்து கொண்டிருக்கின்றன, மேலும் சில தளங்கள் உருளைக்கிழங்கு சில்லுகள் போல சிற்றலைகளாக உள்ளன. ஆனால் எலிசனின் அனுபவத்தின்படி, மிக மோசமானது டிரம்ப் டவர். அவர் புதுப்பித்த குடியிருப்பில், ஜன்னல்கள் கடந்து சென்றன, வானிலை கீற்றுகள் எதுவும் இல்லை, சுற்று நீட்டிப்பு வடங்களால் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. தரை மிகவும் சீரற்றதாக இருப்பதாகவும், நீங்கள் ஒரு பளிங்குத் துண்டைக் கீழே போட்டுவிட்டு அதை உருட்டிப் பார்க்கலாம் என்றும் அவர் என்னிடம் கூறினார்.
ஒவ்வொரு சகாப்தத்தின் குறைபாடுகளையும் பலவீனங்களையும் கற்றுக்கொள்வது வாழ்நாள் முழுவதும் செய்ய வேண்டிய வேலை. உயர் ரக கட்டிடங்களில் முனைவர் பட்டம் கிடையாது. தச்சர்களுக்கு நீல நிற ரிப்பன்கள் இருக்காது. அமெரிக்காவில் இடைக்காலக் குழுவிற்கு இது மிக நெருக்கமான இடம், மேலும் பயிற்சி நீண்டது மற்றும் சாதாரணமானது. ஒரு நல்ல தச்சராக மாற 15 ஆண்டுகள் ஆகும் என்று எலிசன் மதிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர் பணிபுரியும் திட்டம் இன்னும் 15 ஆண்டுகள் ஆகும். "பெரும்பாலான மக்கள் அதை விரும்புவதில்லை. இது மிகவும் விசித்திரமானது மற்றும் மிகவும் கடினம்," என்று அவர் கூறினார். நியூயார்க்கில், இடிப்பு கூட ஒரு நேர்த்தியான திறமை. பெரும்பாலான நகரங்களில், தொழிலாளர்கள் குப்பைத் தொட்டியில் இடிபாடுகளை வீச காக்கைக் கம்பிகள் மற்றும் ஸ்லெட்ஜ்ஹாமர்களைப் பயன்படுத்தலாம். ஆனால் பணக்கார, விவேகமுள்ள உரிமையாளர்கள் நிறைந்த ஒரு கட்டிடத்தில், ஊழியர்கள் அறுவை சிகிச்சை செய்ய வேண்டும். ஏதேனும் அழுக்கு அல்லது சத்தம் நகர மண்டபத்தை அழைக்கத் தூண்டலாம், மேலும் உடைந்த குழாய் டெகாஸை அழிக்கக்கூடும். எனவே, சுவர்களை கவனமாக அகற்ற வேண்டும், மேலும் துண்டுகளை உருளும் கொள்கலன்கள் அல்லது 55-கேலன் டிரம்களில் வைக்க வேண்டும், தூசியை அகற்ற தெளிக்க வேண்டும், மேலும் பிளாஸ்டிக்கால் மூட வேண்டும். ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பை இடிப்பதற்கென்றே 1 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களில் மூன்றில் ஒரு பங்கு செலவாகும்.
பல கூட்டுறவு நிறுவனங்கள் மற்றும் சொகுசு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் "கோடை விதிகளை" கடைபிடிக்கின்றன. நினைவு நாள் மற்றும் தொழிலாளர் தினத்திற்கு இடையில், உரிமையாளர் டஸ்கனி அல்லது ஹாம்ப்டனில் ஓய்வெடுக்கும்போது மட்டுமே அவை கட்டுமானத்தை அனுமதிக்கின்றன. இது ஏற்கனவே மிகப்பெரிய தளவாட சவால்களை அதிகப்படுத்தியுள்ளது. பொருட்களை வைக்க எந்த வாகன நிறுத்துமிடம், கொல்லைப்புறம் அல்லது திறந்தவெளி இல்லை. நடைபாதைகள் குறுகலானவை, படிக்கட்டுகள் மங்கலானவை மற்றும் குறுகலானவை, மேலும் லிஃப்ட் மூன்று நபர்களால் நிரம்பியுள்ளது. இது ஒரு பாட்டிலில் ஒரு கப்பலைக் கட்டுவது போன்றது. டிரக் உலர்வாலின் குவியலுடன் வந்தபோது, ​​அது நகரும் லாரியின் பின்னால் சிக்கிக்கொண்டது. விரைவில், போக்குவரத்து நெரிசல்கள், ஹாரன்கள் ஒலித்தன, போலீசார் டிக்கெட்டுகளை வழங்குகிறார்கள். பின்னர் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் புகார் அளித்தார், வலைத்தளம் மூடப்பட்டது. அனுமதி சரியாக இருந்தாலும், கட்டிடக் குறியீடு நகரும் பாதைகளின் ஒரு தளம். கிழக்கு ஹார்லெமில் இரண்டு கட்டிடங்கள் வெடித்தன, கடுமையான எரிவாயு சோதனைகளைத் தூண்டியது. கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் தடுப்புச் சுவர் இடிந்து விழுந்து ஒரு மாணவரைக் கொன்றது, இது ஒரு புதிய வெளிப்புற சுவர் தரத்தைத் தூண்டியது. ஒரு சிறுவன் ஐம்பத்து மூன்றாவது மாடியில் இருந்து விழுந்தான். இனிமேல், குழந்தைகளுடன் உள்ள அனைத்து அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் ஜன்னல்களையும் நான்கரை அங்குலங்களுக்கு மேல் திறக்க முடியாது. "கட்டிடக் குறியீடுகள் இரத்தத்தில் எழுதப்பட்டவை என்று ஒரு பழைய பழமொழி உண்டு," என்று எலிசன் என்னிடம் கூறினார். "இது எரிச்சலூட்டும் கடிதங்களிலும் எழுதப்பட்டுள்ளது." சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, சிண்டி க்ராஃபோர்டுக்கு அதிகமான விருந்துகள் இருந்தன, ஒரு புதிய சத்த ஒப்பந்தம் பிறந்தது.
நகரத்தின் பாப்-அப் தடைகளைத் தாண்டி தொழிலாளர்கள் பயணிக்கும்போதும், கோடையின் முடிவு நெருங்கும்போதும், உரிமையாளர்கள் தங்கள் திட்டங்களை மேலும் சிக்கலாக்கிக் கொள்கிறார்கள். கடந்த ஆண்டு, எலிசன் மூன்று வருட, 42 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர் மதிப்பிலான 72வது தெரு பென்ட்ஹவுஸ் புதுப்பித்தல் திட்டத்தை முடித்தார். இந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பு ஆறு தளங்களையும் 20,000 சதுர அடியையும் கொண்டுள்ளது. அதை முடிப்பதற்கு முன், அவர் 50க்கும் மேற்பட்ட தனிப்பயன் தளபாடங்கள் மற்றும் இயந்திர உபகரணங்களை வடிவமைத்து உருவாக்க வேண்டியிருந்தது - வெளிப்புற நெருப்பிடம் மேலே உள்ள உள்ளிழுக்கக்கூடிய டிவி முதல் ஓரிகமி போன்ற குழந்தைகள்-எதிர்ப்பு கதவு வரை. ஒரு வணிக நிறுவனம் ஒவ்வொரு தயாரிப்பையும் உருவாக்கி சோதிக்க பல ஆண்டுகள் ஆகலாம். எலிசனுக்கு சில வாரங்கள் உள்ளன. "முன்மாதிரிகளை உருவாக்க எங்களுக்கு நேரமில்லை," என்று அவர் கூறினார். "இந்த மக்கள் இந்த இடத்திற்குள் நுழைய மிகவும் விரும்புகிறார்கள். எனவே எனக்கு ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது. நாங்கள் முன்மாதிரியை உருவாக்கினோம், பின்னர் அவர்கள் அதில் வாழ்ந்தார்கள்."
எலிசனும் அவரது கூட்டாளியான ஆடம் மாரெல்லியும் டவுன்ஹவுஸில் உள்ள ஒரு தற்காலிக ஒட்டு பலகை மேசையில் அமர்ந்து, அன்றைய அட்டவணையை மதிப்பாய்வு செய்தனர். எலிசன் வழக்கமாக ஒரு சுயாதீன ஒப்பந்ததாரராக பணிபுரிகிறார் மற்றும் ஒரு திட்டத்தின் குறிப்பிட்ட பகுதிகளை கட்டுவதற்கு பணியமர்த்தப்படுகிறார். ஆனால் அவரும் மேக்னெட்டி மாரெல்லியும் சமீபத்தில் முழு புதுப்பித்தல் திட்டத்தையும் நிர்வகிக்க இணைந்தனர். எலிசன் கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பு மற்றும் பூச்சுகளுக்கு - சுவர்கள், படிக்கட்டுகள், அலமாரிகள், ஓடுகள் மற்றும் மரவேலைகளுக்கு - பொறுப்பானவர், அதே நேரத்தில் மாரெல்லி அதன் உள் செயல்பாடுகளை மேற்பார்வையிடுவதற்கு பொறுப்பானவர்: பிளம்பிங், மின்சாரம், தெளிப்பான்கள் மற்றும் காற்றோட்டம். 40 வயதான மாரெல்லி நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு சிறந்த கலைஞராக பயிற்சி பெற்றார். அவர் நியூ ஜெர்சியின் லாவலெட்டில் ஓவியம், கட்டிடக்கலை, புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் சர்ஃபிங் ஆகியவற்றில் தனது நேரத்தை அர்ப்பணித்தார். அவரது நீண்ட பழுப்பு நிற சுருள் முடி மற்றும் மெல்லிய இடுப்பு நகர்ப்புற பாணியுடன், அவர் எலிசன் மற்றும் அவரது குழுவின் விசித்திரமான கூட்டாளியாகத் தெரிகிறது - புல்டாக்ஸில் எல்ஃப். ஆனால் அவர் எலிசனைப் போலவே கைவினைத்திறனில் வெறித்தனமாக இருந்தார். அவர்களின் வேலையின் போது, ​​அவர்கள் வரைபடங்கள் மற்றும் முகப்புகள், நெப்போலியன் கோட் மற்றும் ராஜஸ்தானின் படிக்கட்டு கிணறுகள் ஆகியவற்றுக்கு இடையே அன்பாகப் பேசினர், அதே நேரத்தில் ஜப்பானிய கோயில்கள் மற்றும் கிரேக்க வட்டார கட்டிடக்கலை பற்றியும் விவாதித்தனர். "இது எல்லாம் நீள்வட்டங்கள் மற்றும் விகிதமுறா எண்களைப் பற்றியது," என்று எலிசன் கூறினார். "இது இசை மற்றும் கலையின் மொழி. இது வாழ்க்கையைப் போன்றது: எதுவும் தன்னால் தீர்க்கப்படாது."
மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் மீண்டும் சம்பவ இடத்திற்கு வந்த முதல் வாரம் இது. எலிசனை நான் கடைசியாகப் பார்த்தது பிப்ரவரி மாத இறுதியில், அவர் குளியலறை கூரையை சுத்தம் செய்ய போராடிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​கோடைகாலத்திற்கு முன்பு இந்த வேலையை முடித்துவிடுவார் என்று அவர் நம்பினார். பின்னர் எல்லாம் திடீரென முடிவுக்கு வந்தது. தொற்றுநோய் தொடங்கியபோது, ​​நியூயார்க்கில் 40,000 கட்டுமான தளங்கள் இருந்தன - நகரத்தில் உள்ள உணவகங்களின் எண்ணிக்கையை விட கிட்டத்தட்ட இரண்டு மடங்கு. முதலில், இந்த தளங்கள் அடிப்படை வணிகமாக திறந்தே இருந்தன. உறுதிப்படுத்தப்பட்ட வழக்குகள் உள்ள சில திட்டங்களில், ஊழியர்கள் வேலைக்குச் சென்று 20வது மாடியில் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட லிஃப்டில் ஏறுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. தொழிலாளர்கள் எதிர்ப்பு தெரிவித்த மார்ச் மாத இறுதியில்தான், கிட்டத்தட்ட 90% பணியிடங்கள் இறுதியாக மூடப்பட்டன. வீட்டிற்குள் கூட, திடீரென போக்குவரத்து சத்தம் இல்லாதது போல், நீங்கள் இல்லாததை உணர முடியும். தரையில் இருந்து எழும் கட்டிடங்களின் சத்தம் நகரத்தின் தொனி - அதன் இதயத் துடிப்பு. இப்போது மரண அமைதி.
ஹட்சன் நதியிலிருந்து ஒரு மணி நேர பயண தூரத்தில் உள்ள நியூபர்க்கில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் எலிசன் வசந்த காலத்தை தனியாகக் கழித்தார். அவர் டவுன்ஹவுஸிற்கான பாகங்களைத் தயாரிக்கிறார் மற்றும் அவரது துணை ஒப்பந்ததாரர்களை உன்னிப்பாகக் கவனிக்கிறார். கூரை வேலை செய்பவர்கள் மற்றும் செங்கல் வேலை செய்பவர்கள் முதல் கொல்லர்கள் மற்றும் கான்கிரீட் உற்பத்தியாளர்கள் வரை மொத்தம் 33 நிறுவனங்கள் இந்த திட்டத்தில் பங்கேற்கத் திட்டமிட்டுள்ளன. தனிமைப்படுத்தலில் இருந்து எத்தனை பேர் திரும்புவார்கள் என்பது அவருக்குத் தெரியாது. புதுப்பித்தல் பணிகள் பெரும்பாலும் பொருளாதாரத்தை விட இரண்டு ஆண்டுகள் பின்தங்கியுள்ளன. உரிமையாளர் கிறிஸ்துமஸ் போனஸைப் பெறுகிறார், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் ஒப்பந்ததாரரை பணியமர்த்துகிறார், பின்னர் வரைபடங்கள் முடிவடையும் வரை காத்திருக்கிறார், அனுமதிகள் வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் ஊழியர்கள் சிக்கலில் இருந்து மீள்கிறார்கள். கட்டுமானம் தொடங்கும் நேரத்தில், பொதுவாக மிகவும் தாமதமாகிவிடும். ஆனால் இப்போது மன்ஹாட்டன் முழுவதும் அலுவலக கட்டிடங்கள் காலியாக இருப்பதால், கூட்டுறவு வாரியம் எதிர்காலத்தில் அனைத்து புதிய கட்டுமானங்களையும் தடை செய்துள்ளது. எலிசன் கூறினார்: "கோவிட்-19 நோயால் பாதிக்கப்பட்ட அழுக்கு தொழிலாளர்கள் குழு சுற்றித் திரிவதை அவர்கள் விரும்பவில்லை."
ஜூன் 8 ஆம் தேதி நகரம் கட்டுமானத்தை மீண்டும் தொடங்கியபோது, ​​அது கடுமையான வரம்புகளையும் ஒப்பந்தங்களையும் நிர்ணயித்தது, இதற்கு ஐந்தாயிரம் டாலர் அபராதம் விதிக்கப்பட்டது. தொழிலாளர்கள் தங்கள் உடல் வெப்பநிலையை அளவிட வேண்டும் மற்றும் சுகாதார கேள்வித்தாள்களுக்கு பதிலளிக்க வேண்டும், முகமூடிகளை அணிய வேண்டும் மற்றும் தூரத்தை பராமரிக்க வேண்டும் - கட்டுமான தளங்களை 250 சதுர அடிக்கு ஒரு தொழிலாளி என்று அரசு கட்டுப்படுத்துகிறது. இது போன்ற 7,000 சதுர அடி இடத்தில் 28 பேர் மட்டுமே தங்க முடியும். இன்று, பதினேழு பேர் உள்ளனர். சில குழு உறுப்பினர்கள் இன்னும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட பகுதியை விட்டு வெளியேற தயங்குகிறார்கள். "சேர்பவர்கள், தனிப்பயன் உலோகத் தொழிலாளர்கள் மற்றும் வெனியர் தச்சர்கள் அனைவரும் இந்த முகாமைச் சேர்ந்தவர்கள்," என்று எலிசன் கூறினார். "அவர்கள் சற்று சிறந்த சூழ்நிலையில் உள்ளனர். அவர்களுக்கு சொந்தமாக தொழில் உள்ளது மற்றும் கனெக்டிகட்டில் ஒரு ஸ்டுடியோவைத் திறந்தனர்." அவர் அவர்களை மூத்த வர்த்தகர்கள் என்று நகைச்சுவையாக அழைத்தார். மாரெல்லி சிரித்தார்: "கலைப்பள்ளியில் கல்லூரி பட்டம் பெற்றவர்கள் பெரும்பாலும் மென்மையான திசுக்களில் இருந்து அவற்றை உருவாக்குகிறார்கள்." மற்றவர்கள் சில வாரங்களுக்கு முன்பு நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர். "இரும்பு மனிதன் ஈக்வடாருக்குத் திரும்பினார்," எலிசன் கூறினார். "அவர் இரண்டு வாரங்களில் திரும்பி வருவார் என்று கூறினார், ஆனால் அவர் குயாகுவிலில் இருக்கிறார், அவர் தனது மனைவியை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்."
இந்த நகரத்தில் உள்ள பல தொழிலாளர்களைப் போலவே, எலிசன் மற்றும் மாரெல்லியின் வீடுகளும் முதல் தலைமுறை குடியேறிகளால் நிரம்பியிருந்தன: ரஷ்ய பிளம்பர்ஸ், ஹங்கேரிய தரைத் தொழிலாளர்கள், கயானா எலக்ட்ரீஷியன்கள் மற்றும் வங்காளதேச கல் செதுக்குபவர்கள். தேசமும் தொழில்துறையும் பெரும்பாலும் ஒன்றிணைகின்றன. 1970களில் எலிசன் முதன்முதலில் நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தபோது, ​​தச்சர்கள் ஐரிஷ் நாட்டினர் போல் தோன்றினர். பின்னர் அவர்கள் செல்டிக் புலிகளின் செழிப்பின் போது வீடு திரும்பினர், மேலும் செர்பியர்கள், அல்பேனியர்கள், குவாத்தமாலாக்கள், ஹோண்டுரான்ஸ், கொலம்பியர்கள் மற்றும் ஈக்வடார் மக்களின் அலைகளால் மாற்றப்பட்டனர். நியூயார்க்கில் உள்ள சாரக்கடையில் உள்ள மக்கள் மூலம் உலகின் மோதல்கள் மற்றும் சரிவுகளை நீங்கள் கண்காணிக்கலாம். சிலர் தங்களுக்கு எந்தப் பயனும் இல்லாத மேம்பட்ட பட்டங்களுடன் இங்கு வருகிறார்கள். மற்றவர்கள் கொலைக் குழுக்கள், போதைப்பொருள் கும்பல்கள் அல்லது முந்தைய நோய் வெடிப்புகள்: காலரா, எபோலா, மூளைக்காய்ச்சல், மஞ்சள் காய்ச்சல் ஆகியவற்றிலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள். "மோசமான காலங்களில் வேலை செய்ய ஒரு இடத்தை நீங்கள் தேடுகிறீர்கள் என்றால், நியூயார்க் ஒரு மோசமான தரையிறங்கும் இடம் அல்ல" என்று மாரெல்லி கூறினார். "நீங்கள் மூங்கில் சாரக்கட்டு மீது இல்லை. குற்றவியல் நாட்டால் நீங்கள் அடிக்கப்படவோ அல்லது ஏமாற்றப்படவோ மாட்டீர்கள். ஒரு ஹிஸ்பானிக் நபர் நேரடியாக நேபாளக் குழுவில் ஒருங்கிணைக்க முடியும். கொத்து வேலைகளின் தடயங்களை நீங்கள் பின்பற்ற முடிந்தால், நீங்கள் நாள் முழுவதும் வேலை செய்யலாம்."
இந்த வசந்த காலம் ஒரு பயங்கரமான விதிவிலக்கு. ஆனால் எந்த பருவத்திலும், கட்டுமானம் ஒரு ஆபத்தான வணிகமாகும். OSHA விதிமுறைகள் மற்றும் பாதுகாப்பு ஆய்வுகள் இருந்தபோதிலும், அமெரிக்காவில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் 1,000 தொழிலாளர்கள் வேலையில் இறக்கின்றனர் - வேறு எந்தத் தொழிலையும் விட அதிகம். அவர்கள் மின்சார அதிர்ச்சிகள் மற்றும் வெடிக்கும் வாயுக்கள், நச்சுப் புகைகள் மற்றும் உடைந்த நீராவி குழாய்களால் இறந்தனர்; அவர்கள் ஃபோர்க்லிஃப்ட்கள், இயந்திரங்களால் கிள்ளப்பட்டு குப்பைகளில் புதைக்கப்பட்டனர்; அவர்கள் கூரைகள், ஐ-பீம்கள், ஏணிகள் மற்றும் கிரேன்களில் இருந்து விழுந்தனர். எலிசனின் பெரும்பாலான விபத்துகள் சம்பவ இடத்திற்கு மிதிவண்டியில் சென்றபோது நிகழ்ந்தன. (முதலாவது விபத்து அவரது மணிக்கட்டு மற்றும் இரண்டு விலா எலும்புகளை உடைத்தது; இரண்டாவது விபத்து அவரது இடுப்பை உடைத்தது; மூன்றாவது விபத்து அவரது தாடை மற்றும் இரண்டு பற்களை உடைத்தது.) ஆனால் அவரது இடது கையில் ஒரு தடிமனான வடு உள்ளது, அது அவரது கையை கிட்டத்தட்ட உடைத்தது. அதைப் பார்த்தார், மேலும் வேலை செய்யும் இடத்தில் மூன்று கைகள் வெட்டப்படுவதைக் கண்டார். நிர்வாகத்தை பெரும்பாலும் வலியுறுத்திய மாரெல்லி கூட சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கிட்டத்தட்ட பார்வை இழந்தார். மூன்று துண்டுகள் வெடித்து அவரது வலது கண்ணிமை துளைத்தபோது, ​​அவர் ஒரு ரம்பத்தால் சில எஃகு ஆணிகளை வெட்டிக் கொண்டிருந்த ஒரு ஊழியரின் அருகில் நின்று கொண்டிருந்தார். அது வெள்ளிக்கிழமை. சனிக்கிழமை, அவர் கண் மருத்துவரிடம் குப்பைகளை அகற்றி துருவை அகற்றச் சொன்னார். திங்கட்கிழமை, அவர் வேலைக்குத் திரும்பினார்.
ஜூலை மாத இறுதியில் ஒரு மதியம், அப்பர் ஈஸ்ட் சைடில் உள்ள மெட்ரோபாலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டின் மூலையில் உள்ள ஒரு மரங்கள் நிறைந்த தெருவில் எலிசன் மற்றும் மாரெல்லியை சந்தித்தேன். எலிசன் 17 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பணிபுரிந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பை நாங்கள் பார்வையிடுகிறோம். தொழில்முனைவோர் மற்றும் பிராட்வே தயாரிப்பாளரான ஜேம்ஸ் ஃபான்டாசி மற்றும் அவரது மனைவி அன்னா ஆகியோருக்குச் சொந்தமான 1901 ஆம் ஆண்டு கட்டப்பட்ட ஒரு டவுன்ஹவுஸில் பத்து அறைகள் உள்ளன. (அவர்கள் அதை 2015 இல் கிட்டத்தட்ட 20 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களுக்கு விற்றனர்.) தெருவிலிருந்து, கட்டிடம் சுண்ணாம்புக் கல் கேபிள்கள் மற்றும் வார்க்கப்பட்ட இரும்பு கிரில்களுடன் ஒரு வலுவான கலை பாணியைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் நாம் உட்புறத்தில் நுழைந்ததும், அதன் புதுப்பிக்கப்பட்ட கோடுகள் ஆர்ட் நோவியோ பாணியில் மென்மையாக்கத் தொடங்குகின்றன, சுவர்கள் மற்றும் மரவேலை நம்மைச் சுற்றி வளைந்து மடிகிறது. இது ஒரு நீர் லில்லிக்குள் நடப்பது போன்றது. பெரிய அறையின் கதவு சுருள் இலை போல வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கதவின் பின்னால் ஒரு சுழலும் ஓவல் படிக்கட்டு உருவாகிறது. எலிசன் இருவரையும் நிறுவ உதவியது மற்றும் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வளைவுகளுடன் பொருந்துவதை உறுதி செய்தார். மேன்டல்பீஸ் திடமான செர்ரிகளால் ஆனது மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஏஞ்சலா டிர்க்ஸால் செதுக்கப்பட்ட மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த உணவகத்தில் எலிசன் வடிவிலான நிக்கல் பூசப்பட்ட தண்டவாளங்கள் மற்றும் துலிப் மலர் அலங்காரங்களுடன் கூடிய கண்ணாடி நடைபாதை உள்ளது. ஒயின் பாதாள அறையில் கூட பேரிக்காய் மரத்தால் ஆன வளைந்த கூரை உள்ளது. "இதுதான் நான் இதுவரை பார்த்ததிலேயே மிகவும் அழகான ஒன்று," எலிசன் கூறினார்.
ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, பாரிஸில் இதுபோன்ற ஒரு வீட்டைக் கட்டுவதற்கு அசாதாரண திறன்கள் தேவைப்பட்டன. இன்று, அது மிகவும் கடினம். அந்த கைவினை மரபுகள் கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டன என்பது மட்டுமல்ல, அதனுடன் மிக அழகான பொருட்கள் பல - ஸ்பானிஷ் மஹோகனி, கார்பாத்தியன் எல்ம், தூய வெள்ளை தாசோஸ் பளிங்கு. அறையே மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டுள்ளது. ஒரு காலத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்ட பெட்டிகள் இப்போது சிக்கலான இயந்திரங்களாக மாறிவிட்டன. பிளாஸ்டர் என்பது ஒரு மெல்லிய துணி அடுக்கு, இது நிறைய எரிவாயு, மின்சாரம், ஆப்டிகல் ஃபைபர்கள் மற்றும் கேபிள்கள், புகை கண்டுபிடிப்பான்கள், மோஷன் சென்சார்கள், ஸ்டீரியோ அமைப்புகள் மற்றும் பாதுகாப்பு கேமராக்கள், வைஃபை ரவுட்டர்கள், காலநிலை கட்டுப்பாட்டு அமைப்புகள், மின்மாற்றிகள் மற்றும் தானியங்கி விளக்குகளை மறைக்கிறது. மற்றும் ஸ்பிரிங்க்லரின் வீடு. இதன் விளைவாக, ஒரு வீடு மிகவும் சிக்கலானது, அதைப் பராமரிக்க முழுநேர ஊழியர்கள் தேவைப்படலாம். "அங்கு வசிக்கத் தகுதியுள்ள ஒரு வாடிக்கையாளருக்கு நான் ஒருபோதும் ஒரு வீட்டைக் கட்டியதில்லை என்று நினைக்கிறேன்," என்று எலிசன் என்னிடம் கூறினார்.
வீட்டு கட்டுமானம் என்பது வெறித்தனமான-கட்டாயக் கோளாறின் துறையாக மாறிவிட்டது. இது போன்ற ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பிற்கு ஒரு விண்வெளி விண்கலத்தை விட அதிகமான விருப்பங்கள் தேவைப்படலாம் - ஒவ்வொரு கீல் மற்றும் கைப்பிடியின் வடிவம் மற்றும் பேடினா முதல் ஒவ்வொரு ஜன்னல் அலாரத்தின் இடம் வரை. சில வாடிக்கையாளர்கள் முடிவெடுக்கும் சோர்வை அனுபவிக்கிறார்கள். அவர்களால் மற்றொரு ரிமோட் சென்சாரைத் தீர்மானிக்க அனுமதிக்க முடியாது. மற்றவர்கள் எல்லாவற்றையும் தனிப்பயனாக்க வலியுறுத்துகிறார்கள். நீண்ட காலமாக, சமையலறை கவுண்டர்களில் எல்லா இடங்களிலும் காணக்கூடிய கிரானைட் அடுக்குகள் அலமாரிகள் மற்றும் புவியியல் அச்சுகள் போன்ற சாதனங்களுக்கு பரவியுள்ளன. பாறையின் எடையைத் தாங்கவும், கதவு கிழிந்து போவதைத் தடுக்கவும், எலிசன் அனைத்து வன்பொருள்களையும் மறுவடிவமைப்பு செய்ய வேண்டியிருந்தது. 20வது தெருவில் உள்ள ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், முன் கதவு மிகவும் கனமாக இருந்தது, மேலும் அதைத் தாங்கக்கூடிய ஒரே கீல் செல்லைப் பிடிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது.
நாங்கள் அபார்ட்மெண்ட் வழியாக நடந்து செல்லும்போது, ​​எலிசன் மறைக்கப்பட்ட பெட்டிகளைத் திறந்து கொண்டே இருந்தார் - அணுகல் பேனல்கள், சர்க்யூட் பிரேக்கர் பெட்டிகள், ரகசிய டிராயர்கள் மற்றும் மருந்து அலமாரிகள் - ஒவ்வொன்றும் புத்திசாலித்தனமாக பிளாஸ்டர் அல்லது மரவேலைகளில் நிறுவப்பட்டன. வேலையின் மிகவும் கடினமான பகுதிகளில் ஒன்று இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது என்று அவர் கூறினார். இவ்வளவு சிக்கலான விஷயம் எங்கே இருக்கிறது? புறநகர் வீடுகள் வசதியான வெற்றிடங்களால் நிறைந்துள்ளன. ஏர் ஹேண்ட்லர் கூரைக்கு பொருந்தவில்லை என்றால், தயவுசெய்து அதை அட்டிக் அல்லது அடித்தளத்தில் வைக்கவும். ஆனால் நியூயார்க் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் அவ்வளவு மன்னிக்கும் தன்மை கொண்டவை அல்ல. “அட்டிக்? அட்டிக் என்றால் என்ன?” மாரெல்லி கூறினார். “இந்த நகரத்தில் உள்ள மக்கள் அரை அங்குலத்திற்கும் மேலாக போராடுகிறார்கள்.” நூற்றுக்கணக்கான மைல்கள் கம்பிகள் மற்றும் குழாய்கள் இந்த சுவர்களில் பிளாஸ்டர் மற்றும் ஸ்டுட்களுக்கு இடையில் போடப்பட்டுள்ளன, அவை சர்க்யூட் பலகைகள் போல பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. படகுத் தொழிலில் இருந்து சகிப்புத்தன்மை மிகவும் வேறுபட்டதல்ல.
"இது ஒரு பெரிய பிரச்சனையைத் தீர்ப்பது போல இருக்கிறது," என்று ஏஞ்சலா டெக்ஸ் கூறினார். "கூரையை இடிக்காமல் அல்லது பைத்தியக்காரத்தனமான துண்டுகளை எடுக்காமல் அனைத்து குழாய் அமைப்புகளையும் எவ்வாறு வடிவமைப்பது என்பதைக் கண்டுபிடிக்கவும் - இது ஒரு சித்திரவதை." 52 வயதான டிர்க்ஸ், கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் மற்றும் பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தில் பயிற்சி பெற்றுள்ளார் மற்றும் குடியிருப்பு உள்துறை வடிவமைப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக தனது 25 ஆண்டுகால வாழ்க்கையில், விவரங்களுக்கு இவ்வளவு கவனம் செலுத்தக்கூடிய இந்த அளவிலான நான்கு திட்டங்கள் மட்டுமே தன்னிடம் இருப்பதாக அவர் கூறினார். ஒருமுறை, ஒரு வாடிக்கையாளர் அலாஸ்கா கடற்கரையில் ஒரு பயணக் கப்பலுக்கு அவளைக் கண்காணித்தார். அன்று குளியலறையில் உள்ள டவல் பார் நிறுவப்படுவதாக அவர் கூறினார். இந்த இடங்களை டிர்க்ஸ் அங்கீகரிக்க முடியுமா?
பெரும்பாலான உரிமையாளர்கள் கட்டிடக் கலைஞர் குழாய் அமைப்பில் உள்ள ஒவ்வொரு வளைவையும் அவிழ்க்கும் வரை காத்திருக்க முடியாது. புதுப்பித்தல் முடியும் வரை தொடர அவர்களுக்கு இரண்டு அடமானங்கள் உள்ளன. இன்று, எலிசனின் திட்டங்களின் ஒரு சதுர அடிக்கு செலவு அரிதாக $1,500 க்கும் குறைவாகவும், சில சமயங்களில் இரண்டு மடங்கு அதிகமாகவும் உள்ளது. புதிய சமையலறை 150,000 இல் தொடங்குகிறது; பிரதான குளியலறை அதிகமாக இயங்க முடியும். திட்ட காலம் நீண்டால், விலை உயரும். "முன்மொழியப்பட்ட வழியில் கட்டக்கூடிய ஒரு திட்டத்தை நான் ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை," என்று மாரெல்லி என்னிடம் கூறினார். "அவை முழுமையடையாதவை, அவை இயற்பியலுக்கு எதிரானவை, அல்லது அவர்களின் லட்சியங்களை எவ்வாறு அடைவது என்பதை விளக்காத வரைபடங்கள் உள்ளன." பின்னர் ஒரு பழக்கமான சுழற்சி தொடங்கியது. உரிமையாளர்கள் ஒரு பட்ஜெட்டை நிர்ணயித்தனர், ஆனால் தேவைகள் அவர்களின் திறனை மீறியது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் மிக அதிகமாக உறுதியளித்தனர், மேலும் ஒப்பந்தக்காரர்கள் மிகக் குறைவாக வழங்கினர், ஏனெனில் திட்டங்கள் கொஞ்சம் கருத்தியல் சார்ந்தவை என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தனர். கட்டுமானம் தொடங்கியது, அதைத் தொடர்ந்து அதிக எண்ணிக்கையிலான மாற்ற ஆர்டர்கள் வந்தன. பலூன் நீளத்தின் ஒரு சதுர அடிக்கு ஆயிரம் டாலர்கள் மற்றும் விலையை விட இரண்டு மடங்கு செலவாகும் ஒரு திட்டம், அனைவரும் மற்ற அனைவரையும் குற்றம் சாட்டினர். மூன்றில் ஒரு பங்கு மட்டுமே குறைந்தால், அதை வெற்றி என்று சொல்கிறார்கள்.
"இது வெறும் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான அமைப்பு," எலிசன் என்னிடம் கூறினார். "ஒவ்வொருவரின் நோக்கங்களும் முரண்பாடாக இருக்கும் வகையில் இந்த முழு விளையாட்டும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு பழக்கம் மற்றும் ஒரு கெட்ட பழக்கம்." அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியில், அவர் எந்த முக்கிய முடிவுகளையும் எடுக்கவில்லை. அவர் ஒரு வாடகை துப்பாக்கி மற்றும் மணிநேர விகிதத்தில் வேலை செய்கிறார். ஆனால் சில திட்டங்கள் துண்டு துண்டாக வேலை செய்வதற்கு மிகவும் சிக்கலானவை. அவை வீடுகளை விட கார் என்ஜின்கள் போன்றவை: அவை உள்ளே இருந்து வெளியே அடுக்காக வடிவமைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் ஒவ்வொரு கூறுகளும் துல்லியமாக அடுத்ததாக பொருத்தப்பட வேண்டும். மோர்டாரின் கடைசி அடுக்கு போடப்படும்போது, ​​அதன் கீழ் உள்ள குழாய்கள் மற்றும் கம்பிகள் முற்றிலும் தட்டையாகவும் 10 அடிக்கு மேல் 16 அங்குலங்களுக்குள் செங்குத்தாகவும் இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஒவ்வொரு தொழிற்துறையும் வெவ்வேறு சகிப்புத்தன்மைகளைக் கொண்டுள்ளன: எஃகுத் தொழிலாளியின் குறிக்கோள் அரை அங்குலம் வரை துல்லியமாக இருக்க வேண்டும், தச்சரின் துல்லியம் கால் அங்குலம், தாள் செய்பவரின் துல்லியம் ஒரு அங்குலத்தில் எட்டில் ஒரு பங்கு, மற்றும் கல் கொத்தனரின் துல்லியம் ஒரு அங்குலத்தில் எட்டில் ஒரு பங்கு. பதினாறில் ஒரு பங்கு. எலிசனின் வேலை அவை அனைத்தையும் ஒரே பக்கத்தில் வைத்திருப்பது.
திட்டத்தை ஒருங்கிணைக்க அழைத்துச் செல்லப்பட்ட ஒரு நாள் கழித்து, டிர்க்ஸ் அவரை உள்ளே நுழைந்ததை நினைவில் கொள்கிறார். அபார்ட்மெண்ட் முற்றிலுமாக இடிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் ஒரு வாரம் பாழடைந்த இடத்தில் தனியாகக் கழித்தார். அவர் அளவீடுகளை எடுத்தார், மையக் கோட்டை வகுத்தார், மேலும் ஒவ்வொரு சாதனம், சாக்கெட் மற்றும் பேனலையும் காட்சிப்படுத்தினார். அவர் நூற்றுக்கணக்கான வரைபடங்களை கிராஃப் பேப்பரில் கையால் வரைந்துள்ளார், சிக்கல் புள்ளிகளை தனிமைப்படுத்தி அவற்றை எவ்வாறு சரிசெய்வது என்பதை விளக்கியுள்ளார். கதவு பிரேம்கள் மற்றும் தண்டவாளங்கள், படிக்கட்டுகளைச் சுற்றியுள்ள எஃகு அமைப்பு, கிரீடம் மோல்டிங்கிற்குப் பின்னால் மறைந்திருக்கும் துவாரங்கள் மற்றும் ஜன்னல் பைகளில் அடைக்கப்பட்ட மின்சார திரைச்சீலைகள் அனைத்தும் சிறிய குறுக்குவெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளன, அனைத்தும் ஒரு பெரிய கருப்பு வளைய பைண்டரில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன. "அதனால்தான் எல்லோரும் மார்க் அல்லது மார்க்கின் குளோனை விரும்புகிறார்கள்," என்று டெக்ஸ் என்னிடம் கூறினார். "இந்த ஆவணம் கூறுகிறது, 'இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பது மட்டுமல்ல, ஒவ்வொரு இடத்திலும் ஒவ்வொரு துறையிலும் என்ன நடக்கிறது என்பது எனக்குத் தெரியும்.'"
இந்த எல்லா திட்டங்களின் விளைவுகளும் பார்ப்பதை விட அதிகமாகவே தெரியும். உதாரணமாக, சமையலறை மற்றும் குளியலறையில், சுவர்களும் தரைகளும் கண்ணுக்குத் தெரியாதவை, ஆனால் எப்படியோ சரியானவை. சிறிது நேரம் அவற்றை உற்றுப் பார்த்த பிறகுதான் நீங்கள் காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தீர்கள்: ஒவ்வொரு வரிசையிலும் உள்ள ஒவ்வொரு ஓடும் முழுமையானது; விகாரமான மூட்டுகள் அல்லது துண்டிக்கப்பட்ட எல்லைகள் எதுவும் இல்லை. அறையைக் கட்டும்போது எலிசன் இந்த துல்லியமான இறுதி பரிமாணங்களைக் கருத்தில் கொண்டார். எந்த ஓடும் வெட்டப்படக்கூடாது. "நான் உள்ளே வந்தபோது, ​​மார்க் அங்கே அமர்ந்திருப்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது," என்று டெக்ஸ் கூறினார். "நான் அவரிடம் என்ன செய்கிறார் என்று கேட்டேன், அவர் என்னைப் பார்த்து, 'நான் முடித்துவிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன்' என்றார். இது ஒரு வெற்று ஓடு, ஆனால் அது எல்லாம் மார்க்கின் மனதில் உள்ளது."
நியூபர்க் நகரின் மையத்தில் கைவிடப்பட்ட ஒரு ரசாயன ஆலைக்கு எதிரே எலிசனின் சொந்த வீடு அமைந்துள்ளது. இது 1849 ஆம் ஆண்டு ஆண்கள் பள்ளியாக கட்டப்பட்டது. இது ஒரு சாதாரண செங்கல் பெட்டி, சாலையோரத்தை நோக்கி, முன்புறம் ஒரு பாழடைந்த மர தாழ்வாரத்துடன் உள்ளது. கீழே எலிசனின் ஸ்டுடியோ உள்ளது, அங்கு சிறுவர்கள் உலோக வேலை மற்றும் தச்சு வேலைகளைப் படித்து வந்தனர். மேல் மாடியில் அவரது அடுக்குமாடி குடியிருப்பு, கித்தார்கள், பெருக்கிகள், ஹேமண்ட் உறுப்புகள் மற்றும் பிற இசைக்குழு உபகரணங்களால் நிரப்பப்பட்ட உயரமான, கொட்டகை போன்ற இடம். சுவரில் தொங்குவது அவரது தாயார் அவருக்குக் கொடுத்த கலைப்படைப்புகள் - முக்கியமாக ஹட்சன் நதியின் தொலைதூரக் காட்சி மற்றும் அவரது சாமுராய் வாழ்க்கையின் காட்சிகளின் சில நீர் வண்ண ஓவியங்கள், ஒரு போர்வீரன் தனது எதிரியின் தலையை துண்டிப்பது உட்பட. பல ஆண்டுகளாக, கட்டிடம் குடியேற்றக்காரர்கள் மற்றும் தெருநாய்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. எலிசன் குடியேறுவதற்கு சற்று முன்பு, 2016 இல் இது புதுப்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் சுற்றுப்புறம் இன்னும் மிகவும் மோசமாக உள்ளது. கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், இரண்டு தொகுதிகளில் நான்கு கொலைகள் நடந்துள்ளன.
எலிசனுக்கு சிறந்த இடங்கள் உள்ளன: புரூக்ளினில் ஒரு டவுன்ஹவுஸ்; ஸ்டேட்டன் தீவில் அவர் மீட்டெடுத்த ஆறு படுக்கையறைகள் கொண்ட விக்டோரியன் வில்லா; ஹட்சன் நதியில் ஒரு பண்ணை வீடு. ஆனால் விவாகரத்து அவரை ஆற்றின் நீல காலர் பக்கத்தில், உயர்நிலை பீக்கனில் தனது முன்னாள் மனைவியுடன் பாலத்தின் குறுக்கே கொண்டு வந்தது, இந்த மாற்றம் அவருக்கு ஏற்றதாகத் தோன்றியது. அவர் லிண்டி ஹாப்பைக் கற்றுக்கொள்கிறார், ஹான்கி டோங்க் இசைக்குழுவில் இசைக்கிறார், மேலும் நியூயார்க்கில் வசிக்க முடியாத அளவுக்கு மாற்றுத்திறனாளிகள் அல்லது ஏழைகள் கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டுமான நிறுவனங்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். கடந்த ஆண்டு ஜனவரியில், எலிசனின் வீட்டிலிருந்து சில தொகுதிகள் தொலைவில் உள்ள பழைய தீயணைப்பு நிலையம் விற்பனைக்கு வந்தது. ஆறு லட்சம், உணவு எதுவும் கிடைக்கவில்லை, பின்னர் விலை ஐந்து லட்சம் என்று சரிந்தது, அவர் பற்களைக் கடித்தார். கொஞ்சம் புதுப்பித்தால், ஓய்வு பெற இது ஒரு நல்ல இடமாக இருக்கலாம் என்று அவர் நினைக்கிறார். "எனக்கு நியூபர்க் மிகவும் பிடிக்கும்," என்று நான் அவரைப் பார்க்க அங்கு சென்றபோது அவர் என்னிடம் கூறினார். "எல்லா இடங்களிலும் விசித்திரமானவர்கள் இருக்கிறார்கள். அது இன்னும் வரவில்லை - அது வடிவம் பெறுகிறது."
ஒரு நாள் காலை உணவுக்குப் பிறகு, அவரது மேஜை ரம்பத்திற்கு பிளேடுகளை வாங்க ஒரு வன்பொருள் கடையில் நின்றோம். எலிசன் தனது கருவிகளை எளிமையாகவும் பல்துறை திறன் கொண்டதாகவும் வைத்திருக்க விரும்புகிறார். அவரது ஸ்டுடியோ ஒரு ஸ்டீம்பங்க் பாணியைக் கொண்டுள்ளது - கிட்டத்தட்ட ஆனால் 1840களின் ஸ்டுடியோக்களைப் போலவே இல்லை - மேலும் அவரது சமூக வாழ்க்கையும் இதேபோன்ற கலவையான ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளது. "பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, நான் 17 வெவ்வேறு மொழிகளைப் பேச முடியும்," என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். "நான் மில்லர். நான் கண்ணாடி நண்பன். நான் கல் மனிதன். நான் பொறியாளர். இந்த விஷயத்தின் அழகு என்னவென்றால், நீங்கள் முதலில் மண்ணில் ஒரு துளை தோண்டி, பின்னர் ஆறாயிரம் கிரிட் மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதத்தால் கடைசி பித்தளைத் துண்டை மெருகூட்டுங்கள். எனக்கு, எல்லாம் அருமையாக இருக்கிறது."
1960களின் நடுப்பகுதியில் பிட்ஸ்பர்க்கில் வளர்ந்த ஒரு சிறுவனாக, அவர் குறியீடு மாற்றத்தில் ஒரு மூழ்கல் பாடத்தை எடுத்தார். அது எஃகு நகர சகாப்தத்தில் இருந்தது, மேலும் தொழிற்சாலைகள் கிரேக்கர்கள், இத்தாலியர்கள், ஸ்காட்ஸ், ஐரிஷ், ஜெர்மானியர்கள், கிழக்கு ஐரோப்பியர்கள் மற்றும் தெற்கு கறுப்பினத்தவர்களால் நிரம்பியிருந்தன, அவர்கள் பெரும் இடம்பெயர்வின் போது வடக்கு நோக்கி நகர்ந்தனர். அவர்கள் திறந்தவெளி மற்றும் ஊதுகுழல் உலைகளில் ஒன்றாக வேலை செய்கிறார்கள், பின்னர் வெள்ளிக்கிழமை இரவு தங்கள் சொந்த குட்டைக்குச் செல்கிறார்கள். அது ஒரு அழுக்கு, நிர்வாண நகரம், மேலும் மோனோங்கஹேலா நதியில் வயிற்றில் பல மீன்கள் மிதந்து கொண்டிருந்தன, எலிசன் இதைத்தான் மீன் செய்தது என்று நினைத்தார். "சூடு, நீராவி மற்றும் எண்ணெயின் வாசனை - அதுதான் என் குழந்தைப் பருவத்தின் வாசனை," என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். "இரவில் நீங்கள் ஆற்றுக்கு வாகனம் ஓட்டலாம், அங்கு சில மைல்கள் மட்டுமே செயல்படுவதை நிறுத்தாத எஃகு ஆலைகள் உள்ளன. அவை ஒளிரும் மற்றும் தீப்பொறிகளையும் புகையையும் காற்றில் வீசுகின்றன. இந்த பெரிய அரக்கர்கள் அனைவரையும் விழுங்குகிறார்கள், அவர்களுக்குத் தெரியாது."
அவரது வீடு நகர்ப்புற மொட்டை மாடிகளின் இருபுறமும் நடுவில், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை சமூகங்களுக்கு இடையேயான சிவப்புக் கோட்டில், மேல்நோக்கியும் கீழ்நோக்கியும் அமைந்துள்ளது. அவரது தந்தை ஒரு சமூகவியலாளர் மற்றும் முன்னாள் போதகர் - ரெய்ன்ஹோல்ட் நீபர் அங்கு இருந்தபோது, ​​அவர் யுனைடெட் தியோலஜிகல் செமினரியில் படித்தார். அவரது தாயார் மருத்துவப் பள்ளிக்குச் சென்று நான்கு குழந்தைகளை வளர்க்கும் போது குழந்தை நரம்பியல் நிபுணராகப் பயிற்சி பெற்றார். மார்க் இரண்டாவது இளையவர். காலையில், அவர் பிட்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தால் திறக்கப்பட்ட ஒரு சோதனைப் பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு மட்டு வகுப்பறைகள் மற்றும் ஹிப்பி ஆசிரியர்கள் உள்ளனர். மதியம், அவரும் குழந்தைகளும் வாழைப்பழ இருக்கை மிதிவண்டிகளில் சவாரி செய்து, சக்கரங்களில் மிதித்து, சாலையின் ஓரத்தில் இருந்து குதித்து, திறந்தவெளிகள் மற்றும் புதர்கள் வழியாக, கொட்டும் ஈக்களின் கூட்டத்தைப் போல நடந்து கொண்டிருந்தனர். அவ்வப்போது, ​​அவர் திருடப்படுவார் அல்லது வேலியில் வீசப்படுவார். ஆயினும்கூட, அது இன்னும் சொர்க்கம்தான்.
நாங்கள் வன்பொருள் கடையிலிருந்து அவரது அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்குத் திரும்பியபோது, ​​பழைய பகுதிக்குச் சென்ற பிறகு அவர் எழுதிய ஒரு பாடலை எனக்கு வாசித்துக் காட்டினார். கிட்டத்தட்ட ஐம்பது ஆண்டுகளில் அவர் அங்கு செல்வது இதுவே முதல் முறை. எலிசனின் பாடல் ஒரு பழமையான மற்றும் விகாரமான விஷயம், ஆனால் அவரது வார்த்தைகள் நிதானமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கும். "ஒரு நபர் வளர பதினெட்டு ஆண்டுகள் ஆகும் / அவரை நன்றாக ஒலிக்கச் செய்ய இன்னும் சில ஆண்டுகள் ஆகும்," என்று அவர் பாடினார். "ஒரு நகரம் நூறு ஆண்டுகள் வளர்ச்சியடையட்டும் / ஒரே நாளில் அதை இடிக்கட்டும் / கடைசியாக நான் பிட்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறியபோது / அந்த நகரம் இருந்த இடத்தில் அவர்கள் ஒரு நகரத்தை கட்டினார்கள் / மற்றவர்கள் திரும்பிச் செல்லலாம் / ஆனால் நான் அல்ல."
அவருக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, ​​அவரது தாயார் பிட்ஸ்பர்க்கில் இருந்த அல்பானியில் வசித்து வந்தார். எலிசன் அடுத்த நான்கு ஆண்டுகளை உள்ளூர் பள்ளியில் கழித்தார், "முட்டாள் சிறந்து விளங்கச் செய்ய வேண்டும்." பின்னர் அவர் மாசசூசெட்ஸின் ஆண்டோவரில் உள்ள பிலிப்ஸ் கல்லூரியின் உயர்நிலைப் பள்ளியில் மற்றொரு வகையான வலியை அனுபவித்தார். சமூக ரீதியாக, இது அமெரிக்க மனிதர்களுக்கு ஒரு பயிற்சி மைதானமாக இருந்தது: ஜான் எஃப். கென்னடி (ஜூனியர்) அந்த நேரத்தில் அங்கு இருந்தார். அறிவுபூர்வமாக, இது கடுமையானது, ஆனால் அது மறைக்கப்பட்டுள்ளது. எலிசன் எப்போதும் ஒரு நேரடி சிந்தனையாளராக இருந்து வருகிறார். பறவைகளின் பறக்கும் முறைகளில் பூமியின் காந்தத்தின் செல்வாக்கை ஊகிக்க அவர் சில மணிநேரங்களை செலவிட முடியும், ஆனால் தூய சூத்திரங்கள் அரிதாகவே சிக்கலில் சிக்குகின்றன. "வெளிப்படையாக, நான் இங்கு சேர்ந்தவன் அல்ல," என்று அவர் கூறினார்.
பணக்காரர்களிடம் எப்படிப் பேசுவது என்பதை அவர் கற்றுக்கொண்டார் - இது ஒரு பயனுள்ள திறமை. ஹோவர்ட் ஜான்சனின் பாத்திரங்கழுவி, ஜார்ஜியா மரம் நடுபவர், அரிசோனா மிருகக்காட்சிசாலை ஊழியர்கள் மற்றும் பாஸ்டனின் பயிற்சி தச்சராக இருந்தபோது அவர் ஓய்வு எடுத்த போதிலும், அவர் தனது மூத்த ஆண்டில் நுழைய முடிந்தது. இருப்பினும், அவர் ஒரு கிரெடிட் ஹவர் மட்டுமே பட்டம் பெற்றார். எப்படியிருந்தாலும், கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் அவரை ஏற்றுக்கொண்டபோது, ​​அது இன்னும் அதிகமாக இருப்பதை உணர்ந்து, ஆறு வாரங்களுக்குப் பிறகு அவர் வேலையை விட்டுவிட்டார். அவர் ஹார்லெமில் ஒரு மலிவான அடுக்குமாடி குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்தார், மிமியோகிராஃப் அடையாளங்களை இடுகையிட்டார், அட்டிக்கள் மற்றும் புத்தக அலமாரிகளைக் கட்ட வாய்ப்புகளை வழங்கினார், மேலும் காலியிடத்தை நிரப்ப ஒரு பகுதிநேர வேலையைக் கண்டுபிடித்தார். அவரது வகுப்பு தோழர்கள் வழக்கறிஞர்கள், தரகர்கள் மற்றும் ஹெட்ஜ் ஃபண்ட் வர்த்தகர்களாக மாறியபோது - அவரது எதிர்கால வாடிக்கையாளர்கள் - அவர் லாரியை இறக்கினார், பான்ஜோ படித்தார், புத்தகப் பிணைப்புக் கடையில் வேலை செய்தார், ஐஸ்கிரீமை எடுத்தார், மெதுவாக ஒரு பரிவர்த்தனையில் தேர்ச்சி பெற்றார். நேர்கோடுகள் எளிதானவை, ஆனால் வளைவுகள் கடினம்.
எலிசன் நீண்ட காலமாக இந்த வேலையில் ஈடுபட்டு வருகிறார், எனவே அதன் திறன்கள் அவருக்கு இரண்டாவது இயல்பு. அவை அவரது திறன்களை விசித்திரமாகவும், பொறுப்பற்றதாகவும் காட்டக்கூடும். ஒரு நாள், நியூபர்க்கில் ஒரு டவுன்ஹவுஸுக்கு படிக்கட்டுகளைக் கட்டும் போது ஒரு நல்ல உதாரணத்தைக் கண்டேன். படிக்கட்டு என்பது எலிசனின் சின்னமான திட்டம். அவை பெரும்பாலான வீடுகளில் மிகவும் சிக்கலான கட்டமைப்புகள் - அவை சுயாதீனமாக நின்று விண்வெளியில் நகர வேண்டும் - சிறிய தவறுகள் கூட பேரழிவு குவிப்பை ஏற்படுத்தும். ஒவ்வொரு படியும் 30 வினாடிகளுக்கு மிகக் குறைவாக இருந்தால், படிக்கட்டுகள் மேல் தளத்தை விட 3 அங்குலங்கள் குறைவாக இருக்கலாம். "தவறான படிக்கட்டுகள் வெளிப்படையாகத் தவறானவை," என்று மாரெல்லி கூறினார்.
இருப்பினும், படிக்கட்டுகள் மக்களின் கவனத்தை தங்கள் பக்கம் ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. பிரேக்கர்ஸ் போன்ற ஒரு மாளிகையில், நியூபோர்ட்டில் உள்ள வாண்டர்பில்ட் தம்பதியினரின் கோடைகால வீடு 1895 இல் கட்டப்பட்டது, மேலும் படிக்கட்டுகள் ஒரு திரைச்சீலை போன்றவை. விருந்தினர்கள் வந்தவுடன், அவர்களின் கண்கள் மண்டபத்திலிருந்து தண்டவாளத்தில் உள்ள அங்கி அணிந்த அழகான எஜமானியை நோக்கி நகர்ந்தன. படிகள் வேண்டுமென்றே குறைவாக இருந்தன - வழக்கமான ஏழரை அங்குலங்களுக்குப் பதிலாக ஆறு அங்குல உயரம் - விருந்தில் சேர அவள் ஈர்ப்பு விசை இல்லாமல் கீழே சரிய அனுமதிக்க.
கட்டிடக் கலைஞர் சாண்டியாகோ கலட்ராவா ஒருமுறை எலிசன் தனக்காகக் கட்டிய படிக்கட்டுகளை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகக் குறிப்பிட்டார். இது அந்தத் தரத்தை பூர்த்தி செய்யவில்லை - எலிசன் ஆரம்பத்திலிருந்தே அதை மறுவடிவமைப்பு செய்ய வேண்டும் என்று உறுதியாக நம்பினார். வரைபடங்கள் ஒவ்வொரு படியும் ஒரு துளையிடப்பட்ட எஃகு துண்டால் ஆனதாகவும், ஒரு படியை உருவாக்க வளைந்ததாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று கோருகின்றன. ஆனால் எஃகின் தடிமன் ஒரு அங்குலத்தின் எட்டில் ஒரு பங்கிற்கும் குறைவாக உள்ளது, மேலும் அதில் கிட்டத்தட்ட பாதி ஒரு துளை. ஒரே நேரத்தில் பலர் படிக்கட்டுகளில் நடந்தால், அது ஒரு ரம்பம் போல வளைந்துவிடும் என்று எலிசன் கணக்கிட்டார். விஷயங்களை மோசமாக்கும் வகையில், எஃகு அழுத்த எலும்பு முறிவு மற்றும் துளையுடன் துண்டிக்கப்பட்ட விளிம்புகளை உருவாக்கும். "இது அடிப்படையில் ஒரு மனித சீஸ் கிரேட்டராக மாறும்," என்று அவர் கூறினார். அதுதான் சிறந்த வழக்கு. அடுத்த உரிமையாளர் ஒரு கிராண்ட் பியானோவை மேல் தளத்திற்கு நகர்த்த முடிவு செய்தால், முழு அமைப்பும் சரிந்து போகக்கூடும்.
"இதைப் புரிந்துகொள்ள மக்கள் எனக்கு நிறைய பணம் கொடுக்கிறார்கள்" என்று எலிசன் கூறினார். ஆனால் மாற்று அவ்வளவு எளிதல்ல. கால் அங்குல எஃகு போதுமான அளவு வலிமையானது, ஆனால் அவர் வளைக்கும்போது, ​​உலோகம் இன்னும் கிழிந்துவிடும். எனவே எலிசன் ஒரு படி மேலே சென்றார். அவர் எஃகு அடர் ஆரஞ்சு நிறத்தில் ஒளிரும் வரை ஒரு ஊதுகுழலால் வெடித்தார், பின்னர் அதை மெதுவாக குளிர்விக்க விடுங்கள். அனீலிங் என்று அழைக்கப்படும் இந்த நுட்பம், அணுக்களை மறுசீரமைத்து, அவற்றின் பிணைப்புகளை தளர்த்தி, உலோகத்தை மேலும் நெகிழ்வானதாக மாற்றுகிறது. அவர் மீண்டும் எஃகை வளைத்தபோது, ​​எந்த கிழிப்பும் இல்லை.
ஸ்ட்ரிங்கர்கள் பல்வேறு வகையான கேள்விகளை எழுப்புகின்றன. இவை படிகளுடன் அருகருகே இருக்கும் மரப் பலகைகள். வரைபடங்களில், அவை பாப்லர் மரத்தால் ஆனவை மற்றும் தரையிலிருந்து தரை வரை தடையற்ற ரிப்பன்களைப் போல முறுக்கப்பட்டவை. ஆனால் ஸ்லாப்பை ஒரு வளைவில் வெட்டுவது எப்படி? ரூட்டர்கள் மற்றும் சாதனங்கள் இந்த வேலையை முடிக்க முடியும், ஆனால் அது நீண்ட நேரம் எடுக்கும். கணினியால் கட்டுப்படுத்தப்படும் ஷேப்பர் வேலை செய்ய முடியும், ஆனால் புதியது மூவாயிரம் டாலர்கள் செலவாகும். எலிசன் ஒரு டேபிள் ரம்பத்தைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார், ஆனால் ஒரு சிக்கல் இருந்தது: டேபிள் ரம்பத்தால் வளைவுகளை வெட்ட முடியவில்லை. அதன் தட்டையான சுழலும் பிளேடு பலகையில் நேரடியாக வெட்ட வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கோண வெட்டுக்களுக்கு இதை இடது அல்லது வலது பக்கம் சாய்க்கலாம், ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.
"இது 'வீட்டில் இதை முயற்சிக்காதே, குழந்தைகளே!' விஷயங்களில் ஒன்று," என்று அவர் கூறினார். அவர் மேஜை ரம்பத்தின் அருகே நின்று தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரும் முன்னாள் பயிற்சியாளருமான கெய்ன் புடெல்மேனுக்கு இதை எப்படிச் செய்வது என்று காட்டினார். பட்மேனுக்கு 41 வயது: ஒரு பிரிட்டிஷ் தொழில்முறை உலோகத் தொழிலாளி, ஒரு ரொட்டியில் பொன்னிற மனிதர், தளர்வான நடத்தை, விளையாட்டுத்தனமான நடத்தை. உருகிய அலுமினிய பந்தால் தனது காலில் ஒரு துளையை எரித்த பிறகு, அருகிலுள்ள ராக் டேவர்னில் வார்ப்பு வேலையை விட்டுவிட்டு, பாதுகாப்பான திறன்களுக்காக மரவேலைகளை வடிவமைத்தார். எலிசனுக்கு அவ்வளவு உறுதியாகத் தெரியவில்லை. அவரது சொந்த தந்தைக்கு ஒரு செயின் ரம்பத்தால் ஆறு விரல்கள் உடைந்தன - மூன்று முறை. "பலர் முதல் முறை ஒரு பாடமாக கருதுவார்கள்," என்று அவர் கூறினார்.
மேசை ரம்பம் கொண்டு வளைவுகளை வெட்டுவதற்கான தந்திரம் தவறான ரம்பத்தைப் பயன்படுத்துவதாக எலிசன் விளக்கினார். அவர் பெஞ்சில் இருந்த ஒரு குவியலில் இருந்து ஒரு பாப்லர் பலகையைப் பிடித்தார். பெரும்பாலான தச்சர்களைப் போல அவர் அதை ரம்பப் பற்களுக்கு முன்னால் வைக்கவில்லை, ஆனால் ரம்பப் பற்களுக்கு அருகில் வைத்தார். பின்னர், குழப்பமடைந்த புடெல்மேனைப் பார்த்து, வட்ட வடிவ பிளேட்டை சுழற்ற அனுமதித்தார், பின்னர் அமைதியாக பலகையை ஒதுக்கித் தள்ளினார். சில வினாடிகளுக்குப் பிறகு, பலகையில் ஒரு மென்மையான அரை நிலவு வடிவம் செதுக்கப்பட்டது.
எலிசன் இப்போது ஒரு பள்ளத்தில் இருந்தார், பலகையை ரம்பம் வழியாக மீண்டும் மீண்டும் தள்ளி, அவரது கண்கள் குவியலாகப் பதிந்து நகர்ந்தன, பிளேடு அவரது கையிலிருந்து சில அங்குலங்கள் சுழன்றது. வேலையில், அவர் தொடர்ந்து புடெல்மேனின் நிகழ்வுகள், கதைகள் மற்றும் விளக்கங்களைச் சொன்னார். எலிசனின் விருப்பமான தச்சு வேலை உடலின் புத்திசாலித்தனத்தை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துகிறது என்பதுதான் என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். த்ரீ ரிவர்ஸ் ஸ்டேடியத்தில் பைரேட்ஸ் அணியைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த ஒரு குழந்தையாக, ராபர்டோ கிளெமெண்டே பந்தை எங்கு பறக்கவிட வேண்டும் என்று எப்படி அறிந்திருந்தார் என்பதைப் பார்த்து அவர் ஒரு முறை ஆச்சரியப்பட்டார். அது மட்டையை விட்டு வெளியேறும் தருணத்தில் துல்லியமான வளைவு மற்றும் முடுக்கத்தைக் கணக்கிடுவது போல் தெரிகிறது. இது ஒரு குறிப்பிட்ட பகுப்பாய்வு அல்ல, அது ஒரு தசை நினைவகம். "உங்கள் உடல் அதை எப்படி செய்வது என்று மட்டுமே தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். "உங்கள் மூளை என்றென்றும் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய விதத்தில் எடை, நெம்புகோல்கள் மற்றும் இடத்தை இது புரிந்துகொள்கிறது." இது எலிசனுக்கு உளி எங்கு வைக்க வேண்டும் அல்லது மற்றொரு மில்லிமீட்டர் மரம் வெட்டப்பட வேண்டுமா என்று சொல்வது போன்றது. "ஸ்டீவ் ஆலன் என்ற இந்த தச்சரை நான் அறிவேன்," என்று அவர் கூறினார். "ஒரு நாள், அவர் என் பக்கம் திரும்பி, 'எனக்குப் புரியவில்லை. நான் இந்த வேலையைச் செய்யும்போது, ​​நான் கவனம் செலுத்த வேண்டும், நீ நாள் முழுவதும் முட்டாள்தனமாகப் பேசுகிறாய். ரகசியம் என்னவென்றால், நான் அப்படி நினைக்கவில்லை. நான் ஏதோ ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தேன், பின்னர் அதைப் பற்றி யோசித்து முடித்துவிட்டேன். நான் இனி என் மூளையைத் தொந்தரவு செய்வதில்லை."
படிக்கட்டுகளை கட்டுவதற்கு இது ஒரு முட்டாள்தனமான வழி என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அதை மீண்டும் ஒருபோதும் செய்யக்கூடாது என்று அவர் திட்டமிட்டார். "துளையிடப்பட்ட படிக்கட்டு பையன் என்று நான் அழைக்கப்பட விரும்பவில்லை." இருப்பினும், நன்றாகச் செய்தால், அதில் அவருக்குப் பிடித்த மந்திர கூறுகள் இருக்கும். ஸ்ட்ரிங்கர்கள் மற்றும் படிகள் வெள்ளை வண்ணம் தீட்டப்பட்டிருக்கும், எந்தத் தையல்களோ அல்லது திருகுகளோ தெரியாது. ஆர்ம்ரெஸ்ட்கள் எண்ணெய் தடவிய ஓக் மரத்தால் ஆனவை. படிக்கட்டுகளுக்கு மேலே உள்ள ஸ்கைலைட்டின் மீது சூரியன் கடந்து செல்லும்போது, ​​அது படிகளில் உள்ள துளைகள் வழியாக ஒளி ஊசிகளைச் சுடும். படிக்கட்டுகள் இடத்தில் பொருள் நீக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. "நீங்கள் புளிப்பை ஊற்ற வேண்டிய வீடு இதுவல்ல," எலிசன் கூறினார். "எல்லோரும் உரிமையாளரின் நாய் அதன் மீது மிதிக்குமா என்று பந்தயம் கட்டுகிறார்கள். ஏனென்றால் நாய்கள் மக்களை விட புத்திசாலிகள்."
எலிசன் ஓய்வு பெறுவதற்கு முன்பு மற்றொரு திட்டத்தைச் செய்ய முடிந்தால், அது அக்டோபரில் நாங்கள் பார்வையிட்ட பென்ட்ஹவுஸாக இருக்கலாம். இது நியூயார்க்கில் உரிமை கோரப்படாத கடைசி பெரிய இடங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் ஆரம்பகாலங்களில் ஒன்றாகும்: வூல்வொர்த் கட்டிடத்தின் உச்சி. 1913 இல் இது திறக்கப்பட்டபோது, ​​வூல்வொர்த் உலகின் மிக உயரமான வானளாவிய கட்டிடமாக இருந்தது. இது இன்னும் மிக அழகாக இருக்கலாம். கட்டிடக் கலைஞர் காஸ் கில்பர்ட்டால் வடிவமைக்கப்பட்ட இது, மெருகூட்டப்பட்ட வெள்ளை டெரகோட்டாவால் மூடப்பட்டிருக்கும், நியோ-கோதிக் வளைவுகள் மற்றும் ஜன்னல் அலங்காரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் லோயர் மன்ஹாட்டனுக்கு கிட்டத்தட்ட 800 அடி உயரத்தில் உள்ளது. நாங்கள் பார்வையிட்ட இடம் கட்டிடத்தின் கடைசி பின்னடைவுக்கு மேலே உள்ள மொட்டை மாடியிலிருந்து கோபுரத்தில் உள்ள ஆய்வகம் வரை முதல் ஐந்து தளங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளது. டெவலப்பர் அல்கெமி பிராப்பர்டீஸ் இதை பினாக்கிள் என்று அழைக்கிறது.
எலிசன் கடந்த ஆண்டு டேவிட் ஹார்சனிடமிருந்து இதைப் பற்றி முதன்முறையாகக் கேள்விப்பட்டார். டேவிட் ஹார்சன் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், அவருடன் அவர் அடிக்கடி இணைந்து பணியாற்றுகிறார். தியரி டெஸ்பாண்டின் மற்ற வடிவமைப்பு வாங்குபவர்களை ஈர்க்கத் தவறிய பிறகு, பின்னாக்கிளுக்கு சில திட்டங்களையும் 3D மாதிரிகளையும் உருவாக்க ஹாட்சன் பணியமர்த்தப்பட்டார். ஹாட்சனுக்கு, பிரச்சனை வெளிப்படையானது. டெஸ்பாண்ட் ஒரு காலத்தில் வானத்தில் ஒரு டவுன்ஹவுஸை கற்பனை செய்தார், அதில் பார்க்வெட் தரைகள், சரவிளக்குகள் மற்றும் மரத்தாலான நூலகங்கள் உள்ளன. அறைகள் அழகாக இருக்கின்றன, ஆனால் சலிப்பானவை - அவை எந்த கட்டிடத்திலும் இருக்கலாம், இந்த திகைப்பூட்டும், நூறு அடி உயர வானளாவிய கட்டிடத்தின் நுனியில் அல்ல. எனவே ஹாட்சன் அவற்றை வெடிக்கச் செய்தார். அவரது ஓவியங்களில், ஒவ்வொரு தளமும் அடுத்த தளத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, தொடர்ச்சியான அற்புதமான படிக்கட்டுகள் வழியாக சுழல்கிறது. "அது ஒவ்வொரு தளத்திற்கும் உயரும் ஒவ்வொரு முறையும் மூச்சுத்திணறலை ஏற்படுத்தும்," ஹாட்சன் என்னிடம் கூறினார். "நீங்கள் பிராட்வேக்குத் திரும்பும்போது, ​​நீங்கள் இப்போது பார்த்ததைக் கூட நீங்கள் புரிந்து கொள்ள மாட்டீர்கள்."
61 வயதான ஹாட்சன், அவர் வடிவமைத்த இடங்களைப் போலவே மெல்லியதாகவும் கோணலானதாகவும் இருக்கிறார், மேலும் அவர் பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியான ஒரே வண்ணமுடைய ஆடைகளை அணிவார்: வெள்ளை முடி, சாம்பல் நிற சட்டை, சாம்பல் நிற பேன்ட் மற்றும் கருப்பு காலணிகள். அவர் எலிசன் மற்றும் என்னுடன் பின்னாக்கிளில் நிகழ்ச்சி நடத்தியபோது, ​​அவர் அதன் சாத்தியக்கூறுகளைப் பார்த்து பிரமித்துப் போனதாகத் தோன்றியது - நியூயார்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் பட்டத்தை வென்ற ஒரு அறை இசை நடத்துனரைப் போல. ஒரு லிஃப்ட் எங்களை ஐம்பதாவது மாடியில் உள்ள ஒரு தனியார் மண்டபத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது, பின்னர் ஒரு படிக்கட்டு பெரிய அறைக்கு இட்டுச் சென்றது. பெரும்பாலான நவீன கட்டிடங்களில், லிஃப்ட் மற்றும் படிக்கட்டுகளின் மையப் பகுதி மேல் வரை நீண்டு பெரும்பாலான தளங்களை ஆக்கிரமிக்கும். ஆனால் இந்த அறை முற்றிலும் திறந்திருக்கும். கூரை இரண்டு மாடி உயரம் கொண்டது; நகரத்தின் வளைந்த காட்சிகளை ஜன்னல்களிலிருந்து ரசிக்கலாம். வடக்கே பாலிசேட்ஸ் மற்றும் த்ரோக்ஸ் நெக் பிரிட்ஜ், தெற்கே சாண்டி ஹூக் மற்றும் நியூ ஜெர்சியின் கலிலியின் கடற்கரை ஆகியவற்றை நீங்கள் காணலாம். இது பல எஃகு கற்றைகள் கொண்ட ஒரு துடிப்பான வெள்ளை இடம், ஆனால் அது இன்னும் அற்புதமாக இருக்கிறது.
எங்களுக்கு கீழே கிழக்கே, ஹாட்சன் மற்றும் எலிசனின் முந்தைய திட்டத்தின் பச்சை ஓடு கூரையைக் காணலாம். இது ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஸ்கை என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது 1895 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மத வெளியீட்டாளருக்காக கட்டப்பட்ட ரோமானஸ்க் உயரமான கட்டிடத்தில் நான்கு மாடி பென்ட்ஹவுஸ் ஆகும். ஒவ்வொரு மூலையிலும் ஒரு பெரிய தேவதை காவலுக்கு நின்றார். 2007 ஆம் ஆண்டு வாக்கில், இந்த இடம் $6.5 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டபோது - அந்த நேரத்தில் நிதி மாவட்டத்தில் ஒரு சாதனை - இது பல தசாப்தங்களாக காலியாக இருந்தது. கிட்டத்தட்ட பிளம்பிங் அல்லது மின்சாரம் இல்லை, ஸ்பைக் லீயின் "இன்சைட் மேன்" மற்றும் சார்லி காஃப்மேனின் "சினெக்டோச் இன் நியூயார்க்" ஆகியவற்றிற்காக படமாக்கப்பட்ட மீதமுள்ள காட்சிகள் மட்டுமே. ஹாட்சன் வடிவமைத்த அபார்ட்மெண்ட் பெரியவர்களுக்கான விளையாட்டுப் பெட்டி மற்றும் ஒரு திகைப்பூட்டும் உன்னத சிற்பம் - பினாக்கிளுக்கு சரியான வார்ம்-அப். 2015 ஆம் ஆண்டில், உட்புற வடிவமைப்பு இதை தசாப்தத்தின் சிறந்த அபார்ட்மெண்டாக மதிப்பிட்டது.
ஸ்கை ஹவுஸ் என்பது பெட்டிகளின் குவியல் அல்ல. நீங்கள் ஒரு வைரத்தில் நடப்பது போல, பிரிவு மற்றும் ஒளிவிலகல் இடம் நிறைந்தது. "டேவிட், தனது எரிச்சலூட்டும் யேல் பாணியில் செவ்வக மரணத்தைப் பாடுகிறார்," எலிசன் என்னிடம் கூறினார். இருப்பினும், அபார்ட்மெண்ட் அவ்வளவு கலகலப்பாக உணரவில்லை, ஆனால் சிறிய நகைச்சுவைகள் மற்றும் ஆச்சரியங்களால் நிறைந்துள்ளது. வெள்ளைத் தளம் இங்கும் அங்கும் கண்ணாடி பேனல்களுக்கு வழிவகுத்து, காற்றில் மிதக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. வாழ்க்கை அறையின் கூரையைத் தாங்கும் எஃகு கற்றை பாதுகாப்பு பெல்ட்களுடன் ஏறும் கம்பமாகும், மேலும் விருந்தினர்கள் கயிறுகள் வழியாக கீழே இறங்கலாம். மாஸ்டர் படுக்கையறை மற்றும் குளியலறையின் சுவர்களுக்குப் பின்னால் சுரங்கப்பாதைகள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே உரிமையாளரின் பூனை ஊர்ந்து சென்று சிறிய திறப்பிலிருந்து தலையை வெளியே ஒட்ட முடியும். நான்கு தளங்களும் மெருகூட்டப்பட்ட ஜெர்மன் ஸ்டெயின்லெஸ் ஸ்டீலால் செய்யப்பட்ட ஒரு பெரிய குழாய் ஸ்லைடால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலே, வேகமான, உராய்வு இல்லாத சவாரியை உறுதி செய்ய ஒரு காஷ்மீர் போர்வை வழங்கப்படுகிறது.